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古代诗人在抒发离情别绪时常常提到杨柳,并以折柳相赠,这是怎么回事呢?
首先,根据杨柳的形态特征,取其象征意义。我国第一部诗歌选集《诗经·小雅》中就有“昔我往矣,杨柳依依”的句子。“依依”,形容柳枝柔弱,缠绵低垂,借以形容留恋,依依不舍。唐代诗人白居易诗云:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。”——人们常说柳叶像离别人的愁苦眉目,还有那柳丝更像离别人的愁苦心肠,最能表达分别时的伤心。
唐代诗人刘禹锡诗有:“长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离。”——古代杨柳树大都种在大路旁,缠绵的柳枝,轻盈的柳絮,在风中欲飞欲舞,在雨中如烟如雾,似情意缠绵,似频频挥手告别,故而送别人随手折下一枝,借以表达依依难舍的感情。唐代诗人王之涣《送别》诗:“杨柳东门树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多。”意指因为别时折柳相赠的人太多了,柳树已经到了不堪重负的程度。对此,白居易竟然发出了“小树不禁攀折苦,乞君留取两三条”的呼告。可见,唐代折柳相赠的习俗已十分盛行。同时,折柳的“柳”同挽留的“留”字谐音,表面上是“折柳”,实际上是想“挽留”。这是谐音双关的修辞在诗歌中的常见用法。
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”(唐·王之涣《凉州词》)“何须怨杨柳”即何必吹奏哀怨的“折杨柳”的曲子,把无辜的杨柳树埋怨。句中的“杨柳”(注:全名“折杨柳”),是一种乐曲名,这种曲调易引起对折柳赠别场面的回忆,更会触动离乡在外的游子的情怀。 “谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。”句中的“闻折柳”,亦即晚上听到笛子吹奏“折杨柳”的乐曲声,哪有离乡在外的游子不会触动思念故乡亲人的心情啊!
“自家飞絮犹无定,争把长条绊得人。”诗人想象丰富,把长长的柳枝写成像要将远行人绊住,把远行人的心拴住,使他不忘故乡故人。“如今绾作同心结,将赠行人知不知。”把柳枝编织成同心结,送给远行人,要他永远记住故乡故人。如此种种,不一而足,都是要远行人不忘故土,同样表达了依依不舍、难舍难分的留恋、惜别之情。
首先,根据杨柳的形态特征,取其象征意义。我国第一部诗歌选集《诗经·小雅》中就有“昔我往矣,杨柳依依”的句子。“依依”,形容柳枝柔弱,缠绵低垂,借以形容留恋,依依不舍。唐代诗人白居易诗云:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。”——人们常说柳叶像离别人的愁苦眉目,还有那柳丝更像离别人的愁苦心肠,最能表达分别时的伤心。
唐代诗人刘禹锡诗有:“长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离。”——古代杨柳树大都种在大路旁,缠绵的柳枝,轻盈的柳絮,在风中欲飞欲舞,在雨中如烟如雾,似情意缠绵,似频频挥手告别,故而送别人随手折下一枝,借以表达依依难舍的感情。唐代诗人王之涣《送别》诗:“杨柳东门树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多。”意指因为别时折柳相赠的人太多了,柳树已经到了不堪重负的程度。对此,白居易竟然发出了“小树不禁攀折苦,乞君留取两三条”的呼告。可见,唐代折柳相赠的习俗已十分盛行。同时,折柳的“柳”同挽留的“留”字谐音,表面上是“折柳”,实际上是想“挽留”。这是谐音双关的修辞在诗歌中的常见用法。
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”(唐·王之涣《凉州词》)“何须怨杨柳”即何必吹奏哀怨的“折杨柳”的曲子,把无辜的杨柳树埋怨。句中的“杨柳”(注:全名“折杨柳”),是一种乐曲名,这种曲调易引起对折柳赠别场面的回忆,更会触动离乡在外的游子的情怀。 “谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。”句中的“闻折柳”,亦即晚上听到笛子吹奏“折杨柳”的乐曲声,哪有离乡在外的游子不会触动思念故乡亲人的心情啊!
“自家飞絮犹无定,争把长条绊得人。”诗人想象丰富,把长长的柳枝写成像要将远行人绊住,把远行人的心拴住,使他不忘故乡故人。“如今绾作同心结,将赠行人知不知。”把柳枝编织成同心结,送给远行人,要他永远记住故乡故人。如此种种,不一而足,都是要远行人不忘故土,同样表达了依依不舍、难舍难分的留恋、惜别之情。