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中图分类号：I207.425 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0214-01
“电影场景和色彩极具魅力，是它们给予了影片时代的特征。”
出自好莱坞童话电影导演韦斯·安德森之手的每部电影，都带有其鲜明的个人特点，极具欧洲风情。 2014年斩获柏林国际电影节银熊奖评审团大奖的《布达佩斯大饭店》也不例外，电影延续了韦斯·安德森一贯的创作模式，将童话视觉风格色彩运用到了极致，将色彩作为推动故事情节发展，强调突出影片主题的工具。
韦斯·安德森用幽默荒诞的手法，在电影中讲述了传奇酒店经理古斯塔夫与他的门童泽罗无意中卷进名门望族财产纠纷，最终成为价值连城的油画和布达佩斯饭店拥有者的故事。影片的主体部分是传统的戏剧结构，即三段式结构。导演通过改变人物服装的色彩，以期配合每段剧情的发展，从而使剧情跌宕起伏，将影片推向一个个小高潮。
在三段式的结构中讲究“建置”、“对抗”和“结局”。在《布达佩斯大饭店》中，从电影开始到古斯塔夫入狱为“建置”部分，从古斯塔夫入狱到警察拿到D夫人的亲笔遗嘱信为“对抗”部分，而“结局”则是从遗嘱公诸于众到影片结尾。
一、“建置”布达佩斯大饭店中的主要人物
这部分延续影片开头中大面积鲜艳色彩的暖色调风格，形成强烈的视觉冲击力。用大块的橘色和紫色配以暖光灯来彰显酒店的富丽堂皇，营造一种梦幻的童话效果。值得一提的是在这部分中，古斯塔夫的衣着多为白色的衬衫，黑色的领结，灰色的长裤，紫色的制服，整套搭配象征着高贵。而影片中出现最多的紫色从古到今都是尊贵的象征，紫色在古斯塔夫服装搭配中的运用，恰到好处的体现了他在酒店中高高在上的不俗地位，以及他从骨子里散发出的优雅与自信。虽然泽罗的服装也运用了紫色，但是其一整身的紫色制服，配以红色的鞋子和带有黄色字母的帽子，一下就有了门童的即视感，与古斯塔夫形成了对比。
除了在服饰中运用紫色外，将黄色大量运用于灯光也对人物的塑造和情节的发展起到了一定的作用。影片开头中的很长一段时间，只要场景是在酒店中，就必有暖黄的灯光相随，灯光的设置除了凸显出酒店的奢华和渲染氛围外，还有一个作用是为了体现酒店是古斯塔夫的权利范围。因为众所周知，黄色是权利的象征，影片中有提到古斯塔夫总是一个人在房间中用餐，这时候镜头用一个全景展现了古斯塔夫的房间，房间中浓郁的黄色灯光将白色的墙壁都熏染成了暖色调，这说明，房间是古斯塔夫权利的中心点。
二、人物“对抗”过程中的事件累积
“对抗”部分主要发生在古斯塔夫入狱及越狱的过程中。在监狱中时，古斯塔夫换上了白灰相间的狱服，影片色调也由酒店中的暖色调切换到了冷色调，画面被蓝色充斥，导演用冷色调映射监狱中的生活与在酒店奢华的生活大相径庭，两者形成强烈的对比，暗示了古斯塔夫境况的不妙。除此之外，从中国性格色彩的角度看，蓝色在人物性格中代表了友谊，于是导演便用蓝色的基调隐晦的描述了古斯塔夫和泽罗之间关系的改变，即从单纯的经理与门童，上级与下级，变成了亦师亦友的朋友关系。在古斯塔夫越狱成功，与罗泽碰头时，两人衣着的主色调都是灰色配以黑色，不仅很好的塑造了俩人难兄难弟的形象，而且体现了两人关系的平等，这都为后来古斯塔夫两次为泽罗挺身而出埋下了伏笔。
