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摘 要：纵观花间词派代表人物温庭筠，在历经长期仕途坎坷之后，栖身于青楼柳巷，最终在花间词方面拥有非常高的造诣。纵然在一定程度上，温飞卿字斟句酌词面意义仅仅局限于朦胧的状态下，画面感十足独守闺阁的女子梳洗的场景，实则借此反衬排解内心的空虚和怀才不遇，从而对于研究该词具有十分重要的作用。
关键词：温庭筠；菩萨蛮；意向意境；诗词特色
作者简介：吴师兰（1980-），女，蒙古族，辽宁阜新人，阜新高等专科学校人文系讲师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-15-0-01
纵观温庭筠花间词派，题材比较狭窄，多抒写男女情爱，尤以写女性美貌、服饰见长，风格较为婉约，意象繁多，风景旖旎，构图华美，刻画精致，无时无刻不使读者享受到视觉、听觉的盛宴。这首诗词表面描写独守闺阁的宫妇或是妓女日常梳妆的状态，女子一心向往夫妻和谐企盼，深度寓意非常值得仔细赏析与研究。
一、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》诗词意向意境
花间词十分讲求诗词的意境。在《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，每一句都有颜色或是物件，这些可以调和的颜色和物件混和在一起，为我们营造了一个闺中思妇惆怅梳妆的意境，甚至构造了一幅幅画面，让我们在脑海中想象这一幅幅的画面，仿佛看到了词中的女主人公鬓丝撩乱的慵懒之态，也在这慵懒之中洞观女子仪容之美，感受到了女子惆怅、茫然的心情，仿佛与其共浸于愁思和苦楚中。而结尾处的鹧鸪双双，更是营造了一个反衬的意境，反衬了人物的内心世界，是十分孤独、空虚的。有很多专家学者对其进行了深入研究。张燕瑾称：“这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有‘其文约，其词微’的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。”（《唐宋词选析》）也有学者研究发现，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中有许多颜色与事物，它们虽然各不相同，却可以形成同一个浓墨重彩的意境，这个意境既朦胧又真实，可以让读者深陷其中。怨妇的祈求夫妻和谐和怀才不遇的愤懑情感两者较为相似，张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
二、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》艺术特色
温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》独具艺术特色，不仅具有较强的感官性与画面感，还恰当运用侧面描写与反衬手法，使该词成就斐然。
1.感官性与画面感十足
温庭筠作为花间派词人，所著诗词十分注重感官性，虽描写的场景为日常最为常见的女子梳妆场景，却能将其描写得如画、如雾中看花一般美丽朦胧。前两句七言和后六句五言，每两句为一个韵律，也是同一个层次。从静的画面过渡到动相继是静互换的场景。仿佛每首词句变化成水墨浓彩的画面，一一展现在我们面前；并吸引我们继续发挥无穷的想象力，进入花间的魅力世界。
虽然词中女子妆前懒于梳妆，却不似日常懒于梳妆的女子那般颓废，而是一种“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，即便是未梳妆的样子，也是美丽而朦胧的，是基于感官描写的，而非写实的，具有极强的画面感，仿佛在我们面前呈现了一幅唐朝仕女图。“懒”、“迟”这样的动词使用，不仅没有显得突兀，相反是换换相扣，促使画面感更加富有层次和活力，将我们置身于美人的闺阁当中，亲眼看见似的真是感油然而生。表意描写的内容不过是平常妇人的晨起景象，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。在短短十四字中，竟把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。俞平伯先生指出：“度字含有飞动意。” 叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。”在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。
2.运用侧面描写与反衬手法
温庭筠在《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，并非仅仅想描写一个梳妆的女子，而是通过女子懒于梳妆来侧面表现女子的心上人不在身边。在簪花时，女子“照花前后镜，花面交相映”，不仅写出了镜中女子如花容颜，更侧面写出了女子没有人来帮忙看她所簪的花是否装扮合适，只能依靠镜子来查看自己簪花后的形象。同时，后面通过“双双金鹧鸪”这成双成对的鹧鸪形象来反衬女子的孤寂，侧面描写女子触景生情，生发出无限感慨。整首词虽然是小令，短短几十个字，但却非常精准细致的将所描绘婉转传达。仿佛一切都在不知不觉当中慢慢的流露，引领我们身临其境词的意境。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
诗词至晚唐时期，风格大变，由之前的慷慨激昂，逐渐转变为“小资”与“附庸风雅”。在晚唐时期，花间词派代表了晚唐气象，而温庭筠又代表了花间词派，这首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》则是温庭筠作品中的上乘佳作。对其进行分析与研究，可以窥见花间词派的纷纭主题，以及晚唐诗词的风格演变，以及后世的诗词创作都具有不可抹灭的影响，随着研究的深入将有更多内容待我们进一步发现及研究。
参考文献：
[1]张煜，吴相洲.温庭筠《菩萨蛮（小山重叠）》的不同文化解读[J].漳州师范学院学报（哲学社会科学版），2002（01）：10-11.
[2]张金杰.温庭筠“小山重叠金明灭”探微[J].怀化学院学报，2014（03）：66-67.
