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徐上瀛在总结前人琴学理论的基础上提出了关于古琴演奏的二十四个审美范畴,成书《溪山琴况》。其中,“宏”与“细”两况看似互不关联,实则互相补充,共同构成了琴音之古雅风格。“宏况”以“琴音若不宏大就不能表现出古雅的风格”的主旨结合“细况”所认为的“琴音的奥妙在丝毫之际,意韵存在于幽邃之中”的主旨,共同营造了“宏远之音,细眇之意”的意境。