《元刊杂剧三十种》相关论文
现存《元刊杂剧三十种》版子断烂,错漏严重,字迹多漫漶不清。中华书局出版徐沁君先生新校本,校勘精当,便于阅读,厥功伟矣。然亦不......
《元刊杂剧三十种》在19世纪初重新进入人们的视野,目前学界对《元刊杂剧三十种》的研究主要集中于校勘、版本、文学、舞台四个方......
《元刊杂剧三十种》文本中存在大量俗讹字形,准确地辨析这些俗讹字,是准确释读文本的关键.这些俗讹字有的使用范围广,如“(鳢)”“......
“X+心”是一个常用构式,《元刊杂剧三十种》中共出现232例,其中主要是名词性、动词性、形容词性和副词性的结构.上古汉语中名词性......
元杂剧的涉梦戏在中国古代文学史上具有承前启后的作用.《元刊杂剧三十种》中涉梦戏占全书的三分之一,这些戏作中的梦境可分为鬼魂......
《元刊杂剧三十种》与明代《元曲选》有13篇相同剧本,两个版本间虽不一定有直接的继承关系,但其中相关片段句式的同义异文表达,为......
《元刊杂剧三十种》尽管文本存在有意无意的省略和缺失,但对于我们探究元剧的舞台性,具有不可替代的价值。从中可以看出,元杂剧创......
中国戏曲文体由抒情语体、叙述语体、对话语体三种语体综合构成,在杂剧、传奇创作中,浓郁的诗意、强烈的抒情性成为戏曲文学的标志......
《元刊杂剧三十种》的宾白为何异乎寻常的“简略”，一直是学界争论不休的话题。臧懋循在《元曲选序》中提及：“或又谓主司所定题目外......
《看钱奴买冤家债主》(简称《看钱奴》)是元代郑廷玉所作的一部杂剧,该剧最早见于《元刊杂剧三十种》,明代赵琦美《脉望馆钞校本古......
借助语气词是祈使句用来传递祈使语气的重要手段,《杂剧》祈使句中作标记的语气词主要是句尾语气词,如“者”、“着”、“咱”等。......
“大团圆结局”是我国古典文学中很为普遍一种文学现象，尤其在戏曲小说之中更为突出。本文避开以往总是从文化传统与民族心理来作“......
摘 要：本文在立足于文本细读的基础上，对比分析明代臧懋循编《元曲选》对元杂剧《陈季卿悟道竹叶舟》（简称《竹叶舟》）的改编较《元刊......
《元刊杂剧三十种》,又名《元刻古今杂剧》,是现存最早而且也是唯一的元刻杂剧选本,被认为是20世纪中国古代戏曲作品的第一个重要......
本论文以王宁的汉字构形学理论以及相关的汉字理论为指导，运用分析、比较、归纳的方法，对《元刊杂剧三十种》中的601组异体字组进行......
同义词是词的一种特殊聚合关系，处在不同的历史时期，同义词的特点也会有差异，近代汉语处于汉语发展史上一个承前启后的特殊时期，其词汇......
《元刊杂剧三十种》是现存唯一的元代杂剧刊本,保存了大量元刊俗字,无论是在艺术形式上还是学术研究上,都具有十分重要的价值.本文......
《元刊杂剧三十种》中的“如”字平比句共有四种句法格式，即“X如Y”式、“XW如Y”式、“X如YW”式和“X如YZ”式。《杂剧》中的“......
日本的元刊杂剧研究历史已有约四十年,系统的整理与校订始于1983年。目前共校出15种,另外15种仍在校订和研究之中。其研究情况可大......
致使义兼语句是兼语句中的一个重要类别。通过考察《元刊杂剧三十种》发现,致使义兼语动词有15个,并对由这些兼语动词引导的兼语句......
《元刊》中单音节动词与单纯趋向动词的组合搭配占有统领性地位,这与汉语双音节化的特点有密切联系。在与动词组合的过程中,趋向动......
《元刊杂剧三十种》中，“不及”义差比句式基本上沿用上古汉语，但结构要比过去复杂得多，X和Y在数量上可以为多个；从比较标记的形式看，可......
元杂剧的曲文在写景、状物、叙事、抒情等方面大量借鉴了抒情小赋的艺术形式;其戏剧结构、讲唱对话等则受到了俗赋的影响。同时,赋......
