【摘 要】
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2008年1月15日晚，“顾冠仁作品音乐会”在山东剧院揭开帷幕。由山东歌舞剧院民族乐团演奏，顾冠仁先生和青年指挥家马海龙担任指挥。音乐会演出六首曲目：合奏《在那遥远的地方——西部民歌主题组曲（一）》（1999）；笛子、二胡、古筝三重奏与乐队《江南风韵》（2001）；琵琶协奏曲《花木兰》（1979）；合奏《将军令》（1984）；古筝与乐队《山水》（1999）；乐队协奏曲《八音和鸣》（2002）。这些
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我国南北音乐风格之差异，历来是中国音乐文化地域色彩展现的魅力所在与互为补充。北方音乐粗犷、凝重、大气磅礴；南方音乐细腻、秀丽、韵味缠绵。二者各具精彩，相得益彰。同时，还往往由于我国文化中心或南或北之转移而互为消长。战国时期，楚国作为南方大国崛起，“楚辞”、曾侯乙编钟始与黄河流域先进音乐文化相抗衡；魏晋南北朝时期，建业（今南京）作为六朝古都，“清商乐”成为汉族音乐“九代之遗声”而盛传不衰；南宋、明初，临安（杭州）、南京分别成为国都，对于南方音乐文化之发展起到重要推动作用。这样的文化现象在历史上屡见不鲜。建国后，北京成为全国政治、经济、文化中心，在民族管弦乐创作领域，大批优秀作曲家云集北方地区，名家辈出，名作如云，他们的音乐创作往往更多地带有北方音乐风格特色，而南方地区的民族管弦乐创作相对处于弱势地位。在这一背景下，顾冠仁成为长江流域地区民族管弦乐创作当之无愧的领军人物。因此，聆听这场音乐会，一股纯净、秀丽、浩然回荡的音乐气息扑面而来。在我国民族器乐中，笛子音乐南北派之特色，“曲笛”与“梆笛”及其传统乐曲的分野最为明显；南北派琵琶演奏风格之差异在现代琵琶乐曲创作中正在不断缩小。笔者无意在我国民族管弦乐作品中杜撰“北方乐派”和“南方乐派”之区分。但是，由于地域色彩与人文环境的不同，这种音乐风格差异毕竟是一种客观存在。犹如毛泽东词《沁园春》“北国风光，千里冰封，万里雪飘”和白居易词《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”画面意境之迥然不同一样。顾冠仁《在那遥远的地方——西部民歌主题组曲》，以《马车夫之歌》、《在那遥远的地方》、《掀起你的盖头来》、《青春舞曲》四首西部歌曲联在一起，轻盈洒脱、情绪活跃、色彩缤纷、一气呵成，最后以复调手法将四首歌曲重叠起来，音响效果异常丰满。笔者听后却感觉有一种江南风格的轻巧韵味。是作曲家对地域风貌诠释的“错位”吗？否。王洛宾在搜集改编新疆、青海西部少数民族歌曲时已经将这些具有异域风情的歌曲加以“汉化”，从而得以在汉族和世界华人地区广泛流传，顾冠仁则进一步运用器乐语言（旋律、节奏、配器、复调）加强了音乐抒情色彩。艺术之魅力贵在创新。因此，以柔为主，刚柔相济，柔中见刚，构成他的音乐创作个性风格特色。这样的特色，在《江南风韵》中采用《欢乐歌》与《拔根芦柴花》为素材，融入曲笛、二胡、古筝三重奏配以乐队的协奏形式，更加使江南水乡风土人情浓郁韵味一唱而再叹，缠绵跳跃对比呼应，此起彼伏，令人陶醉其中，乐而忘返。
三、一场“迟到”的音乐会
顾冠仁是我国民乐界一位大师级作曲家。他的民族器乐作品数量之多、质量之精，在民乐界并不多见，即便开几场曲目完全不重复的音乐会也绰绰有余。作曲家的作品是需要媒体传播和媒介宣传的二度性创造艺术，否则，只是“一纸空文”而已。香港演艺学院曾于1994年和1999年两次举办“顾冠仁作品音乐会”。新加坡华乐团于2005年10月举办“顾冠仁作品音乐会”。此次由山东歌舞剧院民族乐团举办的“顾冠仁作品音乐会”，则是国内（内地）首次集中展示他的音乐创造成果。这样一种音乐文化创作的“迟到”现象，在作曲界已经不是个别性问题。政府文化行政管理部门的宏观决策与文艺团体的战略眼光，在提倡与繁荣我国民族器乐创作中应该起到一种什么样的作用，值得音乐界进行反思。
山东歌舞剧院民族乐团一直是山东省一支实力雄厚、阵容整齐的民族管弦乐表演团体。21世纪在改革开放的新形势下，乐团管理由“封闭型”转向“开放型”模式，取得了令人瞩目的成绩。2002年10月，应奥地利政府邀请，赴维也纳“金色大厅”演出；2006年6月，推出“泰山魂——大型民族音乐会暨刘文金个人作品音乐会”，由刘文金亲自排练并指挥；2007年7月，举办“曲祥笛子独奏音乐会”；2008年1月，举办了这一场国内首演的“顾冠仁作品音乐会”，期间还策划了一系列富有创意性音乐会演出活动。因此，在王彬林常务副院长和侯庆华团长、青年指挥家马海龙三位核心人物以及乐队全体演奏员集体努力下，山东歌舞剧院民族乐团整体实力有了很大幅度提升，跻身于全国大型民族乐团上中游之列，获得全国音乐界民乐专家的广泛好评。也正是由于这样的契机，笔者得以聆听顾冠仁精彩的民族管弦乐作品演出并写下这样一篇迟到的评论。
任何音乐会总有缺憾与不足。这场音乐会均为大型民族管弦乐作品，就观众审美心理而言，希望听到更多不同形式的大、中、小型民族器乐曲，起到雅俗共赏的效果。此外，就山东歌舞剧院民族乐团来说，在较短时间内排练、演出这样一场难度很高的音乐会作品，已经非常难能可贵，但也不乏粗糙之处。尤其对于一个专业性器乐表演团体，拥有全国一流的尖端演奏家无疑将使独奏、重奏、协奏曲目更富有高超艺术性，在音乐会上起到环环相扣、高潮迭起的作用。总体说来，这场音乐会是十分成功的。
祝愿顾冠仁先生在人生阅历、哲理思考、创作技法步入炉火纯青的岁月里，能够创作出更多优秀的民族器乐作品，为弘扬我国民族器乐事业作出更大贡献。
刘再生 山东师范大学音乐学院教授、硕士生导师
（责任编辑 于庆新）
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