伊恩·麦克尤恩是英国著名作家，当代西方文坛最有影响力的作家之一，以高超的叙事艺术和深刻的社会洞察力著称，被认为是现今英国文学的代表人物。他的创作以小说为主，迄今为止出版了两部短篇小说集和十一部中长篇小说，本论文以麦克尤恩的小说为研究对象，分析他的小说中存在的不可靠叙述特征，以此探讨麦克尤恩独特的叙述手法和由此产生的审美效果。　　不可靠叙述是叙述学中一个非常重要的概念，它的出现源于叙述主体的分化:叙述者并未“可靠”地反映隐含作者的观念意图，而是在其叙述中有意地与隐含作者保持距离，甚至背道而驰，从而造成一种叙述形式上的反讽，以此增强作品叙述的张力。“不可靠叙述”这一概念最先由韦恩·布斯提出，并迅速在叙述学界得到推广。它极好地解释了现代文学中普遍存在的叙事特点:随着小说叙事艺术的发展，作者们已经不满足于通过可靠的叙述者来进行创作意图的直接传达，而越来越多地在叙述者这一角色中增添不可靠的成分，使作品的叙述充满反讽的色彩，在形式的构建和思想的维度上都超越于传统的可靠叙述。　　因而，“不可靠叙述”既是一个叙述学的理论概念，也是一个被广泛采用的叙述手法。在麦克尤恩的小说中，这种手法被灵活多样地加以运用——作者一向以出色的叙述水平闻名，不可靠叙述在其中功不可没。本论文主要从叙述修辞的角度出发，依次分析麦克尤恩的十三部小说中存在的不可靠叙述特征，展开对他的小说的文本探讨。与此同时，也在对麦克尤恩的小说的分析中，探索作为理论概念的“不可靠叙述”的丰富内涵，在对其进行分类的基础上，尝试开展对于这一叙述学概念的理论梳理。　　包括导论与结论在内，论文共分七章。首先，导论依次从麦克尤恩的生平与创作、学术背景及研究现状、不可靠叙述概念梳理、本文的研究路径和创新点四个方面，对论文的研究对象进行概述。从第一章到第五章，论文根据麦克尤恩小说的不可靠叙述特点，对其作品依次进行了分析。　　第一章:“疯狂题材与人物型不可靠叙述”，分析了麦克尤恩早期的四部小说（包括两部短篇小说集和两部长篇小说）。这一时期的麦克尤恩被称为“恐怖伊恩”，原因就在于早期的他对于疯狂惊悚题材的偏好，小说中常常出现偏离于社会伦常的人物，围绕这一类人物（有时是人物叙述者），麦克尤恩制造了以非正常的人物为中心的不可靠叙述。本章第一节是对麦克尤恩最早的两部短篇小说集《最初的爱情，最后的仪式》和《床笫之间》的文本解读，在这些小故事中，麦克尤恩塑造了一系列梦幻而畸形的人物，通过对他们的不可靠叙述，细致地描摹了人性的本真。第二节和第三节分别以《水泥花园》和《陌生人的慰藉》为文本分析对象，针对这两部小说中各自的第一人称和第三人称叙述者身份，论文分别探讨了非正常人物的不可靠叙述在这两部小说中的作用，正是由于它们的存在，作者得以在疯狂题材的形式之上表达反讽的叙述意图——对深层人性的严肃探寻。　　第二章:“‘危机’模式与信息型不可靠叙述”，是对麦克尤恩在接下来的1987-1997年间小说创作的探讨。这一时期的麦克尤恩创作了四部“危机”题材模式的小说，此时他一改早期小说中封闭的、内在的自我书写方式，开始转向对社会现实和历史文化的关注。反映在叙述手法上，也从早期以人物为主的不可靠叙述，转向对叙述信息的不可靠性处理。本章对他的四部小说依次分节论述。第一节，《时间中的孩子》中，“时间”是一个寓意复杂的意象，作者通过不可靠的叙述信息加工，将这一意象变为反映小说中“孩子”主题的关键;第二节的《无辜者》主要通过信息悬置和信息影射，使故事充满不可靠叙述的色彩;第三节的《黑狗》中所采用的第一人称旁观式叙述者，将主人公的故事与叙述者的故事奇特地融合在一起，形成双重的不可靠叙述;第四节，《爱无可忍》的叙述者直接抛弃了叙述信息的客观性，而用自己的主观感知将故事改造为一个有内在意义的整体，这种“叙述化”手法将叙述的不可靠性推到了顶峰。　　