而当D夫人的一干家属和“打手”乔普林出现时，不难发现，无论是身处何地，这些人都是一成不变的黑色。而且相应的灯光也会变得更加昏暗，影调显得阴暗，除了给予观众视觉变换的体验外，也更好的区分了影片中的人物性格和形象，通过颜色将“正义”与邪恶区分开来。特别是乔普林，除了黑色的着装外，影片中有过多次特写展现他两只手上的金属饰品，黑色皮衣与金属质感饰品的结合，使得一个冷硬的杀手形象跃然纸上。
三、意料之外情理之中的“结局”
在最后的“结局”部分，古斯塔夫的衣服依然是紫色为主，区别只在于，由原来较为明艳的紫色换成了低调深沉的深紫色，而且西服的质地也作出了相应的变化，变为了竖条纹的呢绒，这象征着他身份地位的回归，同时，泽罗也换下了他门童的服饰，在原本的紫色中，增加了高雅的灰色，这几处服装上的细节处理，正是韦斯·安德森独具匠心之处，以小见大的来暗示两人地位的分别提升。而古斯塔夫和泽罗在抢夺名画的时候，换成了浅蓝色的衣服，整个画面以充满活力蓝粉色为主色调，与枪战、追逐等运动元素相得益彰，也一并寓意着正义终将战胜邪恶势力，两人一定会取得最后的胜利。
然而，有转折的故事才会更好的吸引读者，有遗憾的电影才能更能打动人心。所以在“结局部分”有一小段黑白的影像，黑白的色调给人以压抑、沉重之感，像是不详的预感萦绕在影片结尾，果不其然，古斯塔夫在这一段中为罗泽而死。将这一小段记忆处理成黑白，也是为了迎合剧情，渲染一种悲伤的氛围，凸显泽罗回忆这段往事时沉痛的心情。但是，这段黑白影响过后又是颜色艳丽的一张照片，说明无论如何，在布达佩斯大饭店的那段日子都是泽罗人生中最灿烂的一笔，导演也通过这张高艳色彩下的照片，来表达泽罗对友人的缅怀和对妻子的怀念。
“当色彩与电影的主题相关联时，可以立即使观众产生共鸣，进而活跃气氛、塑造人物，丰富内涵。”电影《布达佩斯大饭店》就是将色彩利用到了极致，通过电影美术设计将色彩表意性与人物形象的塑造完美结合，人物因此变得更加鲜活丰满，这也使得影片充满了令人着迷的艺术性和趣味性。
作者简介：
姓名：吕慧洁（女），1995年5月出生，河北省石家庄市人，学校学院专业：河北大学艺术学院广播电视编导。
“电影场景和色彩极具魅力，是它们给予了影片时代的特征。”
出自好莱坞童话电影导演韦斯·安德森之手的每部电影，都带有其鲜明的个人特点，极具欧洲风情。 2014年斩获柏林国际电影节银熊奖评审团大奖的《布达佩斯大饭店》也不例外，电影延续了韦斯·安德森一贯的创作模式，将童话视觉风格色彩运用到了极致，将色彩作为推动故事情节发展，强调突出影片主题的工具。
韦斯·安德森用幽默荒诞的手法，在电影中讲述了传奇酒店经理古斯塔夫与他的门童泽罗无意中卷进名门望族财产纠纷，最终成为价值连城的油画和布达佩斯饭店拥有者的故事。影片的主体部分是传统的戏剧结构，即三段式结构。导演通过改变人物服装的色彩，以期配合每段剧情的发展，从而使剧情跌宕起伏，将影片推向一个个小高潮。
在三段式的结构中讲究“建置”、“对抗”和“结局”。在《布达佩斯大饭店》中，从电影开始到古斯塔夫入狱为“建置”部分，从古斯塔夫入狱到警察拿到D夫人的亲笔遗嘱信为“对抗”部分，而“结局”则是从遗嘱公诸于众到影片结尾。
一、“建置”布达佩斯大饭店中的主要人物
这部分延续影片开头中大面积鲜艳色彩的暖色调风格，形成强烈的视觉冲击力。用大块的橘色和紫色配以暖光灯来彰显酒店的富丽堂皇，营造一种梦幻的童话效果。值得一提的是在这部分中，古斯塔夫的衣着多为白色的衬衫，黑色的领结，灰色的长裤，紫色的制服，整套搭配象征着高贵。而影片中出现最多的紫色从古到今都是尊贵的象征，紫色在古斯塔夫服装搭配中的运用，恰到好处的体现了他在酒店中高高在上的不俗地位，以及他从骨子里散发出的优雅与自信。虽然泽罗的服装也运用了紫色，但是其一整身的紫色制服，配以红色的鞋子和带有黄色字母的帽子，一下就有了门童的即视感，与古斯塔夫形成了对比。
