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七、不同形態的狗
大狗的画法（五）
【摘 要】
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七、不同形態的狗
【出 处】
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老年教育·书画艺术
【发表日期】
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2018年5期
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英国艺术家Brendan Rawlings推出的一系列环保雕塑已创造了数千英镑的价值，而他采用的原材料不过是一些漂流在河里的浮木和森林里倒下的树木，以及被锯去主干的树桩。 他的雕塑手艺完全出于自学。最初是因为在自家附近的海岸上找到不少被冲上岸的烂木头，他便脑洞大开地想到用这些木头打造出想象中的一些動物形象，由此一发不可收。他创作出了一大批不可思议的天使、舞者和各种动物形象。 他采用的工具也是信
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鲤鱼灯是龙灯的一种。2010年，江西省赣州市的“南康鲤鱼灯”被列入江西省非物质文化遗产名录。在江西省赣州市蓉江新区潭口镇，有一位名叫谢亨富的老人，他50多年来一直坚持制作鲤鱼灯。 鲤鱼灯的制作工序特别复杂，第一步剖竹篾就是个技术活儿。篾条要剖得粗细均匀，有些篾条还需要用火烧出弧形。 一套鲤鱼灯由1个“龙头”和8个“鲤鱼”组成，“龙头”“鲤鱼”都是以竹篾作为内骨编制而成的，光扎框架就要花费几天时
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四五十年前，农村电力供应相对紧张，家家户户照明都离不开煤油灯。对经历过那个年代的我来说，煤油灯下的一剪时光如同老电影里的场景，时常闪现在我的脑海里。 那时候，条件好点儿的家庭会用“泡子灯”。这种灯的底座是一个葫芦状的墨绿色玻璃瓶，上半截盛油，下半截是空的。一个凸起的小铁碗罩住灯芯，顶端留有长条状的开口，为的是增加灯捻与空气的接触面积，有利于煤油的充分燃烧。灯头上部加一个薄薄的长脖玻璃罩，既防风又
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吴让之（1799-1870），原名廷飏，字熙载，号晚学居士、方竹丈人，江苏仪征人。著有《师慎轩印谱》《吴让之先生画集》等。他的书法、篆刻早年师从包世臣，其后师法邓石如并深得其中三昧，在明清时期的书画篆刻界有着极高的地位。徐珂《清稗类钞》载曰：“让之多艺，刻印第一，次画花卉，次画山水，次篆书，次分书，次行楷。”吴让之篆书深得邓石如神髓，其形体修长秀美，婀娜多姿，独具面目，使汉篆笔法得到了更淋漓的发挥
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“巧”与“拙”，涉及的是审美范畴的问题。对于书法的审美，正如每个人在不同的时间、阶段、地点，对于美所持的标准会有差异一样。 “巧”是相对于“拙”来讲的。看待巧的问题，应该从两个角度切入： 第一，从技术层面上讲。清刘熙载在《艺概·书概》中讲道："学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”《庄子·山水篇》曰：“既雕既琢，复归于朴。善夫。”也就是说，学书是有一个过程的，首先要求学书者要有
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从事中国画创作，除了要在思想观念上对以笔墨为主要表现手段的中国画有所认识之外，还必须要有一定的书法修养，包括对书法创造原理的了解和相应的实践经验。因为，中国画的造型语言是以线为基础的，没有运用线的能力，很难入中国画之门。此外，我们还要明白，研习中国画的表现语言，必须从临摹古画入手，以掌握其笔墨程式，然后再通过写生，个性化地运用和变化这些程式，逐步走向创作。唯有如此，纯正的中国画的格调、趣味，才能得
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步骤一：仔细画出朱顶红最上端两瓣向上伸展的非遮挡瓣的形状，然后再依次绘制出细长的花丝、花蕊。描绘时，特別要注意这三个部分的起始顺序，切勿不经仔细观察而随便下笔。（图1） 步骤二：顺势画出朱顶红其它的四片花瓣。需要注意的是，花瓣的挤压关系和打开的朝向关系。（图2） 步骤三：继续绘制出朱顶红主花后方的待放花苞。特别注意苞瓣边缘的厚度和起伏变化。（图3） 步骤四：视角转移到下方，开始绘制厚度较大，
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“为时代立传，为劳动者塑像"，是美术创作的重要功能之一。劳动者的形象和他们所生活、劳作的场景，更是美术创作取之不尽、用之不竭的源泉。在中外美术史上，出现了数不尽的歌颂劳动者形象的精品力作，妇孺皆知的如：米勒的《拾穗者》、库尔贝的《石工》、方增先的《粒粒皆辛苦》、刘文西的《陳北老农》系列等等，皆为具有经典力量的劳动者美术形象。 在画家的眼中，那些在我们看似简单枯燥的劳动场景不仅不显得乏味，反而是充
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