【摘 要】伪满洲国的14年是长春近代城市、建筑及室内空间营造发展最快的时期，建筑及室内呈现出多元化的发展态势。虽现代建筑数量较多，但在长春城市发展中最具有标志性和影响力的是“满洲式”建筑，至今影响着城市的风貌，并形成以“满洲式”为标志的伪满公共建筑室内空间的特征。
　　【关键词】中西混合;中式元素;殖民氛围
　　
　　 长春伪满公共建筑室内在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况，是一种“混合型风格”。室内布置中也有既趋于现代，又吸取传统的特征，在装饰与陈设中溶古今、中西于一体，例如中式传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、沙发等。运用多种体例，综合考虑了其形体、色彩、材质等方面因素，以及总体构图和视觉效果。“满洲式”官厅建筑的混合型风格，多表现在大量运用中国传统的斗拱、雀替等元素，并常伴随对其形态进行简化和抽象，在此种装饰效果的基础上，大量运用现代的界面处理手法，以此整合大的背景空间，手法简洁，二者结合创造出了严谨、冷静、严肃的公共空间。
　　“满洲式”的室内空间样式是通过“文脉”来体现的。日本出于长期霸占中国东北的政治和军事目的，提出了以“满洲式”建筑为主体，来表现伪满洲国“新国家”以及“五族和协”的政治需求。由此产生了一种具有强烈的殖民色彩的建筑形式——“满洲式”建筑，其在建筑及室内空间的形式和内涵上都体现了日本军国主义的政治意图的特殊建筑形式，虽然数量不多，但它却是这一时期长春近代建筑形式的主体，其室内风格是有别于同期的任何其他的室内形式，并有着明晰的发展轨迹及政治意图的支撑。所谓“五族和协”，即日、朝、满、蒙、汉的“和协”一体化发展，以此达到长期侵占中国领土的目的。而“满洲式”建筑的指導思想就是建立在“五族和协”基础之上的，因此在建筑及室内中出现“日、满、汉”等的传统形式特征。从“满洲式”建筑室内的局部到整体都清晰地反映出文脉的影响，甚至是刻意追求。在处理室内空间的文脉方面，主要采用“感觉上的模仿”和“装饰符号的运用”等手法。在其原型的设计中，有中国传统的元素斗拱、雀替、抱鼓石等，所有这一切都在具有传统的延续性。其表现形式是直观的，相比传统作法而言，加以抽象、简化的。一方面是由于设计师自身的水平和诠释异国传统建筑文化的障碍，另一方面是因为材料的变化，无法体现出传统构件的真正魅力。
　　“满洲式”建筑室内空间整体气势强烈，界面细部趣味鲜明，是深化室内空间气氛的最有效的感染因素。日伪政府正是从政治上考虑，在建筑和室内空间中获得“认同感”和“熟悉感”，因此，对其空间的控制多采用轴线对称的手法，一方面符合中国传统的平面布局，另一方面恰恰营造了殖民氛围的需要；对界面的处理表现了中国传统元素的构件等处理出发，正是对其室内空间设计的综合要素作用下，营造了符合日本殖民政治诉求的殖民氛围的室内空间，体现“帝国气魄”的森严气氛。“满洲式”公共建筑室内空间的精神表达具体体现在其尺度的确定。伪满国务院作为最重要的建筑，通过尺度较高的空间而形成竖向的方向性比较强烈，使人产生向上的感觉，如同竖向的线条一样，激发人们产生兴奋、崇高或激昂的情绪。另外，存在部分空间处理不当，使人感到压抑或沉闷，但相反却恰到好处的服务于其殖民统治的政治意图。除此之外，为了适应某些特殊的功能要求，还有一些其它形状的室内空间。如中央高四周低的拱形及三角形玻璃采光顶棚所形成的空间，给人以向心、内聚和收敛的感觉；以及伪满中央法衙的弯曲、弧形的空间，可以产生一种导向感，诱导人们前进。总体上伪满公共建筑室内空间的形状无论是如何处理，基本上能够满足功能和所要营造的室内氛围相一致。
　　
　　【参考文献】
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　　［２］莫畏.历史的真实与历史的尴尬——关于伪满洲国“新京”建筑研究[J].华中建筑,2006，6：180-182.
　　［３］李之吉,戚勇.长春近代建筑[M].长春出版社，2001：135-180.
　　［４］李立夫.伪满洲国旧影[M].吉林美术出版社，2001.