脚色相关论文
在中国传统戏剧脚色体系中，生、旦具有重要地位。生、旦两个脚色的对举共存，标志着中国古代戏剧脚色体系的基本形成。文莹著《玉壶野......
前奉手谕，因不详高寓所在，迄不奉答。荏苒数月，顷又辱教示，多谢，多谢!闻阁下编纂学术丛编，述作日多，望印成之速，不独弟也。弟入今年有二三......
宋杂剧的表演形式以滑稽调笑为主,表演时一般有末泥色、引戏色、副末色、副净色和装孤色等五个脚色.宋杂剧脚色服饰在中国戏剧服饰......
戏曲形态伴随脚色制的确立，“谱系”序列渐趋显现，从服饰“穿关”到妆扮“脸谱”围绕脚色行当不断发展完善。从宋金杂剧“五花爨......
“戏头”一词出自宋代周密《武林旧事》卷四“乾淳教坊乐部”中的“杂剧三甲”。明人胡应麟认为“戏头”即生也，王国维及后世学者认......
《牛郎织女笑开颜》是安徽省去年戏剧创作中颇有影响的一个剧目。如果作为一种表现方法来看,这个戏是无可厚非的。我们还可以说,......
七月二十日的晚上,文化部刘芝明副部长看完了中国青年艺术剧院演出的《把一切献給党》,他馬上热情地到休息室同导演和演員进行座......
关羽,这个被历史演义所神化了的人物,在我国戏曲舞台上的出现为时不算太短,但将他列为独立的“红生”行当,历史又不算过长。至于......
讀了对我一些文章的批評,觉得很有启发。我的这些文章是五五年到五八年所写文章的一部分,多半是随着戏曲运动的需要写出来的。由......
《明心鉴》,又名《梨园原》,大約是由清代戏曲艺人最后写成的一部专門谈论戏曲表演技术和技巧的著作。(已收入中国戏曲研究院编辑......
由于少非、焦克、胡小宏、何飞、蒋樾几位中青年策划,并由于少非导演的南宋戏文《张协状元》于10月在京举行学术演出,引起了学术......
粤剧班中称谓,带有江湖气息者多,涵义为何,费人揣度。其实大都迹象可寻,渊源有自。这里试摘几则,加以考释,期于戏文资料或有裨补......
“通台老倌”指的是多面手演员。从前一些古老剧种的外省戏班,曾经有一身兼备六种技能的艺人,他们不但擅于演戏,而且精通吹、弹、......
看着摆在面前的一摞厚厚的《中国戏曲毯子功教程》书稿 ,欣悦兴奋之情难抑。建荣学长、佩孚仁弟二位多年来为介绍戏曲技艺功法 ,伏......
昆剧盛行于明清两朝,乾嘉年间逐渐形成了不同于“江湖十八本”的全本演出的表演形式,专名“摘锦”,也即折子戏。折子戏是在数百年......
大凡做学问者,无不希望自己能融汇古今、学贯中西,戏剧学者也不例外,尽管作为最具代表性的东方戏剧艺术——戏曲,和以欧洲古典主义......
韩国假面剧和中国传统优戏(这里主要指唐宋优戏)之间有不少共同特点,但是,很少有学者注意到这些现象。笔者以为,这些现象对了解东......
终于读完了《戏曲舞台形态》这本对我来说过于“专业”的书。洋洋洒洒四十万字,从戏曲脚色、行当、程式、时空、演唱、念白、做工......
戏曲脚色发展到明代已经比较成熟,在分类上较为稳定,“生、旦、净、丑”俱全。但现代戏曲中非常重要的旦脚行当花旦,却不见诸于明......
对两宋杂剧演出的文献史料作出搜集和分析后可以发现，这种戏剧在演出形态上曾因时间的推移而不断变化，其中比较重要的转变约有五次：一......
在明代传奇中,净的脚色内涵是非常丰富的。折子戏的出现,加速了净脚与其他脚色尤其是丑脚在职责、内涵上的分化,净脚逐渐形成以粗......
前言 为了节省用入,蓄电池封口剂上的大量植物油,我们于一九六二年中,开展了以矿物油代替植物油的试验研究。试验研究的结果是,产......
“末脚”是戏曲行当体系中最特殊的部分。前人的“末脚”研究多集中于其起源,但因材料匮乏而聚讼纷纭,而且甚少注意到清末以来“末......
是“独角戏”还是“独脚戏”?问:“独脚戏”为什么用“脚”不用“角”?——上海市瑞金路顾遥答:这和异形词有关。在现代汉语中,人......
＂虚下＂是提示演员下场方式的戏曲术语。元刊杂剧中的＂虚下＂只考虑场面调度而与戏剧情节无关,明初朱有燉开始用＂虚下＂制造戏剧性,嘉靖本《......
今传本《续琵琶》作者为曹寅,证据诸多。然而仍有学者对此表示怀疑,并认为刘廷玑对《续琵琶》“外扮曹操”的记载有误。兹从戏曲传......
以往发现的北宋戏曲文物多见于河南、山西而不见于陕西,因此,韩城盘乐村北宋墓杂剧壁画的发现具有填补空白的意义。就杂剧壁画本身......
近期4块汴京宋杂剧艺人肖像墓葬雕砖在中州的发现令世人瞩目。4人一字排列镶嵌,脚色特征明显,3人姓名见于《东京梦华录》,皆为当时......
台湾戏剧家马森在西方现代主义戏剧美学影响下 ,6 0年代至 80年代创作了“与五四以来的中国话剧传统大异其趣”的“脚色”戏剧 ,90......
在我戏剧诸脚色的称谓中，“末”是其中起源最早的古剧脚色。一般认为，末色始于司令《南唐书》中的“入末念酸”一语，时间在后主李煜时......
跟谁说话最难?跟领导说话最难。主要是你跟领导不熟,领导跟你更不熟;还有,你跟领导没什么话要说,领导呢,更没必要跟你说什么。这......
魏俊英的名字，很多观众并不陌生。 近年来，在舞台和屏幕及一些宣传媒体 上，我曾多次欣赏过她的表演，多次见到过有关她艺术创造和艺术活......
昆坛学子李公律,真是个幸运儿,30年前喜逢机缘,有幸考入浙昆,得到了当代昆界顶级人物、著名昆剧表演艺术大家周传瑛的嫡传亲炙,一......
齐如山先生是中国近现代戏曲史上一位卓有成就的理论家、剧作家、导演和活动家。他的杰出贡献不仅仅体现在为梅兰芳创作并导演了一......
陈寅恪先生曾经说到,学术研究的进展途径,不外乎两条:一是新观念的引入,一是新材料的发现。我们习惯的想法,这似乎是两条并行而不......
突出刻划人物形象,这对于小说和剧本的要求都是相同的。但是小说中的人物并不需要演员去扮演,读者只须阅读小说,就能感受到人物的......
具有世俗性、大众化审美特征的热闹,无疑是元杂剧最显著的舞台特征之一,突出表现为谐谑性热闹与武打动作排场表演.明代文人一方面......
