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摘 要：中国青铜器文化有着悠久的历史，特别是在商代晚期青铜器制造得到了快速的发展，有力推动了周代青銅器的发展，中国的青铜器文化在商周时代达到了艺术的顶峰。其中，青铜器上的装饰纹样反映了当时社会的审美趋向，成为人们关注的内容，其可以说是古代历史中装饰艺术的典范。本文主要研究了商代青铜器的装饰纹样，探讨了装饰纹样的种类以及构成形式。
关键词：商代;青铜器;装饰纹样
0 引言
对于商代青铜器的装饰纹样而言，其不仅代表了中国青铜器历史上装饰艺术的水平，还具有复杂的形式和丰富的象征含义。在商代的不同时期，青铜器装饰纹样的形式存在一定的区别，这也表明了青铜器装饰纹样随着社会的发展也在不断演变。在商代长达几百年的时间里，青铜器的形制、纹样、工艺进一步成熟，装饰纹样的形式也从简单变得复杂，种类越来越多，工艺也越来越精湛。通过对商代青铜器装饰纹样的研究，我们可以更加清楚当时社会的风俗文化。
1 商代青铜器主要装饰纹样及其演变
在商代祭祀是十分重要的活动，在祭祀场合就大量使用了青铜器。商代青铜器上的装饰纹样主要以动物为主，而这种纹饰主要分为两种，一种是现实世界不存在的动物纹饰，如神奇而怪异的饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹等，这些纹饰的应用能够很好地表现出祭祀场景的庄严肃穆，也能够展现统治者高贵的身份;另一种是现实中真正存在的动物纹饰，如一些青铜器上会出现鸟类、鱼、龟以及老虎等动物形象的纹饰，这类青铜器一般是用于平常的生活所需。
商代的青铜器装饰纹样最开始只有较为单一的内容，装饰纹样也比较呆板，纹饰的刻画也比较简单。随着时间的推移，商代后期的制作工艺越来越成熟，青铜器的使用也变得普遍，上面的装饰纹样也越来越丰富，在青铜器的底层出现了云雷纹形式的纹样，使得相应的物体形象变得更加突出。对于商代中后期的青铜器而言，其装饰纹样在内容的刻画、空间的表达以及制作工艺的熟练程度上都有了明显的提高，具有更高的使用价值。在商代初期，青铜器上的饕餮纹饰形象还比较松散，其状态是一种单独纹样带状摆列，主要是以单线进行形象的勾勒，造型朴实而简洁大方。到了青铜器的鼎盛时期，其造型突变，纹饰也更加具有层次感。
随着青铜器制作工艺的成熟和发展，其装饰纹样出现了一种新的动物纹饰。这种纹饰是以现实中的动物的形象为原型，通过与青铜器上的饕餮纹、云雷纹等纹样结合进行创作而来，产生的青铜器纹饰具有华丽、庄严又神秘的特点。
2 商代青铜器装饰纹样的构成形式
2.1 排列与重复构成
这种构成形式体现的是装饰纹样从单元化向多元化，从简单化向复杂化的发展，而且强化了纹饰的视觉注意力，给人的视觉造成强烈的冲击。青铜器装饰纹样的骨架结构的排列样式也有不同，主要有带状、方形、圆形排列与重复构成以及镜像对称构成等。
其中，带状图形是青铜器装饰纹样的一种基本样式，普遍应用于青铜器的颈部、肩部和腰部，一般是环绕青铜器形成一条完整的装饰带，通常采用的纹样有动物纹、云雷纹以及火龙纹等。对于方形排列与重复构成的形式，各个单元图形的排列能够展现一种面的形式效果，在青铜器上的壁面有较多的存在。通常这种形式的纹样有鳞纹、百乳雷纹、云雷纹等。而在圆形排列与重复构成的形式中，是图形围绕着某一点重复排列而形成圆形，常见的纹样有龟纹、火纹等，而火纹又可以称作圆涡纹，其就是太阳的标志，代表着光焰的流动。在商代的早期和中期，火纹就已经有了普遍的应用，而到了商代晚期，该纹样常见于青铜器的腹部。
