授课大师逯彤，天津工艺美术大师，世界民间艺术雕塑大师。作为泥人张第一批外姓弟子，逯彤的彩塑艺术继承传统，以中国古典文学名著为创作的主攻方向，采用系列化形式、大胆地将乡土味道浓重的民间技艺与西方人体艺术表现手法相融合，形成粗犷、夸张、富有趣味性的风格。作品被新加坡总统府、丹麦王室、中国美术馆、中国泥人博物馆等收藏。授课门类泥人张彩塑“泥人张”是北方流传的一派民间彩塑，属室内陈列性雕塑，一般尺寸不大，高约40厘米左右，可放在案头或架上，故又称为架上雕塑。泥人张彩塑在清道光年间由张明山先生首创，前四代人曾是家传作坊的传承方式，新中国成立后，泥人张彩塑工作室成立，吸收了大批外姓传人，从而使“泥人张”艺术从家族艺术走向社会，造就了泥人张彩塑事业的发展，成为国家首批录入非物质文化遗产项目。简单来讲，泥人张彩塑是“塑”与“绘”的结合，因所塑人物形神兼备、注重传神、色彩典雅，独具风格，在国际上享有盛誉。收徒要求1．在逯彤看来，学生和正式的入室徒弟是不同的，“先收学生吧，入室徒弟将来再看。”2．热爱。男女不限，关键是要发自内心的真正热爱，并能静下心来搞创作。3．有较好的文化底蕴和一定的美术基础。大师秘籍泥人张彩塑中“塑”为关键，在“塑”之前，首先需了解常用的工具，以及如何制泥。工具：“用笔”。泥塑用的笔，行话俗称“压子”。通常用竹子或硬木制成，两端成锋状，也有粗细、长短、薄厚之分。 “用水”。泥塑用水，主要通过软毛笔蘸水在泥塑作品上刷洗，也就是掸水，以达到虚实相间的艺术效果。“用板”。以三十厘米长、五厘米宽、1厘米厚的木板条制成，一面采用平面，另一面麻面。有些作品表面肌理需要粗糙，就要用麻面。一般在泥硬时多用拍板。“用刀”。雕则离不开刀。刀分两种，一是以餐刀代替，另一种是用金属弯成圈状或马蹄状，捆在木柄上，叫刮刀。原料制作：1．选泥。制作泥人的原料是泥土、水和棉花。“泥人张“所用泥是含砂量少、粘性强的泥土，即胶泥。2．制泥。1）浸泡足粘土有干有湿，干块遇水容易粉化，湿土块则不易泡开。首先应将湿泥块晒干，然后将大的干块砸成小碎块，装入泥池或水缸中，再浇上水。一般浸泡一天即可，不必用棍棒搅拌。2）撤浮水将泥中的浮水撤除。如果是泥池，则打开下水口；如果是水缸，则可将一瓷碗按入水底，将浮水流入碗内再取出，以见不到浮水为止。3）闷捂透闷捂的目的是将生泥变成熟泥，使泥便于制作。闷捂，一般是塑料布、油布或木盖把泥池或水缸盖严。可根据粘土的含水量大小来决定闷捂时间的长短。最后以泥表面呈现水珠和有油光的效果为最好。4）搀棉花胶泥中搀入棉花的目的在于增强泥的抗断裂能力。泥塑的不同部位出现的裂痕情况是不同的。一般来说，脖子、胡须、发髻、手、腿、足、裙边、袖口、丝带等泥人部位宜断裂，应使用搀棉花多的胶泥。而面部不宜用搀棉花多的胶泥，否则干后容易起毛，着色后会影响光洁度。5）摔砸熟制泥的最后一道工序是在平板地上，用一柄木榔头边搀棉花边砸泥。当随意掰开泥团时，棉花细毛均匀地分布在泥团断裂表面中，便算制成用泥了。然后，将泥分成若干块，在地板上摔成块，再搓成圆柱的泥坯，就可以开始制作泥塑了。泥人制作步骤1.取一块泥做身体主体。2.堆出所需造型的大致形状。3.用手捏法、拍打法结合，捏出人物大致形态。4.把头部泥团取下，捏出耳朵等小细节。5.把头和身体结合到一体。可用水粘，也可用牙签插接。6.做人物的手指等细节。7.把手连接到身体上。8.人物基本完工。注意，要放在阴凉、通风处半天或一天，使其变硬定型。泥塑八大基本技法 塑制泥人的方法归纳起来约八种：手捏、拍打、贴堆、削切、压滚、划写、刻凿、掸洗。其中，手捏是指功，贴堆是拍板功，掸洗是水笔功，削切是刀功，其余为压子功。 手捏法这是泥塑造型中最基础的方法。即大拇指与食指等四指相对运动将软泥捏成雕像的大体形状。初学者因技法不熟练，往往会定型不准，需反复修改泥塑初型。由于人手有一定的热度，在反复接触中，会使泥的表面变硬，出现表皮皱裂。这时，就用毛笔适当蘸些水涂在表面，以防干化。拍打法一种使用拍板打泥成型，使泥塑坚固起来的技法，往往和手捏法互相配合。它有利于制作一定的面和块，增强作品体积感和节奏感。当泥人形体出现倾斜、重心不稳，造成泥塑断裂时，往往采用拍打法将断裂重新弥合。贴堆法塑泥人也称堆泥人，主要是为了让形体达到某一特定效果而不断加泥的方法。在贴和堆的过程中，最好用拍板打坚固，使之结合紧密。此法在做初型时用得较多，常与手捏、拍打相配合。削切法如果说贴堆法是逐步加泥，那么削切法则是不断减泥。