国剧运动相关论文
近代中国特殊的历史背景使传统艺术走上了与西方艺术不同的现代性建构道路。通过对1930年梅兰芳赴美演出前筹备过程的梳理,可以看......
戏剧在中国现代早期经历了从传统到现代的历史性变革,这种变革又对中国现代教育尤其是戏剧教育的发生和发展起着重要的推动作用。......
“写意”是20世纪关于中国戏剧民族特征最具影响的描述之一，它原本运用于书画领域，然而正是这一显在的挪用，掩盖了其实际的来源与指向......
余上沅(1897～1970)是活跃在我国早期话剧界的一位著名的剧作家、戏剧理论家和戏剧教育家。一九二三年曾去美国匹茨堡卡内基大学戏......
“五四”运动前夕,在反对旧文化、旧道德声势浩大的新文化浪潮中,以胡适为首的一批资产阶级在文化方面的激进派,他们以《新青年》......
论余上沅在戏曲美学研究领域中的开拓性贡献蔺海波余上阮（１８９７──１９７０）是中国现代话剧的开创者之一，是著名的话剧理论家、教育家、剧作家、翻......
“五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立焦尚志（１９１７─—１９２７）现代戏剧观念。早在辛亥革命前后“文明戏”时期，随着西洋戏剧文化的传入和“新......
朴质浑厚大家风范——傅晓航著《戏曲理论史述要》读后麻国臣傅晓航先生最近出版的《戏曲理论史述要》，是一部颇具气势和创见的专著......
二十世纪即将过去，世界各艺术门类都在回顾自己的历程。话剧遇到很多问题，主要问题同样与传统的命题相关。保守的传统观，把传统看作是......
中西交汇：———百年戏剧回望廖奔十九世纪后期，欧洲列强的坚船硬炮摧毁了东方古国封闭而腐朽的大门。从此，中西方文化的互相隔绝局面......
话剧是“舶来品” ,但在我国 ,话剧已牢牢地在观众中扎根 ,到 2 0世纪 90年代 ,已是花香满园 ,果满枝头。戏曲是我国的传统戏剧 ,......
一、戏剧的时代与时代的戏剧90年代中国文化拽着“人文精神”陈旧华贵的裙边 ,走进了大众文化香暖的“闺房”。其中的错乱、挣扎 ,......
余上沅与“国剧运动”在中国现代戏剧史上可以说是联为一体、荣辱与共的。1926年发起的“国剧运动”参与者甚众,除余上沅以外,尚有......
1928年田汉提倡的“新国剧运动”是现代戏曲的开端,1929年欧阳予倩的《戏剧改革之理论与实际》为构建现代戏曲最早的纲领,现代戏曲......
"国剧"一词常被使用和界定,却一直纠缠不清,争议不断。回顾它的使用与争议过程,辨析历史上的代表性观点,以及参照同类概念的使用与......
去年底,导演黄盈推出了新戏《黄粱一梦》。该剧除在北京和国内其他城市上演外,也已参加了久负盛名的法国阿维尼翁戏剧节。这部戏直......
1929年成立的上海艺术剧社(亦简称“艺术剧社”),是第一个在中国共产党领导下组织起来的戏剧团体。按照当事人之一夏衍的看法,“假......
中国现代话剧曾一度裹足不前，与二十年代话剧界盲目崇尚西方写实戏剧，排斥戏曲，固步自封不无关系。进入到三十年代救亡的语境中，如何把......
新月派的戏剧活动在戏剧理论上提出国剧运动,这在当时是一种很有见地的主张,他们在戏剧创作理念上提倡纯形,在戏剧艺术上主张写实......
余上沅在社会历史激变的洪流中没有逆势而上,他的“国剧”建设的构想和主张——既承认新剧的长处也指出其偏颇,同时肯定传统旧戏独......
中国话剧来自西方,取道日本。1907年2月,中国留日学生组成的春柳社在日本东京用汉语演出了《茶花女》第3幕;四个月后,该社又演出了......