2.2 层次与空间构成
青铜器的装饰纹样在空间的不同位置、不同层面进行安排和处理，能够形成一定的层次，具有较强层次感的纹样不会造成视觉上的混乱感。所谓的层次关系是一种节奏和空间秩序的关系，青铜器的装饰纹样随着空间形体的变化，其大小、凹凸能够层层有序地分布，会给人呈现一种秩序感、崇高感，通过利用具有夸张、象征性的纹样，更能表现出青铜器的神秘感。
2.3 虚与实关系的构成
所谓的虚与实是一种相对的关系，在青铜器的装饰纹样中，纹饰的虚与实是相辅相成的，也决定了纹样在视觉上给人的认知度以及其在空间层次中的分布关系。在青铜器的装饰纹样中，一般用线刻法设计辅纹，辅纹的特点是细而轻，给人一种轻淡、虚隐的感觉，而主纹一般具有较大的形体，层次感较为明显，用线也比较粗重。主纹和辅纹相辅相成使得青铜器更加具有感染力。
2.4 肌理构成
物体表面的质感和纹理感称为肌理，人们在生活实践中对万物丰富多彩的肌理逐渐形成了相应的感知经验。在青铜器装饰纹样的设计中，根据不同的功能需求以及相关工艺水平的限制，不同样式的纹样能够很好地适应物体的肌理关系。底纹和主纹肌理的变化在一定程度上增加了青铜器审美的意趣。
3 结语
商代是青铜器发展的重要时期，这段时期青铜器的制造工艺得到了极大的提高，青铜器装饰纹样也从单一、简单的形式变得复杂、精致，各种各样的纹饰出现在青铜器上，展现了当时青铜器装饰艺术的高超并形成了独特的风格。
参考文献：
[1] 陈利斌.夏商周青铜器造型与装饰纹[J].铜陵学院学报，2018，17（01）：109-111.
[2] 文静.商代青铜器动物纹样的再审视与表达[D].扬州大学，2013.
[3] 吴丹.商代青铜礼器装饰纹样的视觉价值[J].设计，2015（22）：118-119.
作者简介：吴聪（1980—），男，湖北武汉人，硕士，副教授，江汉大学文理学院人文艺术学院院长，研究方向：艺术设计。
关键词：商代;青铜器;装饰纹样
0 引言
对于商代青铜器的装饰纹样而言，其不仅代表了中国青铜器历史上装饰艺术的水平，还具有复杂的形式和丰富的象征含义。在商代的不同时期，青铜器装饰纹样的形式存在一定的区别，这也表明了青铜器装饰纹样随着社会的发展也在不断演变。在商代长达几百年的时间里，青铜器的形制、纹样、工艺进一步成熟，装饰纹样的形式也从简单变得复杂，种类越来越多，工艺也越来越精湛。通过对商代青铜器装饰纹样的研究，我们可以更加清楚当时社会的风俗文化。
1 商代青铜器主要装饰纹样及其演变
在商代祭祀是十分重要的活动，在祭祀场合就大量使用了青铜器。商代青铜器上的装饰纹样主要以动物为主，而这种纹饰主要分为两种，一种是现实世界不存在的动物纹饰，如神奇而怪异的饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹等，这些纹饰的应用能够很好地表现出祭祀场景的庄严肃穆，也能够展现统治者高贵的身份;另一种是现实中真正存在的动物纹饰，如一些青铜器上会出现鸟类、鱼、龟以及老虎等动物形象的纹饰，这类青铜器一般是用于平常的生活所需。
