范仲禹相关论文
从前有个余派票友教我唱戏,他老是说我没有把余叔岩的腔唱对。于是就经常带我去听余叔岩的戏,还一再强调:听戏嘛,就是要闭目静“......
《打棍出箱》,是全部《范仲禹》(也称《琼林宴》)中的一折。演的是范仲禹入京赴试后,行至山里,与妻、儿失散。从樵夫口中得知,其......
听说广西桂剧团鼎鼎大名的卢浩又要赴香港参加神州艺术节的欢乐金秋晚会,笔者在行前走访了他。小伙子30来岁,人生得俊气,言谈举止......
在《中国京剧》９７年第４期上读到黄海澄老师的《京剧语音需要改进》一文，意思是要取消上口字、全部改为普通话。我常想，上口字又不是什么......
（8）恐的情感语汇赏析恐——形容人在极度害怕中的样子。恐的表演在戏中，应该说表现手段不太丰富，做“恐”形状的较多，一般是下面一顺水......
说起京剧刻画人物的问题,我想起李盛藻先生曾经说过一句话,他说:“现在都讲刻画人物,当初我们没有这个说法,但是我记得萧长华老先......
“气质也是风格?”也许有人会对在下的这个说法不以为然,或者感到具有忽悠和故弄玄虚的味道,那您可就错了。
“Temperament is s......
听戏,不是看戏。从前在北平,大家都说听戏,不大说看戏。这一字之差,关系甚大。我们的旧戏究竟是以歌唱为主,所谓载歌载舞,那舞实在......
京剧“活字典”潘侠风周桓京剧界许多前辈都知道，有三位熟知京剧，精通京剧的人，有什么不清楚的事，向这三位请教，立等可知。而且有问一答......
我曾花费一个冬天和一个春天,为广东粤剧艺术家红线女写了一本《红线女速写》。在那些日子,我和她天天见面,也不时听她谈到“马先......
谭鑫培启示录写在谭鑫培诞辰１５０周年之际周传家在京剧将近二百年的发展历程中，潮起潮落，几度辉煌。如果说“全能全智”的程长庚堪称“伶......
谭富英先生作为一位个性和特色都极鲜明的京剧名家,对他的评价历来存在着很大分歧。褒奖者予他歌唱艺术与舞台气质以很高评价,贬低......
人们浏览苏州园林时,不能只是鸟瞰或远眺,还须对园中的一轩一亭、一池一树、一雕梁一画栋等细部留连观赏,只有这样才能充分感受到......
1994年中国戏剧出版社出版了由侯玉山先生口述、关德泉和侯菊记录整理的《侯玉山昆曲谱》,收录了以净角戏为主的昆曲折子戏51出,唱......
“斤斗”俗称“跟头”,是戏曲舞台上常见的“头朝下把身子翻过去”的表演。戏里有时遇到了翻山、越岭、跳涧、过墙、跌跤、落马的......
五龙凤不呈祥想当年,孟小冬嗓宽韵厚,扮相俊美,台风潇洒,蜚声菊苑,不知倾倒了多少戏迷。台下为之魂不守舍迷恋痴情的男子也不乏其......
<正> 戏曲,讲究“四功”(唱、念、做、打)、“五法”(手、眼、身、步、法)。戏曲之所以为广大观众喜闻乐见,主要是在四功、五法方......
<正> 如何理解和运用京剧艺术中的各种程式,将其很好的溶解在剧情和人物之中,使每一个不同的角色体现出特有的光彩,这是值得我们每......
<正> 前辈艺人在戏曲中创造出一种”甩发“,主要用它表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心理活动。 戏曲各种行当的发式,是......
