元剧相关论文
元剧《东堂老劝破有子弟》中“东堂居士”的身份应是元代的一位“也里可温（基督教徒）”，这一形象的出现反映了元代基督教观念对儒学异......
现存的元剧剧选集除《元刊杂剧三十种》外,均确定是明人选集。学界研究多将不同选集视为个体研究对象.研究视角集中于文本考证、版......
<正> 中国古典戏曲的形成和发展,源远流长,丰富多采。从唐代到清代,有大量的戏曲论著和其他资料,根据戏曲发展的不同阶段和要求,探......
如果从民俗的视野审视<死生交范张鸡黍>,不难看出该剧较详细地触及到丧俗的诸多方面:立遗嘱、报丧、吊孝、出殡、下葬、守墓、服丧......
【正】 钟嗣成是我国古代一位很有贡献的戏剧史学家和戏剧评论家,也是剧作家和诗人。他在十三世纪三十年代至四十年代写成的《录鬼......
【正】 我国古代戏剧的形成,曾经经历了一个漫长的孕育、萌芽和发展成熟的时期。大约在十二世纪至十三世纪的前半世纪,也就是我国......
<正>元杂剧创造了中国戏曲史上珠辉玉映的繁荣局面。后来它虽然逐渐离开了演出、离开了音乐、表演和一切舞台色彩的感染,但仍然以......
【正】 铺:象声词,吹气声。元本《诈妮子》三折“紫花儿”曲;“呼的关上笼门,铺的吹灭残灯。”《元剧俗语方言例释》里,把“铺的”......
【正】 一鉴之书《水浒传》第一回:"太尉笑道:‘胡说!你等要妄生怪事,扇惑百姓良民,故意安排这等去处,假觉锁镇魔王,显耀你们道术......
元曲中多见"铜斗儿家私、铜斗儿家缘、铜斗儿家计、铜斗儿家活"等词语。朱属易《元剧俗语方言例释》最早作释:"稳当可靠的巨大家产......
在中国戏剧史上,自<录鬼簿>出,后世无论是戏曲观与戏剧史论意识,还是戏剧史、戏剧理论、戏剧曲目录,以及其它或专门或零星的戏剧著......
【正】 初到我省河西走廊名城张掖的人,常常听到大人斥责孩子。“快把你那爪老(本地方音读作“guǎlāo”洗干净。”将手称作“爪......
<正> 元剧(曲)所用语言,异常丰富;约而言之,可分为如下数方面,即:有关风俗习尚者,有关历史故实者,有关典章制度者,有关外来语者,......
<正> 《社会科学战线》1978年第2期载顾学颉《元剧(曲)辞语诠释举例》中,释《汉宫秋》第三折:“早是俺夫妻悒怏,小家儿出外也摇装......
【正】 元代是我国古典戏剧的成熟时期。元杂剧以它现实主义的内容和独特而较完美的艺术形式,在我国戏剧史上留下不可磨灭的影响。......
<正> 方头不劣元剧中“方头不劣”,也有作“不劣方头”。或者“方头不律”的。如: 俺这里有个裴炎,好生方头不劣。(《绯衣梦》四)......
【正】王国维写于一九一二年的《宋元戏曲考》(以下简称《戏曲考》),是他前七篇戏曲论著(《曲录》、《戏曲考源》、《录鬼簿校注》......
感人的生死恋只在漆黑的电影院里放映着,而真实人生那得几回闻?复杂的多角恋爱纠缠不清,也只常见于电视单元剧里,真实人生里也难得......
关于元剧套曲的三个问题张正学一、借宫一般地说，元剧套曲具有以同一宫调的若干曲调联缀成套即“一宫到底”的特性。然而，由于借宫的......
戏剧作品主要是通过戏剧冲突刻画人物性格、塑造人物形象，而元杂剧多采用民俗纠葛构建戏剧冲突，尤其民俗信仰组成的民俗纠葛所构建的......
<正> 元杂剧开场,往往首先跑出一个“冲末”。这“冲末”有时扮演番王,有时扮演书生,有时还扮演老太太。在元杂剧里,要算它的活动......
<正> 戏文又曰南戏,后来之传奇虽滥(?)于此,而南戏实与传奇有别.传奇多出于文人,南戏多为民间之产物.其发生之时代为南宋,地点为......
【正】 《元宫词百首》,如其诗前小序所云:“元代宫廷事迹无足观,然纪其事实,亦可备史氏之采择焉”。由于其中的两首诗向来为研究......
<正> 王国维(1877—1927)在1912年写的《宋元戏曲考》序文中,首先提出了“一代有一代之文学”的观点,他说:凡一代有一代之文学:楚......
梁辰鱼考订元剧，可以视为他效仿魏良辅再度改良昆腔的工作之一，这为他自翻新调作了准备，也是新昆腔得以运用于传奇创作并被搬上戏剧舞......
<正> [方言实录] △那姑娘长的铺眉苫眼的,不说是(即“不是”)横眉竖眼的,真温克。△那孩子长的伸眉展眼的,善朴朴的。按旅大郊区......
<正> 元杂剧《陈州粜米》中,装扮成乡下老头儿的包公,路上替妓女王粉莲拿住驴子,扶她上驴,替她牵驴。到了贪官那里,又扶她下驴。......
<正> “元剧的现实主义精神”一文,刊于“新建设”杂志一九五六年八月号。宋汉濯同志(下简称作者)在这篇文章中,分别就元剧的产生......
【正】 元代杂剧,作为我国戏剧史和文学发展史上的一个高峰,它的题材内容是丰富的,它对后世文学的影响也是深远的,水浒戏即是其中......
“新建设”1954年12月号发表了徐朔方先生“马致远的杂剧”，这篇文章企图对马致建这位元曲的重要作家，......
【正】 北宋后期产生的讲唱体诸宫调,不管是对戏曲史、民间文学、还是对文学史,都有着不可低估的重要意义和极大的影响。诸宫调对......
【正】 我国企业债券市场经过十几年发展,取得了相当的成绩,单从发行市场看,1984—1986年初创时期企业债券累计发行达100亿元,1990......
赌咒发誓在戏曲中是普遍存在的一种现象,有三种表现形式:口头发誓;举行相应的仪式;文本盟誓。其渊源可追溯至先秦的盟誓制度,赌咒......
凡了解潜江市农机总公司侯凡圣的人,无不称道他办企业的胆识与经营之道。 已到知天命之年的侯凡圣“盘农机”已三十一个春秋。自19......
【正】 宋元时代的北曲杂剧、南曲戏文都普遍采用衬字,形成了戏曲文学的独特样式.就剧本而言,造就了与传统文学截然不同的文学体裁......
【正】 撚把儿即摇货郎鼓(不琅鼓,一作不郎鼓)。把一作靶。例如:《硃砂担·第一折·邦老白》:“你是个货郎儿,我也是个撚......
吴梅(1883——1939)字瞿安,或作臞菴,别号霜厓,亦自称老瞿。江苏苏州人。我国现代著名词曲专家,曾任北京大学、中央大学等校教授。......
<正> 朱居易《元剧俗语才言例释》和陆澹安《戏曲词语汇释》,均释“杂嗽”为“闲言冷语”,于所引书证例句讲不谐。如《娇红记》剧......
净角面面观姚垚一净角在中国戏剧中的特殊地位中国传统戏剧中的角色行当依人物类型分为生、旦、净、丑。生行和旦行常居剧中主角......