商代的青铜器装饰纹样最开始只有较为单一的内容，装饰纹样也比较呆板，纹饰的刻画也比较简单。随着时间的推移，商代后期的制作工艺越来越成熟，青铜器的使用也变得普遍，上面的装饰纹样也越来越丰富，在青铜器的底层出现了云雷纹形式的纹样，使得相应的物体形象变得更加突出。对于商代中后期的青铜器而言，其装饰纹样在内容的刻画、空间的表达以及制作工艺的熟练程度上都有了明显的提高，具有更高的使用价值。在商代初期，青铜器上的饕餮纹饰形象还比较松散，其状态是一种单独纹样带状摆列，主要是以单线进行形象的勾勒，造型朴实而简洁大方。到了青铜器的鼎盛时期，其造型突变，纹饰也更加具有层次感。
随着青铜器制作工艺的成熟和发展，其装饰纹样出现了一种新的动物纹饰。这种纹饰是以现实中的动物的形象为原型，通过与青铜器上的饕餮纹、云雷纹等纹样结合进行创作而来，产生的青铜器纹饰具有华丽、庄严又神秘的特点。
2 商代青铜器装饰纹样的构成形式
2.1 排列与重复构成
这种构成形式体现的是装饰纹样从单元化向多元化，从简单化向复杂化的发展，而且强化了纹饰的视觉注意力，给人的视觉造成强烈的冲击。青铜器装饰纹样的骨架结构的排列样式也有不同，主要有带状、方形、圆形排列与重复构成以及镜像对称构成等。
其中，带状图形是青铜器装饰纹样的一种基本样式，普遍应用于青铜器的颈部、肩部和腰部，一般是环绕青铜器形成一条完整的装饰带，通常采用的纹样有动物纹、云雷纹以及火龙纹等。对于方形排列与重复构成的形式，各个单元图形的排列能够展现一种面的形式效果，在青铜器上的壁面有较多的存在。通常这种形式的纹样有鳞纹、百乳雷纹、云雷纹等。而在圆形排列与重复构成的形式中，是图形围绕着某一点重复排列而形成圆形，常见的纹样有龟纹、火纹等，而火纹又可以称作圆涡纹，其就是太阳的标志，代表着光焰的流动。在商代的早期和中期，火纹就已经有了普遍的应用，而到了商代晚期，该纹样常见于青铜器的腹部。
2.2 层次与空间构成
青铜器的装饰纹样在空间的不同位置、不同层面进行安排和处理，能够形成一定的层次，具有较强层次感的纹样不会造成视觉上的混乱感。所谓的层次关系是一种节奏和空间秩序的关系，青铜器的装饰纹样随着空间形体的变化，其大小、凹凸能够层层有序地分布，会给人呈现一种秩序感、崇高感，通过利用具有夸张、象征性的纹样，更能表现出青铜器的神秘感。
2.3 虚与实关系的构成
所谓的虚与实是一种相对的关系，在青铜器的装饰纹样中，纹饰的虚与实是相辅相成的，也决定了纹样在视觉上给人的认知度以及其在空间层次中的分布关系。在青铜器的装饰纹样中，一般用线刻法设计辅纹，辅纹的特点是细而轻，给人一种轻淡、虚隐的感觉，而主纹一般具有较大的形体，层次感较为明显，用线也比较粗重。主纹和辅纹相辅相成使得青铜器更加具有感染力。
2.4 肌理构成
物体表面的质感和纹理感称为肌理，人们在生活实践中对万物丰富多彩的肌理逐渐形成了相应的感知经验。在青铜器装饰纹样的设计中，根据不同的功能需求以及相关工艺水平的限制，不同样式的纹样能够很好地适应物体的肌理关系。底纹和主纹肌理的变化在一定程度上增加了青铜器审美的意趣。
3 结语
商代是青铜器发展的重要时期，这段时期青铜器的制造工艺得到了极大的提高，青铜器装饰纹样也从单一、简单的形式变得复杂、精致，各种各样的纹饰出现在青铜器上，展现了当时青铜器装饰艺术的高超并形成了独特的风格。
参考文献：
[1] 陈利斌.夏商周青铜器造型与装饰纹[J].铜陵学院学报，2018，17（01）：109-111.
[2] 文静.商代青铜器动物纹样的再审视与表达[D].扬州大学，2013.
[3] 吴丹.商代青铜礼器装饰纹样的视觉价值[J].设计，2015（22）：118-119.
作者简介：吴聪（1980—），男，湖北武汉人，硕士，副教授，江汉大学文理学院人文艺术学院院长，研究方向：艺术设计。