杨恩寿相关论文
《坦园日记》是中国清代著名的戏曲家杨恩寿的所作.其中《北流日记》是他同治四年至五年(1865-1866),随其六兄麓生赴广西北流知县......
杨恩寿的戏曲批评体现了传统曲学特征,又有新的特点。创作观上,重视戏曲题材的历史厚重性和情节结构的合理性;戏曲文辞方面,重视曲......
【正】文人游幕是清代一个极为普遍的现象,许多清代戏曲家亦有佐幕经历。从戏曲史角度来看,这些经历对他们的戏曲创作产生了一定的......
《再来人》是杨恩寿深度反映科举题材的戏曲作品,其复杂的科举心态和为师友立传的创作动机是其创作的触发。主题的开拓上,反映了明......
结合杨恩寿生平 ,对其历来为人忽视的题剧词加以研究 ,指出其题剧词反映了杨恩寿一生思想中较为重要的几个方面 :对忠义之士的赞美......
杨恩寿是晚清著名戏曲家，著有《坦园六种曲》、《坦园日记》、《坦园全集》、《词余丛话》、《续词余丛话》等作品。本文通过研究杨......
杨恩寿(1835-1891)，字鹤俦，号蓬海、坦园，湖南长沙人，晚清著名戏曲家和戏曲理论家。身处晚清动荡与变革的乱世，杨恩寿的生平经历、交游......
记载了杨恩寿科举仕途的屡屡不顺和无奈漂泊在外的生活图景,展现了苦闷和悲切的精神状态.而他频繁的观剧活动为他的生活和精神带来......
新发现的林钧《题陈厚甫红楼梦填词》诗发微王人恩在“红学”史上，以诗词曲赋的形式评论《红楼梦》者，有“题咏派”之称。如果我们稍......
【正】 蒋士铨,字心余,号藏园,江西铅山人,与袁枚、赵翼鼎足为三,在清代诗歌史上被誉为“三大家”;他又是“南洪北孔”之后的一位......
杨恩寿与王闿运同为晚清著名文人。二人身份、经历近似，互相许为“文字交”，保持长达近四十年的交游与友谊。然而这对文字交竞然少有......
【正】 刘公望先生《“夏至”非主谓结构辨》(《语文研究》1987年3期),论述夏至(冬至)乃夏季(冬季)的极点,夏至冬至均为偏正结构。......
<正> 明清日记中,有不少作品是载录观剧、评剧内容的,往往某一时期某一地区的剧曲史事,赖以考见,能起“拾遗补阙”的作用。明末祁......
<正> 杨恩寿(1835-1891?),字鹤俦,号蓬海,又号朋海,别署坦园、蓬道人,湖南长沙人,咸丰八年(1858)优贡生,同治九年(1870)中举,光绪......
【正】湖南戏曲历史悠久，剧种繁多，作家辈出，声腔丰富多彩，影响极为深广。龙华先生历时二十余年写成《湖南戏曲史稿》，曾被确定为湖南省......
晚清戏曲批评家杨恩寿的《词余丛话》与《续词余丛话》,是清代戏曲论著史上的两部重要著作。“二话”所论戏曲律吕、作家作品、“......
杨恩寿是晚清重要的戏曲学家,其戏曲合集<坦园六种曲>较深刻地反映了清末的时局、科举和社会风尚,展示封建末世传统士子的心路历程......
湖南历代之散曲创作,在元代以冯子振为第一人,属马致远、贯云石豪放一派重要成员,其成就较高,影响较大;其次则张鸣善、赵岩,二人亦......
湖湘文化是一种显著的地域性文化，源远流长。作为一个地道的湖南人，杨恩寿的思想意识自然也会留下这种文化的印记，这在他的戏曲作品中......
【正】 一、“务头”之谜 “务头”,是我国古代曲论中一个“千古难明”的谜,围绕它人们争论了数百年,官司一直打到如今。 “务头”......
我国古今文人学者,写作态度极其严肃认真,时常呕心沥血,炼字炼句,以求其精,留下不少关于写作的名句,仅将带有“一”字的录以借鉴。......
<正> 建设中国自己的戏曲理论是我们的一项重要任务。要完成这一任务首先必须认真继承中国古典戏曲理论的传统,并使之实现现代的转......
杨恩寿(1835—1891),字鹤俦,号蓬海、坦园,湖南长沙人,晚清著名戏曲家和戏曲理论家。身处晚清动荡与变革的乱世,杨恩寿的生平经历......
通过对同治年间湖南长沙士人杨恩寿日记的解读,可以深刻地认识到,科举是形成现政权体制内知识分子队伍的制度基石,而科举制度的运......
杨恩寿早年经历六次乡试，最终却依靠他以出色的文才与长沙上层官绅广泛交游，通过积累人脉的方式中举；中年后放弃科举，却于入幕和候补两......
<正> “旦”在戏曲中指女性角色,其义众说纷纭:明人徐渭认为,宋时妓女以乐器置篮中担之以出,日“花旦”,后因省担为旦(见《南词叙......
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
杨恩寿(1835.1.7——1891.5.28),湖南长沙人,清代后期著名戏曲家,戏曲活动主要在咸丰、同治时期和光绪初年,杨恩寿虽以“诗人”进......