第三章:“小场景写作与复调型不可靠叙述”，通过对麦克尤恩的两部小说《阿姆斯特丹》与《在切瑟尔沙滩上》的分析，提出一个尚未得到关注的不可靠叙述类型——复调型不可靠叙述。这一类型的不可靠叙述借用巴赫金的复调理论，将“人物”引入对不可靠叙述的探讨中:人物作为话语主体，可以渗入叙述者的话语语境，以对话的形式或争夺或削弱叙述者的话语主权，使叙述者的叙述变得“不纯正”，从而生成一种不可靠的叙述效果。复调型不可靠叙述在小说中往往呈现为两种具体的形式:“抢话”与间接自由式引语。本章所分析的《阿姆斯特丹》与《在切瑟尔海滩上》这两部小场景写作中充斥着大量的复调型不可靠叙述，其中《阿姆斯特丹》是一部反讽力度很强的黑色喜剧，小说通过“抢话”和间接自由式引语的形式，将人物本身的讽刺性转化为一种叙述方式上的反讽，从而加深了黑色喜剧的效果;《在切瑟尔海滩上》则是一部抒情意味浓厚的小说，叙述者使用了大量的叙述干预，这种干预与人物的话语相结合，形成对人物饱含深情的主观性语言，造成叙述者、人物、读者在情感上的高度共鸣。第四章:“当代扫描与视角型不可靠叙述”，阐述了麦克尤恩后期的两部小说《星期六》与《日光》中的不可靠叙述手法。这两部小说都是第三人称叙述，并且都具有一个固定的视角人物，二位主人公采用“看”的方式审视当今社会中的许多问题，而正是这种“看”本身的不可靠性，筑起了这两部小说的灵魂——它让人们在主人公的个性滤镜下观察社会，而通过他们的视角叙述，又可以反观“看”的主体本身，从而更深一层地理解人性与时代主题之间的因果互动。《星期六》中的佩罗恩是位中产阶级的“英雄”，他的视角叙述充满了内省与反思，这使这部小说的视角型不可靠叙述不仅通过读者来发现，还通过视角人物自身的反思而呈现出来;《日光》的主人公比尔德则是一位典型的“反英雄”人物，他的身份与内在的反差带来了他的视角叙述的强烈反讽效果，并以喜剧的方式揭示了这一视角本身与时代特性之间的关系。　　第五章:“叙述分层中的阐释否定:元小说中的不可靠性”，专门针对麦克尤恩的代表作《赎罪》进行论述。本章认为《赎罪》中体现了两种类型的不可靠叙述:分层式不可靠叙述与元小说式不可靠叙述，本章分两节依次对其进行探讨。第一节中分析了这部小说中的分层式不可靠叙述，在作者所制造的三个叙述层次中，《赎罪》通过叙述层次之间的对比，数次将叙述的真相悬置，在多处制造了不可靠叙述的效果;第二节分析了作品中的元小说式不可靠叙述，作为一部元小说，《赎罪》将小说的虚构本质直接暴露到了前台，通过向读者展示叙述加工的痕迹，而示人以“不可靠”。这种对叙述不可靠性的元小说式披露，与叙述层次间展示的故事真相的含混，形成了《赎罪》巨大的反讽张力，并因此产生了非凡的艺术效果。　　最后，结论部分，分三节对研究内容进行了总结。首先，从成长主题、两性关系、文化关注三个方面归纳麦克尤恩的小说主题，并分别论述其中涵盖的不可靠叙述特征;其次，根据麦克尤恩小说中的不可靠叙述特征，尝试提出不可靠叙述在文学创作中的表现类型。再次，对于不可靠叙述的临近概念——“反讽”进行拓展性的总结。“反讽”概念发展至今，从最初的修辞格演变为人类存在的基本模式，并日益成为当下文化的表征;也正是在这一意义上，它推动了不可靠叙述的叙述策略在当代文学中的盛行，并定将迎来一个更加普及和多样化的未来。