学古相关论文
从“笔墨当随时代”的辨析出发，认为石涛的画论思想分为定法与不定法两个阶段。在不定法阶段，石涛超越了“古法”和“我法”的对立，认......
秦统一天下之后,对六国文化有一个初步的整合,具有“整齐百家”的政治意图,并在秦始皇初期进行了“外法内儒”的尝试.其后随着社会......
小序若要在好手云集的征文中压倒群芳,书信体是讨不了好的,除非是专门的书信比赛。但此际,我却甚想给视野的朋友们写一封长信,令大......
以前介紹傳統语文教育的时候,曾經談到前人向学生进行作文訓絳的一些經驗。(見本刊今年三月号。)这里再就方法方面,补充几点。一......
【原文节选】 “学莫大于博，行莫于约。”——马总《意林》附编《袁准正书》 【原文释义】 “学习莫过于广收博览，行动莫过......
一、讲书。（约10分钟）首先，用启发式的语言深入浅出地向学生介绍时代背景：“杜甫作为一个热爱祖国而又饱经忧患的诗人，听到‘安史之乱’......
隆庆万历时期,以李攀龙和王世贞为代表的后七子,渐渐步入“摹古”的泥潭。复古主义逐渐走向生硬的剽窃和简单的模仿,这成为晚明复......
中药学古称本草,发展至今已有二千余年历史。本世纪初开始用现代科学对中药进行研究,近二、三十年来获得了迅速的发展,中药药理热......
在近现代,艺文界课徒授业不乏女性弟子,对于女性书画家的关注和提携亦达到前所未有的程度.本文以黄宾虹对女性『怀才抱德』的定位......
中国沙蠢与龙回的分布 (单位:万公里勺 中国主墓沙窜 。。B。0。。1回积(万 名 称l 所在省区I 7:.-7:.-Z中 —”’D”’一”一f里......
幼承家教,酷爱书法的江枫(字慧铭),是安徽巢阳人,现为中国书法艺术家协会副秘书长,中国国家博物馆画廊办公室主任,北京华夏名流书......
他要学古代人行走，深入到一个已经消失的远古世界里，去发现历史的美，让这样的历史给年轻人以梦想，给成年人以智慧，给老年人以慰藉。 ......
戴熙论画，以闲、静、淡、远的风格为“四美”，又进而以识、学、才“三长”兼备，才得画道之成，他提倡“形为心役”的创作，认为造化重于笔......
《秋山萧亭图》是本人根据李成的名作《晴峦萧寺图》(见图1)制作的山水盆景。李成是号称“宋初三大家”之一的中国杰出山水画大家......
点评:一件真正的优秀作品,传统是基础,创新是条件,个性是灵魂。张永乐的隶书取法很广,两汉石刻、汉画像、楚简帛书、摩崖均是其师......
点击理由 在创作中，胡崇炜去掉了早期章草中那种雁尾的用笔，而更多的是今草风格，有时掺杂着狂草的笔法……艺术的生命在于自然，艺术......
书法家陈婷筠怡霖,原名陈婷筠,中国作家协会会员、中国作家书画院特聘书画家、福建省书法家协会会员、福建省海外联谊会理事、福建......
在晚明书学由复古主义向浪漫主义的转向中,来自复古主义内部的变革,是书学研究中被忽视的一个方面。孙鑛《书画跋跋》是在王世贞《......
自古以来,官吏的腐败,基层政权的动摇,是导致国家政权颠覆的最直接根源。历朝历代的亡国,都是君昏臣庸,腐败之风盛行。个人是构成......
今年九月,有幸被组织部门派往井冈山学习。时间虽短,感触颇多,影响很深,因学古句以抒胸臆,并以此庆祝党的十八大胜利闭幕。
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行书《洞悉世事》名句横幅吴红红(浙江):该作品以米芾为根基,学古人规规矩矩,不作自欺与欺人的狡狯之举。结字得米芾体势,然亦有欠......
云平对于书法艺术有着‘衣带渐宽终不悔’的忠诚,但这忠诚不是苦行僧式的修炼,而是乐道者的投入。孔子所说‘学之者不如好之者,好......
我初学时,每临一种碑帖,首先是读,整体和逐个读。心中有个大概,于临摹则注重形似,忠于原作,故我青年时临伊秉绶几可乱真。经过漫长......
我初学行书,最庆幸的是父亲给我买的一本王羲之《圣教序》。那时候我十六岁,刚写了两年欧阳询《九成宫》,对行书一无所知。也不知......
笔法传自古人,练习在于自己,好学深思,心领神会。为能掉臂游行,得其三昧者,固非多见名画与平时练习不为功。从来文墨之士,博览宏......
汤显祖历来被看作反前后七子的主将,但其大量的诗文作品表明,无论在理论主张还是创作实践上,他都与前后七子存在着明显的传承关系......
在文学批评史上，关于学古与著我之间的关系，一直以来是个老生常谈的话题，袁枚对此却有独特的见解。文章具体阐述了袁枚对著我本质的理......
在当下的商业化、媚俗化的社会背景下，对于国画创作，如何继承优秀传统文化、推陈出新，形成个人风格的问题存在着一些争议。本文立足于......
清中叶乾嘉间著名诗人袁枚,继承前人论诗主性灵的理论,并加以拓展,形成了一个较为完整的诗论体系——性灵论。主张诗应“独写性灵......
诒晋斋主人成亲王(永瑆)在痴迷赵孟頫、董其昌之外,对于米芾最为崇拜和喜爱,故而于赵、董之外上追米芾。本文从对《诒晋斋集》的解......
书法是一个以实践为主的专业，创作是基础。不同的阶段，我们对创作的要求也不同。创作的本质是学习古人而获得创造，入古出新。临摹和创......
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
谭延闿是湖南民国时期的书法家,一生以颜体书法学习为主。他主张书法学习应以学古为重,取法乎上,且要做到"如镜取影",另外还要多读......
对书法的临摹,在中国书法史上讨论得最多的无非是在神似、形似以及形神兼备这三者。而在晚明则是将临古与创作皆为展现自我之『本......
十三世纪后期文人对宋诗和元诗的划分还没有一致体认,他们以"近世"诗作为对立面来讨论当前的诗歌发展,藉学古之见意图摆脱"近世"诗......
"四王"作为美术史上的一个重要课题,在长期的学术研究当中存在着认识上表面化并有失偏颇的现象。"四王"所阐释的真正"仿古"含义,不......
汉魏六朝诗派与中晚唐诗派皆为晚清著名的学古诗派,这两个诗派的学古倾向有相同的地方也有不同的地方。本文以两个诗派的领军人物......