[3]李园媛.浅析中国古代词学阐释理论——以温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）为例.当代小说（下），2011：40-41.
[4]叶嘉莹《唐宋词十七讲》[M].2007（01）16-19.
关键词：温庭筠；菩萨蛮；意向意境；诗词特色
作者简介：吴师兰（1980-），女，蒙古族，辽宁阜新人，阜新高等专科学校人文系讲师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-15-0-01
纵观温庭筠花间词派，题材比较狭窄，多抒写男女情爱，尤以写女性美貌、服饰见长，风格较为婉约，意象繁多，风景旖旎，构图华美，刻画精致，无时无刻不使读者享受到视觉、听觉的盛宴。这首诗词表面描写独守闺阁的宫妇或是妓女日常梳妆的状态，女子一心向往夫妻和谐企盼，深度寓意非常值得仔细赏析与研究。
一、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》诗词意向意境
花间词十分讲求诗词的意境。在《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，每一句都有颜色或是物件，这些可以调和的颜色和物件混和在一起，为我们营造了一个闺中思妇惆怅梳妆的意境，甚至构造了一幅幅画面，让我们在脑海中想象这一幅幅的画面，仿佛看到了词中的女主人公鬓丝撩乱的慵懒之态，也在这慵懒之中洞观女子仪容之美，感受到了女子惆怅、茫然的心情，仿佛与其共浸于愁思和苦楚中。而结尾处的鹧鸪双双，更是营造了一个反衬的意境，反衬了人物的内心世界，是十分孤独、空虚的。有很多专家学者对其进行了深入研究。张燕瑾称：“这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有‘其文约，其词微’的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。”（《唐宋词选析》）也有学者研究发现，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中有许多颜色与事物，它们虽然各不相同，却可以形成同一个浓墨重彩的意境，这个意境既朦胧又真实，可以让读者深陷其中。怨妇的祈求夫妻和谐和怀才不遇的愤懑情感两者较为相似，张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
二、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》艺术特色
温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》独具艺术特色，不仅具有较强的感官性与画面感，还恰当运用侧面描写与反衬手法，使该词成就斐然。
1.感官性与画面感十足
温庭筠作为花间派词人，所著诗词十分注重感官性，虽描写的场景为日常最为常见的女子梳妆场景，却能将其描写得如画、如雾中看花一般美丽朦胧。前两句七言和后六句五言，每两句为一个韵律，也是同一个层次。从静的画面过渡到动相继是静互换的场景。仿佛每首词句变化成水墨浓彩的画面，一一展现在我们面前；并吸引我们继续发挥无穷的想象力，进入花间的魅力世界。
虽然词中女子妆前懒于梳妆，却不似日常懒于梳妆的女子那般颓废，而是一种“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，即便是未梳妆的样子，也是美丽而朦胧的，是基于感官描写的，而非写实的，具有极强的画面感，仿佛在我们面前呈现了一幅唐朝仕女图。“懒”、“迟”这样的动词使用，不仅没有显得突兀，相反是换换相扣，促使画面感更加富有层次和活力，将我们置身于美人的闺阁当中，亲眼看见似的真是感油然而生。表意描写的内容不过是平常妇人的晨起景象，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。在短短十四字中，竟把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。俞平伯先生指出：“度字含有飞动意。” 叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。”在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。
2.运用侧面描写与反衬手法
温庭筠在《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，并非仅仅想描写一个梳妆的女子，而是通过女子懒于梳妆来侧面表现女子的心上人不在身边。在簪花时，女子“照花前后镜，花面交相映”，不仅写出了镜中女子如花容颜，更侧面写出了女子没有人来帮忙看她所簪的花是否装扮合适，只能依靠镜子来查看自己簪花后的形象。同时，后面通过“双双金鹧鸪”这成双成对的鹧鸪形象来反衬女子的孤寂，侧面描写女子触景生情，生发出无限感慨。整首词虽然是小令，短短几十个字，但却非常精准细致的将所描绘婉转传达。仿佛一切都在不知不觉当中慢慢的流露，引领我们身临其境词的意境。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
诗词至晚唐时期，风格大变，由之前的慷慨激昂，逐渐转变为“小资”与“附庸风雅”。在晚唐时期，花间词派代表了晚唐气象，而温庭筠又代表了花间词派，这首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》则是温庭筠作品中的上乘佳作。对其进行分析与研究，可以窥见花间词派的纷纭主题，以及晚唐诗词的风格演变，以及后世的诗词创作都具有不可抹灭的影响，随着研究的深入将有更多内容待我们进一步发现及研究。
参考文献：
[1]张煜，吴相洲.温庭筠《菩萨蛮（小山重叠）》的不同文化解读[J].漳州师范学院学报（哲学社会科学版），2002（01）：10-11.
[2]张金杰.温庭筠“小山重叠金明灭”探微[J].怀化学院学报，2014（03）：66-67.
[3]李园媛.浅析中国古代词学阐释理论——以温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）为例.当代小说（下），2011：40-41.
[4]叶嘉莹《唐宋词十七讲》[M].2007（01）16-19.