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【摘 要】在电影发展的历史当中，也正是通过技术的变革，我们才能够在银幕上目睹种种视觉奇观。这些都是数字技术制造的结果。作为??电影艺术的最新款式——数码电影实际上并不仅仅在改变电影的画面，也在改变着电影的其它方式。使得整个电影领域产生了革命化的历史变化。
【关键词】传统电影；数码电影；融合；重构
电影从诞生到现在，已经走过了一百年的历程。对于人类历史，一百年不过是短暂的一瞬，然而就其相对应的现代社会来说，却可说是一个相当长的时间了。现代社会的发展是飞跃式的，电影的变化更为奇速。电影艺术已经发展百年的时间，电影艺术是商业、技术与艺术结合的产物，走到现在电影行业已经构成了一个完整而庞大的体系。回顾历史，我们可以清楚地看到。现代科学技术发展，电影技术与艺术也发了巨大变化，它是建立在现代科学技术发展基础上的变化。可以说，科技是电影诞生、成长、发展、壮大的先决条件。从默片到有声片，从黑白到彩色，从标准银幕到宽银幕立体声，还有光学镜头、感光胶片、机械性能等等的改进和变革，都给电影艺术的创造开拓了新的天地；特别近二三十年以来，视频、电脑、激光这些新的高科技在电影的上的应用，更扩大了银幕的创造力，使其形象、语言焕然一新。如果没有这些高科技的发明，我们也就不可能看到现在的高科技电影了。
在这一百多年的时间里，对电影来说，电影都是建立在化学感光材料的基础之上， 科学技术革命为它带来了一次又一次前所未有的变革，它也使电影赢得一次又一次新的历史成果，一种关于数字技术革命彻底颠覆了传统电影美学的理论也应运而生。毫无疑问，数字技术不仅开拓了电影表现的可能性，而且增强了电影的表现力，它对电影的发展起着继往开来的推动作用。?数字技术介入电影、电视领域必然导致当代影视理论及影视美学观念的更新，于是面对着数字化奇观带来的巨额票房和视觉冲击，就有论者认为随着数字化时代的降临，数字影像必然导致巴赞的影像本体论解体，颠覆了传统以真实性为基础的真实性概念，甚至认为“数字就是一切”。
但是，数字电影的画面其实也能够真实地还原电影情节。数字电影与胶片电影最大的区别在于其引用了现实主义的艺术表现形式，能够十分真实客观地将现实生活当中无法适时拍摄到的场景和动作等再现出来。美国历史电影《珍珠港》当中我们看到的无数被炮轰和在天空中不断盘旋的飞机轰炸，弥漫着滚滚浓烟，不断地被炸弹所倾覆的一艘艘军舰，以及在水中落荒而逃的士兵，这一切场景是无法真实地通过拍摄来实现的，更多的是利用数字电影的画面表现手法，通过数字技术的方式将其合成而来的。数字处理画面能够给人一种惟妙惟肖以假乱真的视听感受，生动地描述了故事发生的具体情境，带领观众能够在较短的时间内融入电影的主题当中。试想一下如果这些画面都需要通过实地拍摄的形式来完成的话，这将是一项无比浩大的工程。然而通过后期的合成效果，我们仅仅需要完成实拍场景的十分之一内容就可以轻而易举的完成这些雄伟惊险的历史画面，而这当中有许多无法通过现实拍摄完成的场景，比如说飞机的爆炸、轮船的沉陷等都是通过数字电影特技的形式虚拟出来的画面，这充分说明了数字电影画面的艺术表现魅力所在。还有斯皮尔伯格曾经给我们带来了恐龙与大白鲨战斗的惊险画面，这些都是通过三维的动画表现手法表现出来的，利用动作以及相关的软件跟踪生物的动作，并模仿他们的运动轨迹，再加上实物景象的装饰和点缀，最终我们看到的是令人叹为观止的镜头。
数字技术对世界电影造成了巨大的影响，中国电影也在不断地探索数码技术在国产电影中的应用，使数码技术为电影内容服务,通过内容、艺术、技术的三维结合，发展中国特色的电影。近年来优秀国产影片无不是将数码特技与内容、艺术相融合，创作出的佳作。例如：运用数码特技《赤壁》《风云2》创作出与内容吻合的、真实的、震撼的场景。