“人底情绪”谭霈生说过,艺术有它的目的,艺术要解决人心深邃的东西。谭霈生所说的“人心深邃”指的是人的内在生命。非主流在反对......
中国艺术研究院安葵研究员审读许端《论戏剧“写意”的凸显与遮蔽》一文后，对“写意”观提出不同看法。本刊特别刊出，以便读者对此进......
余上沅教授(1897—1970)。是我国现代著名的戏剧教育家、理论家、翻译家、剧作家和导演。余先生在1919年积极投身五四运动,得到恽......
闻一多是中国著名的诗人和学者,他的诗集《红烛》、《死水》,洋溢着强烈的爱国主义精神,而为数众多的学术著作至今也受到普遍重视......
为中国戏剧奉献一生的余上沅先生周牧（八届）中国现代话剧卓越的戏剧教育家、理论家、剧作家、翻译家、导演余上沅教授于１９７０年在上海含冤......
从19世纪末到20世纪初,国门被动得以开放,西方文化破门而入,传统文化来不及应答,就在国人的声讨声中与西方文化带来的现代文化展......
“国剧运动”建设古今同梦的完美戏剧让人神往,但是在实践中他们遭遇了失败,除却时代环境的关系之外,其设想的理论本身也有着诸多......
摘要 余上沅与梁实秋都是20世纪20年代“国剧运动”的倡导者，在译介《莎士比亚全集》问题上，他们既有共识，也有意见相左的地方。具体......
“不上舞台不是戏剧”非主流否定主流“推动社会”的目的,“社会病根”的对象,“写实”的创作原则,提出为观众的目的,“人底情绪”......
试论周信芳（续一）龚和德反省回应，屹然成家周的演剧思想比较成熟，当在２０年代后期他３０多岁的时候。１９２８年９月《梨园公报》（三日刊）创刊后他在该报上......
“国剧”运动是中国话剧史上重要的理论运动,它已经过去90多年,但从来没有被遗忘在历史的尘埃里,它的精神脉络一直埋藏在中国话剧......
“东方审美的一大特点就是无中生有,舞台要空,空才能给演员提供施展余地,空才能给观众留下想象空间。以西方现实主义为主要创作方......
在中国近现代兴起的戏剧改良运动中，主张“由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏”1的国剧运动是其中较为重要的一股改革中国......
闻一多在许多领域取得了重大成就,比如绘画、诗词、学术研究等,他也对戏剧有着浓厚的兴趣,一生中不断进行着各种尝试.在戏剧这一领......
在中国话剧艺术曲折的发展历程中，民族化(本土化)和现代化的问题，对于作为二十世纪舶来艺术的话剧尤其显得突出和重要，这也是几代剧人......
“国剧运动”派在中西戏剧比较中获得了新的学术视角,提出了创建民族戏剧的理论主张,打破了中西戏剧二元对立的思维模式,开启了话......
1925年，余上沅，赵太侔，闻一多，张嘉铸等人发起了国剧运动，提出借鉴西方戏剧，整理利用中国旧戏，建设中国人自己的戏剧。国剧运动不到两年就......
"国剧运动"的倡导者都具有留学欧美的知识背景,受白璧德等西方知识分子的影响而重视中国传统文化,艺术上则深受"爱尔兰民族戏剧运......
国剧运动是一批有着世界视野的戏剧倡导者们发起的一场旨在恢复戏剧本性的戏剧运动,他们以戏剧的审美现代性诉求来反抗五四《新青......
评胡星亮著《二十世纪中国戏剧思潮》须生南京大学胡星亮博士新近推出他的《二十世纪中国戏剧思潮》（江苏文艺出版社１９９５年９月版，以下简称......
国剧运动具有一种跨文化的性质,它是余上沅等人在西方戏剧理念的基础上对旧戏的重新发现,他们的戏剧理念主要来自西方唯美主义,但......
