《溪山琴况》相关论文
《溪山琴况》中的"和",集中体现在古时相通、迟速相济、轻重相协、宏细相谐四个方面,而这种"和"又处处不离琴人之"我"在。《......
《溪山琴况》是明末虞山派琴家徐上瀛先生关于古琴演奏艺术及古琴音乐审美的著作,它继承了儒、道两家的音乐美学思想,不仅是古琴艺......
明代徐上瀛《溪山琴况》是古代琴乐批评的集大成之作,其中融合了儒、道、释三家美学思想和审美品味,成就了《琴况》在历代琴乐批评......
《溪山琴况》是我国古琴音乐美学思想的集大成作,由明末清初著名琴家徐上瀛所著,具有独特的美学价值。书中所蕴含的琴乐演奏的技艺......
《溪山琴况》中的“和”,集中体现在古时相通、迟速相济、轻重相协、宏细相谐四个方面,而这种“和”又处处不离琴人之“我”在.《......
摘 要: 针对《溪山琴况》中出现的“和”、“合”混用现象,本文从“和”况入手,借助词源学的相关解释,重点分析二者在审美上的异同......
二胡是一门古老的民族弦乐器在我国历史上有着上千年的发展时间。而二胡的演艺有今天的辉煌成就我们就不得不提到刘天华先生，刘天华......
在中国音乐史上,明代的古琴家徐上瀛是屈指可数的伟大人物之一,他所著的《溪山琴况》继承了前代琴论的成果,又在前人的基础上有所......
徐上瀛是明末著名琴家,虞山琴派的代表人物,他所著的《溪山琴况》一书,古琴文化美学思想之集大成者,对后世琴文化的发展影响重大,......
内容摘要：徐上瀛在《溪山琴况》中以二十四个单字构建了古琴的二十四种美学范畴，即二十四况。这二十四况大多相对独立，但后十况中的“......
古琴之音以“中和”为本,“轻”“重”仅为“中和”之变化,此“变”离“中和”之声意不远。取音之轻重技巧,既在于指到音绽、扎实......
“淡”是中国哲学史和美学史的一个重要范畴，同时也是中国琴论的核心概念。徐上瀛所著的《溪山琴况》是中国音乐美学的集大成者，其中......
《溪山琴况》是明末名琴家徐上瀛所作的一部全面而系统地论述古琴的美学专著,“和”况属于其中二十四况之一,且为第一况,可见其在......
《溪山琴况》是我国古代琴学理论的代表性著作之一.明末琴家徐上瀛以前人“清丽而静,和润而远”的原则为基础,结合司空图《二十四......
民族音乐学在我国是一个既古老又新鲜的学科。说它古老，是从我国极其丰富的传统音乐理论遗产来看，历代有许多对民族音乐研究的著述，如......
<溪山琴况>不仅是一部音乐美学专著,而且还深入细致地论述了古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论.诸多学者着重研究其音乐美学思想,......
箫笛的美就是清幽雅致,富于诗意。箫笛韵味美是一个模糊的概念,在昆曲,韵味意味小腔（即音色）;在书画,韵味意味气韵,即生动之念;在诗......
《溪山琴况》是徐上瀛在明末清初提出的一套琴乐理论,这套琴乐理论徐上瀛不仅对前人琴学经验进行了总结、借鉴和吸收,而且加入自身......
每读《溪山琴况》(下简称《琴况》),常能获得醍醐灌顶的惊喜,不由得赞叹青山遣词精切,字字珠玑,能直指切要,令人幡然醒悟的同时也......
古琴艺术十分重视取音、指法,它们在古琴琴论（如《溪山琴况》）中并非是单纯的技巧论,而是具有审美本体论地位。对琴＂音＂本身的珍视是与......
琴棋书画是中国文人抒发情怀所依赖的手段。琴是中国最古老的乐器之一,还是中华民族本土音乐的代表。中国琴风,不求乐器本身的宏大......
徐青山在《溪山琴况》中提出"溜"况和"健"况,二况都是通导手指滞涩的方法。"溜"的对立面是板滞,"健"的对立面是柔靡。求取"溜""健"......
《溪山琴况》不仅是一部音乐美学专著，而且还深入细致地论述了古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论，对古琴演奏中弦、指、音、意之关系......
"和"是我国传统美学思想中一个重要的观念,历代音乐美学史料都对其作出了各种论述。明末清初著名琴家徐上瀛所著《溪山琴况》是一......
《溪山琴况》的琴学思想有明显的禅学意蕴。审美心胸"清和""恬澹""雅静",与禅宗渐修心法一脉相通。借琴悟禅、由琴妙悟,传达了禅宗......
徐上瀛在总结前人琴学理论的基础上提出了关于古琴演奏的二十四个审美范畴,成书《溪山琴况》。其中,“宏”与“细”两况看似互不关......
笔者对《溪山琴况》的解读断断续续已有十余年之久,其历程可描述为层层深入的三个步骤:首先是为了把握《琴况》整体内容而划分层次......
【正】 《溪山琴况》,简称《琴况》,它总结了明末以前古琴表演艺术的丰富经验,比较系统地论述了古琴表演艺术的美学原则,是一篇颇......
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《溪山琴况》是中国古琴美学思想史上自成体系的首部专著,明末清初虞山派琴家徐上瀛著.在这部著作中,徐上瀛依据唐司空图《二十四......
刘德海是我国当代卓越的琵琶大师,对他的演奏技巧及分析研究具体作品的文章也有一定数量,然而将传统音乐美学与具体演奏技术结合的......
《溪山琴况》是中国古代音乐美学的重要代表作品。它的首重之况——"和"况,对古筝演奏来讲,不仅具有重要的理论意义,也具有极大的......
孔子鉴于西周末年礼坏乐崩的局面,提出以仁为本、以质救文的礼乐思想。《溪山琴况》继承和体现了儒家的这一传统,将"和"之美作为中......
明代徐上瀛所著《溪山琴况》是一部古琴音乐美学思想的集大成著作,也是中国传统音乐美学和琴学研究的重点,文章从儒道音乐美学思想......
明末徐上瀛先生的《溪山琴况》是古琴美学专著的集大成者是中国美学史上的巅峰之著。作者不是进行理论性的构想空谈而是从演奏美学......
徐上瀛所著《溪山琴况》不仅提出一套古琴演奏技法的要求,同时阐明了琴乐的审美原则和所应达到的思想意境,具有独到的美学价值。"......
本文就中国古代音乐与儒家音乐的契合之处进行了论述,仔细解读了《溪山琴况》中以"和"为主题的儒家音乐思想,并指出了《溪山琴况》......
徐上瀛在《溪山琴况》中将儒道佛互援的修养境界融入到他的古琴理论中,实现心境、琴境和性境圆融合一的"太和"境界,即"希声"的理想......
<正>《溪山琴况》(文化部文学艺术研究院音乐研究所编.中国古代乐论选辑[M].北京:人民音乐出版社,1981:305-314.)(以下简称《琴况......
《溪山琴况》是一部集中国古代音乐美学思想之大成的音乐旷世之作,其中所涉及的美学思想和特征,对后世的器乐演奏技艺及所有的音乐......
<正>明末清初琴家徐上瀛(约公元1582—1662年,名谼,别署青山)的《溪山琴况》(以下简称《琴况》,作于1641年)就是这样的艺术学名作......
<正>何谓"道"?先秦时期的思想家、哲学家,道家创始人老子在其《道德经》上篇第一章就有"道可道,非常道;名可名,非常名。";又有"有......