近世学者多认为臧晋叔《元曲选》因遭到作者大幅删改已不复元曲原貌,故而不能作为元曲研究的底本参考。宇文所安所著的《剑桥中国......
说起海外的中国通俗文学研究,日本无疑是一个首先要提起的学术重镇。之所以这样说,有如下几个理由：一是日本公私藏书机构的通俗文学......
摘 要:《元刊杂剧三十种》作为现存最早的唯一的元刻杂剧选本,是研究元代汉语重要的资料之一。“比”字句经历了汉语数千年的发展......
《元刊杂剧三十种》发现后,以其版本的独特价值而为戏曲界、文学界、语言学界等许多领域学者关注。然而,此本刻工粗略,讹文、俗体......
学界普遍认为《元刊杂剧三十种》中的剧本并非刊于一时一地，乃是元代“书坊杂凑而成的本子”。实际上，这三十种杂剧为同一书坊汇刊，之......
《元刊杂剧三十种》中“比”字比较句的句法格式主要有“X比Y”式和“X比YW”式。“比”字句主要表达平比和差比两种意义。《元刊......
《元刊杂剧三十种》是现存唯一一部比较完整的由元人刊刻的杂剧集子，其中的杂剧语言绝大部分由当时的大众口语写成，属于典型的北方口......
<元刊杂剧三十种>语气词十分丰富;本文对其中的"呵"、"也"作了穷尽式考察,探讨了它们的语法功能,并在此基础上与<元曲选>进行对比,......
摘 要: 本文主要讨论运用虚词方式构词的附加式复音词。《元刊杂剧三十种》中共有附加式复音词279个,约占全书复音词总数的6.88%,......
《元刊杂剧三十种》在剧本形式、音乐体制、组曲方式、用字风格等方面都体现出演剧特性及艺人的参与。《元刊杂剧三十种》是经过艺......
《元刊杂剧三十种》中有大量的圈符,对于此符号的作用,有学者提出是为避讳。但从对《元刊杂剧三十种》所有圈符的分析来看,其意义......
本文所说的助词“的”包括六个各自独立的助词：“的1”、“的2”、“的3＊、“的4”（地）、“的5（得）”、“的6”。其中，“的1”、“的2”、......
《楚昭王疏者下船》是元代郑廷玉的杂剧之一。该剧现存的元代《元刊杂剧三十种》本和臧懋循的《元曲选》本在曲文和情节上差异很大......
《元刊杂剧三十种》主要的整理本在方言本字考证上，各家分歧较大。根据现实方言和文献，认为方言词“泛子”、揙砒”、“(日煞)”本字......
<元刊杂剧三十种>是现存惟一的元代刻本,20世纪以来比较著名的校勘本有徐沁君的<新校元刊杂剧三十种>,其校勘系统,校记翔实,校注中......
《元刊杂剧三十种》里的三音节词主要是ABB式,在考察文献的基础上,根据A与BB之间语义关系的疏密分为1＋2型、2＋1型、1＋1＋1型,并根据造词......
《元刊杂剧三十种》是现存最早而且也是唯一的元刻本,最大程度上保留了元代杂剧的原貌,它的发现被认为是20世纪中国古代戏曲作品的......
戏曲在我国古代文学史上有着重要的地位,在元明时期达到顶峰,出现了大量的优秀曲目。明代杂剧在继承元代杂剧的基础上,也出现了转......
从词汇与语法的角度探讨了《元刊杂剧三十种》中少数民族语言的分布情况及成因。分析了书中来自少数民族的10个借词以及4条主要的......
杂剧《好酒赵元遇上皇》是元代作家高文秀的作品,在其流传过程中主要有元明两种版本。元刊本和明抄本在剧情、剧本结构、题目正名......
《死生交范张鸡黍》在《元刊杂剧三十种》及《元曲选》中虽然在故事情节方面没有太大的出入。但是《元曲选》中的版本对《元刊杂剧......
对《元刊杂剧三十种》中的偏正式复音词从语义构成特点和词性构成特点两方面进行探究，发现《元刊杂剧三十种》中偏正式复音名词继续......
'来'在汉语史上曾经历了多样化的发展,至元代出现了语法功能的最大化。文章以《元刊杂剧三十种》为考察对象,运用统计与分......
