李清照，宋代女词人。自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的当属她的词。倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词独树一帜。婉约、清新、忧愤、深沉，使她的词居婉约之首。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦；后期的词，多悲叹身世，抒发伤时念旧和怀旧悼亡的情感，有时也流露出对中原的怀念，以表达自己在孤独生活中的浓重哀愁及爱国思想。由于她命运坎坷，颠沛流离，所以始终未能摆脱忧伤的缠绕。她用整个生命与毕生的心血所精心构筑的艺术世界也被浓浓的忧伤情调笼罩着，那由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想破灭的失望等等交织而成的“愁”，正是她复杂情感的全部人格的真诚袒露。所以李清照在她的词作中透过凄凉的景色，化抽象为具体，向读者表达她忧伤的情怀。
　　（一）借意象设意境抒愁情
　　意象是融入了作者主观情感的客观物象。意境是指创作主体的思想感情和创作客观物象的结合物。而诗歌的意境，就是诗人强烈的思想感情（意）和生动的客观事物（境）相契合，在艺术表现中所创造的那种既不同于生活真实，又可感可信，并且情景交融，神形兼备的艺术境界。李清照的词在这方面是比较出色的，她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界，从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来，从而向读者传达她复杂的忧伤愁情。如“黄花”、“梧桐”、“落花”、“流水”、“凭栏”、“黄昏”等在她的笔下变得既富有诗意，又富有形象性，常常给读者以丰富的想象。让人感觉仿佛不是在吟词，而是在看一幅幅流动的画，真正做到词中有画，画中有词。如《声声慢》的下阙：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”“黄花”、“梧桐”、“细雨”、“黄昏”形成了一幅秋天黄昏的雨景。此情此景，不用读者多加体会，“愁情”早已涂满画面！词人国破家亡、天涯沦落的悲苦就那么自然地“点点滴滴”落进了读者的心中。再如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“薄雾”、“浓云”、“黄昏”、“黄花”的组合，积聚的青烟，就如词人心中无尽的寂寞哀愁，再加上“黄昏”这个让人容易走进回忆的时辰，再睹眼前憔悴的“黄花”，可怜人更瘦！怎能不让人销魂？怎能不让人愁肠百转，孤独难堪？正是如此，李清照将个性化的抒情和完美的意境结合在一起，从而借意象设意境抒愁情，给词增加了情感力量，获得了极强的艺术感染力。
　　（二）化抽象为具体写愁态
　　愁，看不见摸不着，既微妙又抽象，写出它，确是不易。而愁，又历来是文学家们所描写的内容之一。离愁别恨，国愁家恨，新愁旧恨，在文学作品中比比皆是，而写愁的手法又是各种各样的。
　　晚唐五代及北宋词坛描写愁情的作品不少，像李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”（《虞美人》），“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”（《相见欢》），秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），贺铸的“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”（《青玉案》）等等，都是脍炙人口的名句，自有它们的高妙之处。但李清照则别具一格，以各种具体的、形象的、生动的景物，或借比喻，或用联想，或因触发，准确细致地描写出了各种各样的愁态，表达不同的愁情，给读者以强烈而新颖的感受。
　　如在《行香子》中写愁是：“正人间天上愁浓”，愁浓；
　　在《点绛唇》中写愁是：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”，愁长；
　　在《一剪梅》中写愁是：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，愁动；
　　在《武陵春》中写愁是：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，愁重；
　　在《蝶恋花》中写愁是：“独抱浓愁无好梦”，愁竟有形体，可以拥抱触摸了；
　　在《生查子》中写愁是：“酒从别后疏，泪向愁中尽”，愁竟成了一种容器，可以装盛泪水了；
　　在《添字采桑子》中写愁是：“愁损北人、不惯起来听”，愁竟有力量，可以损伤人了。
　　以上各种愁态，可谓细、全、准、神，确有独到之处。女词人运用多种手法化抽象为具体写愁态，把愁转化为可见的、可闻的、可信的形象，使人从中受到感染。真正做到愁情万种，愁态各异。
　　总之，一代词人李清照将千般凄情、万古愁结渗透在她的词作中，以独特的表现手法向人们展示她的忧伤，诉说她的哀怨，卓然自成一家。她那流露着淡淡忧伤的名篇佳句，在文学长河中不失为朵朵美丽的浪花，千古传诵。