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《溪山琴况》一书在总结前人琴艺理论的基础上,全面系统地提出了琴技"和、雅、澹、清"等的二十四况说,其首况"和"为琴技与审美范畴的最终落脚点,高度体现了《溪山琴况》的理论内涵。琴与筝两种乐器相似度高,演奏技法有诸多相通之处,《溪山琴况》中的"和""洁""健""圆"四况体现了琴筝艺术理论的成熟。
徐上瀛《溪山琴况》琴筝艺术理论研究
【摘 要】
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《溪山琴况》一书在总结前人琴艺理论的基础上,全面系统地提出了琴技"和、雅、澹、清"等的二十四况说,其首况"和"为琴技与审美范畴的最终落脚点,高度体现了《溪山琴况》的理
【机 构】
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扬州大学音乐学院
【出 处】
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艺术百家
【发表日期】
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2018年05期
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