除了在服饰中运用紫色外，将黄色大量运用于灯光也对人物的塑造和情节的发展起到了一定的作用。影片开头中的很长一段时间，只要场景是在酒店中，就必有暖黄的灯光相随，灯光的设置除了凸显出酒店的奢华和渲染氛围外，还有一个作用是为了体现酒店是古斯塔夫的权利范围。因为众所周知，黄色是权利的象征，影片中有提到古斯塔夫总是一个人在房间中用餐，这时候镜头用一个全景展现了古斯塔夫的房间，房间中浓郁的黄色灯光将白色的墙壁都熏染成了暖色调，这说明，房间是古斯塔夫权利的中心点。
二、人物“对抗”过程中的事件累积
“对抗”部分主要发生在古斯塔夫入狱及越狱的过程中。在监狱中时，古斯塔夫换上了白灰相间的狱服，影片色调也由酒店中的暖色调切换到了冷色调，画面被蓝色充斥，导演用冷色调映射监狱中的生活与在酒店奢华的生活大相径庭，两者形成强烈的对比，暗示了古斯塔夫境况的不妙。除此之外，从中国性格色彩的角度看，蓝色在人物性格中代表了友谊，于是导演便用蓝色的基调隐晦的描述了古斯塔夫和泽罗之间关系的改变，即从单纯的经理与门童，上级与下级，变成了亦师亦友的朋友关系。在古斯塔夫越狱成功，与罗泽碰头时，两人衣着的主色调都是灰色配以黑色，不仅很好的塑造了俩人难兄难弟的形象，而且体现了两人关系的平等，这都为后来古斯塔夫两次为泽罗挺身而出埋下了伏笔。
而当D夫人的一干家属和“打手”乔普林出现时，不难发现，无论是身处何地，这些人都是一成不变的黑色。而且相应的灯光也会变得更加昏暗，影调显得阴暗，除了给予观众视觉变换的体验外，也更好的区分了影片中的人物性格和形象，通过颜色将“正义”与邪恶区分开来。特别是乔普林，除了黑色的着装外，影片中有过多次特写展现他两只手上的金属饰品，黑色皮衣与金属质感饰品的结合，使得一个冷硬的杀手形象跃然纸上。
三、意料之外情理之中的“结局”
在最后的“结局”部分，古斯塔夫的衣服依然是紫色为主，区别只在于，由原来较为明艳的紫色换成了低调深沉的深紫色，而且西服的质地也作出了相应的变化，变为了竖条纹的呢绒，这象征着他身份地位的回归，同时，泽罗也换下了他门童的服饰，在原本的紫色中，增加了高雅的灰色，这几处服装上的细节处理，正是韦斯·安德森独具匠心之处，以小见大的来暗示两人地位的分别提升。而古斯塔夫和泽罗在抢夺名画的时候，换成了浅蓝色的衣服，整个画面以充满活力蓝粉色为主色调，与枪战、追逐等运动元素相得益彰，也一并寓意着正义终将战胜邪恶势力，两人一定会取得最后的胜利。
然而，有转折的故事才会更好的吸引读者，有遗憾的电影才能更能打动人心。所以在“结局部分”有一小段黑白的影像，黑白的色调给人以压抑、沉重之感，像是不详的预感萦绕在影片结尾，果不其然，古斯塔夫在这一段中为罗泽而死。将这一小段记忆处理成黑白，也是为了迎合剧情，渲染一种悲伤的氛围，凸显泽罗回忆这段往事时沉痛的心情。但是，这段黑白影响过后又是颜色艳丽的一张照片，说明无论如何，在布达佩斯大饭店的那段日子都是泽罗人生中最灿烂的一笔，导演也通过这张高艳色彩下的照片，来表达泽罗对友人的缅怀和对妻子的怀念。
“当色彩与电影的主题相关联时，可以立即使观众产生共鸣，进而活跃气氛、塑造人物，丰富内涵。”电影《布达佩斯大饭店》就是将色彩利用到了极致，通过电影美术设计将色彩表意性与人物形象的塑造完美结合，人物因此变得更加鲜活丰满，这也使得影片充满了令人着迷的艺术性和趣味性。
作者简介：
姓名：吕慧洁（女），1995年5月出生，河北省石家庄市人，学校学院专业：河北大学艺术学院广播电视编导。