戏曲美学相关论文
戏曲艺术,是音乐、舞蹈、武术、文学、美术等多项艺术的集合体,有着上千年的传承,戏曲作家结合时代背景并融合中国传统思想进行创......
“化人”观是中国早期电影导演思想世界中不容忽视的客观存在。不论是郑正秋提出“化人”这一命题并阐释为“化作剧中人”，还是欧阳......
宗白华是中国近代以来最重要的美学家之一，开创了独具特色的“艺境”理论。他对传统艺术的独到见解能够拓展戏曲艺术的阐释空间，对完......
本文以鸟瞰式的结构，对晚清戏剧美学的渊源、产生土壤、主要派别、形态特征以及和整个19世纪世界戏剧美学态势的关系作了较细的分析......
豫剧现代戏《重渡沟》是一部以河南省洛阳市栾川县潭头镇副镇长马海明为原型的主旋律戏剧作品.然而作为一部主旋律戏剧作品,《重渡......
作为世界三大古剧之一的中国戏曲,其美学特征、表演程式、发展历程是值得我们去欣赏探索的,中国戏曲承载了中国传统文化的精髓,随......
戏曲电影的发展历程也是戏曲与电影不断融合的过程.这一过程促成了戏曲与电影两种艺术类型的自我特性的发现与张扬,也深化了戏曲美......
“剧坛”的内涵与外延,曾长时间未被准确界定.语义的含糊与笼统导致了研究呈现出散点式的、非系统化的局面.在《乾隆时期北京剧坛......
对于音乐剧这种舶来艺术形式，在本土化的过程中，既要结合当下的现实生活，又要围绕中华文化的民族性与艺术思想进行艺术创作，从而使中西......
在戏曲研究领域内,戏曲美学范畴研究一直相对薄弱,无论是戏曲美学范畴个案,还是戏曲美学范畴体系,都有着很大的研究提升空间.2020......
《牡丹亭》四百多年的风雨历程,其意义并不仅仅局限于对一个经典剧目独特艺术价值和艺术规律的发现,而在于探究昆曲以及传统戏曲乃......
《闯江湖》是吴祖光的晚年代表作,它集中体现了吴祖光在话剧创作中对戏曲美学的移植,具体表现为传神的人物塑造,动人的苦情以及悲......
清初杰出的戏曲作家和戏曲理论家李渔在《闲情偶寄》中总结了传奇(戏曲)表演和导演的规律,至今具有重要的学术价值。文章对戏曲美......
李渔的戏曲美学中，有很多观点在今天看来依旧精彩，比如他论“繁简”与“洁净”、“机趣”、“声务铿锵”等。文章以李渔的这三个观点......
<正>戏曲曲谱,是中国古典戏曲学中最富民族特色的理论文献。它包含了戏曲音乐、戏曲格律、戏曲声韵、戏曲创作技巧和戏曲美学理论......
李渔戏曲美学是我国古典戏曲美学的集大成者,具有突破性贡献。其突破性概括说来有两点:一是表现出从抒情中心向叙事中心转变的迹象......
清代是中国戏曲发展的“鼎盛”时期。当时宫廷设戏院,豪门养戏班、蓄优伶,一时蔚然成风。反映到小说创作领域,最为典型的就是曹雪......
《陕西戏剧》今年第五、六两期连载了陈幼韩同志新著《戏曲与美学》一书中的片断——《韵味论》一文,提出了戏曲美学上一个重要的......
为了研究阿甲同志在戏曲工作方面的成就,《人民戏剧》、《戏剧论丛》编辑部于七月、八月两次邀请首都戏剧界人士举行座谈。大家认......
北京人民艺术剧院最近在小剧场实验演出的《绝对信号》,没有离奇曲折的情节和热闹红火的场面,也没有富丽堂皇的布景和花样翻新的......
戏曲是最富于节奏感的艺术。在戏曲艺术中(?)节奏几乎无所不在、无处不有。正是节奏的独特性,把戏曲和其它艺术样式明显地区分开......
近年来,一批立志革新的导演艺术家,突破单一的写实主义演剧方法与旧的演出样式,创造了一大批新型戏剧。概括其特点是:一、运用虚......
贫困、封闭的僻壤,爱情被遗忘,婚姻被物化成商品出售。叶家三姐妹也同样遭到不幸:大姑娘秋玲为盖房嫁人;二姑娘雪玲为换粮成婚;三......
我省老戏剧家黄俊耀同志结合自己多年从事戏曲工作的实践,写出《戏曲美学与舞台艺术形象的创造》长篇论文,我们对这位年过知天命的......
上海京剧院三团在复旦大学演出,学校免费招待学生看戏,结果一千人的礼堂,只坐了四分之一的观众,其中多半是上了年纪的教职员工及......
陕西省戏曲研究院华剧团的新编历史故事剧《杨贵妃》上演以来,受到了广大观众,特别是青年观众的喜爱,被誉为“晶莹剔透、诗情绵邈......
在首届中国艺术节中,江苏省扬州市木偶剧团演出了根据同名锡剧改编的木偶剧《嫦娥奔月》,受到了首都观众的欢迎。这个戏自1980年......
配角,广义地讲,是与主角相对的其他角色。戏曲里的配角,还有一种特殊的形式,即习惯上称呼的“穿卒”或“吼班”。它在戏中担任的......
广西艺术研究所和《影剧艺术》杂志社,于1990年12月13日至14日,在南宁联合举办了“周民震戏剧创作研讨会”。有关方面的戏剧理论......
广东的粤剧观众,一提起擅演悲剧的演员,都会谈到广东粤剧院的艺术指导、著名花旦郑培英。她从艺多年,擅演青衣,努力追求悲剧的美,......
陈芜老兄次可给我出了一道大难题。《喜剧三题》是写当今社会心态、3个小故事结构的一个花鼓喜剧。说它象折子小戏吗?却更象3个喜......
阿甲撰文说:作为“剧”的中国戏曲,当然不是写诗人个人的感怀,它是要描述剧中个别人物的思想、情感、行动、事件等等,还要讲味道......
怀着敬慕的心情读完《中国戏曲通论》(以下简称《通论》),不胜欣喜:我国戏曲终于有了一部系统论著。以张庚、郭汉城为首的10位戏......
中国的戏曲流派,无论是京剧的梅、尚、程、荀,马、潭、奚、杨等;还是豫剧的常(香玉)、陈(素真)、崔(兰田)、马(金凤)、阎(立品)等......
<正> 戏曲电视剧作为电视艺术中一种晚出的艺术样式,其发展速度是惊人的。这表明这种新兴的艺术具有强大的生命力和广泛的群众基......
这个提纲,不去追求中国戏剧的起源、及戏剧历史演变的情况,只谈戏曲发展到现在的情况。中国现代的著名戏曲家王国维说:“戏曲者谓......
功在戏外神在戏中向家炳中国戏曲善于“以歌舞演故事”，讲究虚实相济，情景交融，致使“歌咏其声，舞动其容”富有声画同现、诗画移情的审......
论余上沅在戏曲美学研究领域中的开拓性贡献蔺海波余上阮（１８９７──１９７０）是中国现代话剧的开创者之一，是著名的话剧理论家、教育家、剧作家、翻......
第三节 李渔的戏曲演出学(一)演员选拔与因材施教姿容总揽 作为较为全面的职业戏剧家,李渔对于女性姿容有着职业的敏感和完整的认......
梅兰风骨李崇祥梅派不仅仅是“凝重、细腻、悦丽、典雅”的艺术风格和文化风格，更重要的是：它以“匀称、圆熟、蕴藉、流畅”等独有的......