数字电影画面当中的艺术表现另外一个显著的特点就是技术特技的奇观叙事功能，也就是说它能够巧妙详细地衔接电影当中的每一个故事情节，并且能够赋予人们足够的幻想空间。比如说在影片《狄仁杰之通天帝国》当中我们观看到的建造的巨大的武则天像倒塌那一幕景象，这也是整部影片当中最惊险的镜头之一，当铁水烧断通心柱，雕像渐渐开始倾倒，狄仁杰还在奔赴皇宫的路上，再到皇宫中众人看到巨像倾倒惊慌失措，我们为眼前惊险的画面屏气凝神，仿佛自己在此情此景当中，在惊心动魄的故事情节当中，数字电影的画面给我们带来的又是一次面临惊险时对主角的担心和着急，从而将影片推向了另外一个高潮。影片通过数字电影的特效，通过对巨像的缓慢倒塌的镜头、对主角与敌人马上缠斗的镜头和岌岌可危的皇宫的镜头，这三者之间的相互转换，烘托了影片紧张的气氛，让观众随着紧张的节奏为主角担心，为身在皇宫里的人担心，也正是因为在影片当中巧妙地运用了各种各样的数字特效，合成许多逼真惊险的动画图像，营造出了让人难以想象也让无法用真实的拍摄效果所呈现出来，巨大的视觉冲击使得此时无声胜有声，我们不需要用语言来进行描述，细致逼真的数字画面就让我们仿佛身临其境般感受到了现场的惊险紧张，可以说数字特效给了奇观叙事一个平台，它凭借着不可比拟的感召力，将奇观影像和奇观叙事的功能呈现在了每一个观众面前。
数字电影的画面艺术效果一方面给我们带来了强大而逼真的叙事画面，更重要的是它能够巧妙地起到画龙点睛、突出主题的作用，我们将这样的表现手法称之为像喻，这也是中国古代诗歌学者所开创的一种表现手法，并将其具体地运用到电影的制作过程当中。它最根本的特点是能够借助生动形象的例子，含蓄隽永的自然景观来讽刺或者是暗喻所要描绘的对象，体现影片的内在精神以及完善了影片呈现给观众的整体韵味。
当然，在世界电影史任何一个技术的产生，任何一次技术的发明都有可能有一个被偏爱的过程或者使极端化的过程。现在的数字技术也许正处在这样一个被极端化的历史过程之中。数字化技术使这种梦幻在外在的形态上趋于现实化的同时，在内容上也将人的种种欲望演变成为各种各样的故事形式。可以看出，面对着这样的变化，人们对于摄影影像本体论的再度审视却同样使巴赞电影美学大厦处于岌岌可危的境地。在他们看来，“传统电影艺术理论正在经历自它诞生以来从未遇到过的全方位的颠覆。这并不意味着电影美学的坍塌与覆灭，相反，这正预示着理论的创新和重建。”
一步步深受广大观众喜爱的数字电影让我们看到，曾经在电影中被当作特技的工具的数字技术，今天它对电影的影响已经远远超越了“工具”这个层次，使我们清楚地认识到未来电影的发展状况，只要我们能够扎根中国的传统文化和时代背景，认真汲取中国文化和艺术营养，充分提炼中国社会的历史和现实题材，坚持中国特色，以内容为主，同时综合运用数码技术，提高国产电影观赏性，就一定能创造出多种类型的电影作品，满足人民群众日益增长的电影文化需求，一个数字电影的时代，在一种充满幻想气息的绚烂背景下悄然来临。
【关键词】传统电影；数码电影；融合；重构
电影从诞生到现在，已经走过了一百年的历程。对于人类历史，一百年不过是短暂的一瞬，然而就其相对应的现代社会来说，却可说是一个相当长的时间了。现代社会的发展是飞跃式的，电影的变化更为奇速。电影艺术已经发展百年的时间，电影艺术是商业、技术与艺术结合的产物，走到现在电影行业已经构成了一个完整而庞大的体系。回顾历史，我们可以清楚地看到。现代科学技术发展，电影技术与艺术也发了巨大变化，它是建立在现代科学技术发展基础上的变化。可以说，科技是电影诞生、成长、发展、壮大的先决条件。从默片到有声片，从黑白到彩色，从标准银幕到宽银幕立体声，还有光学镜头、感光胶片、机械性能等等的改进和变革，都给电影艺术的创造开拓了新的天地；特别近二三十年以来，视频、电脑、激光这些新的高科技在电影的上的应用，更扩大了银幕的创造力，使其形象、语言焕然一新。如果没有这些高科技的发明，我们也就不可能看到现在的高科技电影了。
在这一百多年的时间里，对电影来说，电影都是建立在化学感光材料的基础之上， 科学技术革命为它带来了一次又一次前所未有的变革，它也使电影赢得一次又一次新的历史成果，一种关于数字技术革命彻底颠覆了传统电影美学的理论也应运而生。毫无疑问，数字技术不仅开拓了电影表现的可能性，而且增强了电影的表现力，它对电影的发展起着继往开来的推动作用。?数字技术介入电影、电视领域必然导致当代影视理论及影视美学观念的更新，于是面对着数字化奇观带来的巨额票房和视觉冲击，就有论者认为随着数字化时代的降临，数字影像必然导致巴赞的影像本体论解体，颠覆了传统以真实性为基础的真实性概念，甚至认为“数字就是一切”。