削切是为了使形体准确达到某种特定的泥塑效果而采用的一种方法。它依靠的工具主要是雕塑刀和压子。泥软时，用压子削切；泥硬时，用雕塑刀削切。 压滚法压滚是压子在雕塑泥人细部时的运用方法。当压子在泥人上压时称为“压”，在泥人上滚时称为“滚”。拿压子的手法有两种：一是横握法，即拇指和食指相向，中指在侧面相托，压子的两端均外露；二是直握法，拇指和另外四指相握，压子一端在手掌中，另一端露在外边。一般是用压子的大头来滚动，有时用来压紧贴堆在泥人上的小块泥，有时用来压出某种平滑的塑制效果，比如将头部压滚光滑。压和滚往往交替使用。划写法一种以压子的尖端在泥上划动来塑制泥人的方法，比如划写头发丝、胡须，或划写衣服的褶皱和层次。由于压子侧锋的粗细厚薄各不相同，所以不同的压子、不同的部位、以及不同的用力划写出来的效果也不相同。刻凿法这是在泥塑质地较硬时，运用压子的锋端或刀具等进行刻画或锛凿的一种方法。它可雕塑出鲜明的笔触，表现作品所需的某种坚硬质感或犀利器具的逼真效果。这是泥塑中的一种硬处理法，比如刻画人物的眼睛轮廓等。掸洗法与刻凿法相反的一种软处理方法，即根据泥的软硬程度来运用不同含水量的毛笔来掸洗泥塑。这种方法在西方雕塑中忌用，而泥人张彩塑则借此增强泥人的肉感和衣服的质感等，尤其是绸缎的下垂和褶叠的质感效果更显著。没有水就没有灵气，也就没有泥塑的“味”。掸水有三种作用：一是掸水见光，使泥人表面光滑，产生精细的效果；二是掸水见虚，可以削弱某些不必要的线条起伏，突出主体，造成虚实相间的韵味；三是掸水见线，由于棱角减弱了，所以线条显得柔和流畅。作品解读 《藏女》：逯彤用精湛的技法，塑造了一个有着高原特色、高高颧骨和健美身姿的藏族少女，不仅将藏于人物笑容间的那份自信抟捏得惟妙惟肖，而且为衣服、发丝、木桶甚至人的肌肤赋予了应有的质感。《牵蛟龙》：反映天津饮滦入津重大事件，以龙象征水的资源，肌肉发达的人体表现出人的智慧和力量，人和龙的塑造均采取浪漫夸张手法。大师问答 1.完全没美术基础的人也可以学泥塑吗？现在小学生手工就有泥塑，没美术基础的人也可以学泥塑，但泥人张彩塑是要有一定的美术基础的。2.泥塑必须自己制泥吗？制作一件泥塑料作品需多长时间？泥塑不一定自己制泥，但要会制泥，制作一件单品通过要三四个小时，有人快些有人慢些。3.泥塑怎么做才更传神？它的精髓在哪里？首先是把观察或想表现的人物的动态和神情准确地塑造下来，精髓是神态。 采访手记春节前，收到逯彤老师发来的最新创作《春节·过大年》。那是一件以明清时期的天津为背景的微缩彩塑群雕，塑造了一个五世同堂家族35个人物丰富多彩的民俗生活，包括贴春联、贴年画、放鞭炮、祭祖先、包饺子、拜年、吃年饭等场景，12cm高的泥人个个栩栩如生。泥人可捏到如此传神的地步真令人大开眼界。随即与之约稿，请他在杂志上授课，逯老师欣然应允。他说，30年前，也曾有出版社跟他联系想出一套关于泥塑技法的书，却因种种原因搁置下来，一直抱憾。“没想到三十年后与贵社相遇让这些材料派上用场，这也是非遗赋予我们的历史使命吧！”他说，虽然时过30年，但泥塑技法万变不离其宗，精髓是不曾改变的。寄来的资料里有些黑白胶片，逯彤说，年久，却总算是找到了。当整理资料、洗好照片时，仿佛又回忆起当时的状况。逯彤的学生有几十人但入室弟子不足十人。如今的安徽省工艺美术大师李浩华、泥人张第五代传人张宏英之女张凡云、泥人张彩塑工作室最年轻的高级工艺美术师陈毅谦……还有景德镇陶瓷艺人张玉龙，经过两年的考核期，终于拜得逯彤门下，他是彩塑专业之外破例收的弟子，如今他将泥人张彩塑和景德镇陶瓷有机结合，创造出新的陶瓷艺术品；还有工人出身的李和群，如今也是颇有名气的泥塑艺人。逯彤说，学生中最应提到的是全国雕塑艺委会副主席景玉民，他最初曾跟自己学习民间彩塑，如今在全国雕塑界已赫赫有名。“我只不过是把玉民领进门，他的成就是他自己的奋斗和努力。令我欣慰的是玉民仍尊我为老师。”逯彤是一位一丝不苟的老人，对本刊约稿之事极其上心。当素材准备差不多的时候，一天，他打电话告诉记者，说收徒又有新故事。原来他收了一个新弟子，北京天元古建装饰工程有限公司的工艺师张建海。两人在天津天后宫修复娘娘的工程中相识，接触磨合了三年，刚举行拜师仪式。逯彤说，中国寺庙塑像艺术博大精深，自己有能力也有义务把塑像技术传下去。“在彩塑艺术耕耘50余年，我想对于自己来讲最重要的有两件事，第一是在有限的余生、在力所能及的时光里，继续创作，多留一些好的作品。第二是传承，把自己学到的艺术和多年积累的经验传授给徒弟们。”