问樵闹府相关论文
编辑同志: 读了吴同宾同志的短文《“打鱼”还是“打渔”?》感到其议论相当武断。吴文说“打渔”二字语法不通,其实,“渔”字在白......
每当聆听余叔岩先生之《战樊城》《鱼肠剑》《搜孤救孤》《法场换子》《卖马当锏》《李陵碑》《洪洋洞》《问樵闹府》《打侄上坟......
《打棍出箱》,是全部《范仲禹》(也称《琼林宴》)中的一折。演的是范仲禹入京赴试后,行至山里,与妻、儿失散。从樵夫口中得知,其......
叶盛章叶盛章（１９１２——１９６６）著名京剧武丑演员。字耀如。祖籍安徽太湖，生于北京。为富连成科班创始人叶春善之三子。幼入福清社科班，后转富连成......
年少争传张二奎靳飞（台湾）时尚黄腔喊似雷，当年昆弋话无谋。而今特重余三胜，年少争传张二奎。这是收在清道光２５年（１８４５年）杨静亭编刻的《都门杂......
周信芳人品三味赵绪昕周信芳先生德艺双馨，有口皆碑，专事研究者众，著文立说颇丰。今逢周先生百年诞辰，欣命拙笔，细录轶事二三，以示缅怀。......
编者按：本刊2000年第二期载文《妙手推波澜神笔走惊雷──京剧（打鱼杀家）情节突变艺术纵横谈》，后收到读者来信，质询《打鱼杀家》剧名之......
王少楼(1911—1967)字兆霆。原籍山东，生于北京。出身于京剧世家，祖父王顺福，工花旦；父王毓楼，工武生。少楼自幼学老生，入斌庆社科班，与李......
萧盛萱(1916—2000)，谱名萧连萱，字仿莱，祖籍江西新建，客籍扬州，丙辰年夏历十二月二十六日生于京城永定门外蒲庄一梨园世家。祖父萧永康......
中国共产党优秀党员、中国戏曲学院退休教师、著名京剧艺术家、教育家萧盛萱同志 ,因病突发医治无效 ,于 2 0 0 0年 12月 19日下午......
7月27日下午,“吴良材杯”江苏、浙江新闻界京剧演唱会在扬州工人文化宫影剧院隆重举行。扬州新闻政文界京剧联谊会单正权演唱的现......
话说当今京剧老生，谭元寿先生堪称翘楚。不但谭门本派戏《定军山》、《战太平》、《问樵闹府》等可为后学圭臬，一出《沙家浜》唱遍全......
京剧丑行是京剧重要的行当之一,所谓“生、旦、净、丑”,丑位列其中。现根据笔者个人多年来京丑的表演艺术实践,对京丑艺术试作一......
2004年岁末,中国劳动社会保障出版社出版了余派须生陈志清唱段精选CD 盘,内含《问樵闹府》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯......
说起京剧刻画人物的问题,我想起李盛藻先生曾经说过一句话,他说:“现在都讲刻画人物,当初我们没有这个说法,但是我记得萧长华老先......
富英幼入科班,根基甚固,天赋亦佳。其技艺十之四习自科班,十之二得自乃父,又十之四乃自行揣摩者。在谭派中虽属后进,较又宸之伧俗......
在我国京剧艺术中,往往通过脸谱的变化,来反映角色的特征。在京剧中,生、旦是不勾画脸谱的,只有净、丑要勾画脸谱。丑行脸谱的化妆......
我的老师，一代名丑萧盛萱先生辞世一年多了，每想到先生生前的业绩和教诲，令人感慨非常，敬仰倍增。戏曲界都知道萧先生的父亲是前辈丑角......
摘 要：“生旦净丑”是我国戏曲的四大行当，而在戏曲表演中，丑角一般是作为配角出现的。虽然是配角，却同样起着重要的作用，也就是俗话说......
马悦然是湘江京剧团专画舞台布景的,山啊,水啊,亭台楼阁啊,画得活灵活现。这个行当,圈内人叫作“舞美”。他个子不高,精瘦精瘦的,......
谭鑫培启示录写在谭鑫培诞辰１５０周年之际周传家在京剧将近二百年的发展历程中，潮起潮落，几度辉煌。如果说“全能全智”的程长庚堪称“伶......
蟒和官衣等都是戏曲舞台上的官服、礼服,但在舞台上用得最多的还是便服。便服中穿用最多的是褶子。褶字的正规读音,一音迭(dié),......
香港街景由于香港地处广东的缘故,长期以来,粤剧在那里流行持久,而在内地风靡广泛的京剧则少有戏院演出。但这并不意味京剧在那里......
论艺术,论名气,孙盛武和萧盛萱两位老师都是在京剧历史上不可忽视的人物。我有幸在北京戏校毕业后,于上世纪60年代拜师孙先生,80年......
艾世菊是南北观众都知道的一位著名丑角演员。个子不高,但精悍灵活,在台上动作干净利索,口齿清楚,武功卓越,诙谐幽默,看过他演出......
“斤斗”俗称“跟头”,是戏曲舞台上常见的“头朝下把身子翻过去”的表演。戏里有时遇到了翻山、越岭、跳涧、过墙、跌跤、落马的......
在看了几十年戏的经历中,我把看过谭富英先生的戏视为平生之幸。这是因为我从他的表演中所感受到的美,是非常充实而独特的。谭富英......
长安大戏院灯火通明,今年76岁的谭元寿身穿当年由西太后赐给他曾祖父谭鑫培的龙箭衣演出他曾祖父最得意的谭派杰作《定军山·阳平......
<正> 阿甲不仅是位著名的戏曲理论家、导演家,还是位非常出色的戏曲表演艺术家。 阿甲早年境遇相当清苦,然而他却未被困境所迥。从......
<正> 有人说,清末四大徽班进京,是在孕育着京剧的形成。严格地说京剧史的起点,应自谭鑫培、王瑶卿两位艺术大师活跃于京剧舞台之时......
<正> 戏曲中锣鼓点子的运用,不论文戏武戏都要符合剧情、生活与人物,不能一味追求火爆。没有锣鼓不热闹,用多了又刺耳,要选用、安......