但是，数字电影的画面其实也能够真实地还原电影情节。数字电影与胶片电影最大的区别在于其引用了现实主义的艺术表现形式，能够十分真实客观地将现实生活当中无法适时拍摄到的场景和动作等再现出来。美国历史电影《珍珠港》当中我们看到的无数被炮轰和在天空中不断盘旋的飞机轰炸，弥漫着滚滚浓烟，不断地被炸弹所倾覆的一艘艘军舰，以及在水中落荒而逃的士兵，这一切场景是无法真实地通过拍摄来实现的，更多的是利用数字电影的画面表现手法，通过数字技术的方式将其合成而来的。数字处理画面能够给人一种惟妙惟肖以假乱真的视听感受，生动地描述了故事发生的具体情境，带领观众能够在较短的时间内融入电影的主题当中。试想一下如果这些画面都需要通过实地拍摄的形式来完成的话，这将是一项无比浩大的工程。然而通过后期的合成效果，我们仅仅需要完成实拍场景的十分之一内容就可以轻而易举的完成这些雄伟惊险的历史画面，而这当中有许多无法通过现实拍摄完成的场景，比如说飞机的爆炸、轮船的沉陷等都是通过数字电影特技的形式虚拟出来的画面，这充分说明了数字电影画面的艺术表现魅力所在。还有斯皮尔伯格曾经给我们带来了恐龙与大白鲨战斗的惊险画面，这些都是通过三维的动画表现手法表现出来的，利用动作以及相关的软件跟踪生物的动作，并模仿他们的运动轨迹，再加上实物景象的装饰和点缀，最终我们看到的是令人叹为观止的镜头。
数字技术对世界电影造成了巨大的影响，中国电影也在不断地探索数码技术在国产电影中的应用，使数码技术为电影内容服务,通过内容、艺术、技术的三维结合，发展中国特色的电影。近年来优秀国产影片无不是将数码特技与内容、艺术相融合，创作出的佳作。例如：运用数码特技《赤壁》《风云2》创作出与内容吻合的、真实的、震撼的场景。
数字电影画面当中的艺术表现另外一个显著的特点就是技术特技的奇观叙事功能，也就是说它能够巧妙详细地衔接电影当中的每一个故事情节，并且能够赋予人们足够的幻想空间。比如说在影片《狄仁杰之通天帝国》当中我们观看到的建造的巨大的武则天像倒塌那一幕景象，这也是整部影片当中最惊险的镜头之一，当铁水烧断通心柱，雕像渐渐开始倾倒，狄仁杰还在奔赴皇宫的路上，再到皇宫中众人看到巨像倾倒惊慌失措，我们为眼前惊险的画面屏气凝神，仿佛自己在此情此景当中，在惊心动魄的故事情节当中，数字电影的画面给我们带来的又是一次面临惊险时对主角的担心和着急，从而将影片推向了另外一个高潮。影片通过数字电影的特效，通过对巨像的缓慢倒塌的镜头、对主角与敌人马上缠斗的镜头和岌岌可危的皇宫的镜头，这三者之间的相互转换，烘托了影片紧张的气氛，让观众随着紧张的节奏为主角担心，为身在皇宫里的人担心，也正是因为在影片当中巧妙地运用了各种各样的数字特效，合成许多逼真惊险的动画图像，营造出了让人难以想象也让无法用真实的拍摄效果所呈现出来，巨大的视觉冲击使得此时无声胜有声，我们不需要用语言来进行描述，细致逼真的数字画面就让我们仿佛身临其境般感受到了现场的惊险紧张，可以说数字特效给了奇观叙事一个平台，它凭借着不可比拟的感召力，将奇观影像和奇观叙事的功能呈现在了每一个观众面前。
数字电影的画面艺术效果一方面给我们带来了强大而逼真的叙事画面，更重要的是它能够巧妙地起到画龙点睛、突出主题的作用，我们将这样的表现手法称之为像喻，这也是中国古代诗歌学者所开创的一种表现手法，并将其具体地运用到电影的制作过程当中。它最根本的特点是能够借助生动形象的例子，含蓄隽永的自然景观来讽刺或者是暗喻所要描绘的对象，体现影片的内在精神以及完善了影片呈现给观众的整体韵味。
当然，在世界电影史任何一个技术的产生，任何一次技术的发明都有可能有一个被偏爱的过程或者使极端化的过程。现在的数字技术也许正处在这样一个被极端化的历史过程之中。数字化技术使这种梦幻在外在的形态上趋于现实化的同时，在内容上也将人的种种欲望演变成为各种各样的故事形式。可以看出，面对着这样的变化，人们对于摄影影像本体论的再度审视却同样使巴赞电影美学大厦处于岌岌可危的境地。在他们看来，“传统电影艺术理论正在经历自它诞生以来从未遇到过的全方位的颠覆。这并不意味着电影美学的坍塌与覆灭，相反，这正预示着理论的创新和重建。”
一步步深受广大观众喜爱的数字电影让我们看到，曾经在电影中被当作特技的工具的数字技术，今天它对电影的影响已经远远超越了“工具”这个层次，使我们清楚地认识到未来电影的发展状况，只要我们能够扎根中国的传统文化和时代背景，认真汲取中国文化和艺术营养，充分提炼中国社会的历史和现实题材，坚持中国特色，以内容为主，同时综合运用数码技术，提高国产电影观赏性，就一定能创造出多种类型的电影作品，满足人民群众日益增长的电影文化需求，一个数字电影的时代，在一种充满幻想气息的绚烂背景下悄然来临。