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游记是对旅游进行记录的一种文体，现在也多指记录游览经历的文章，以空间为结构，写出自己的内心感受，并抒情议论。内容包括自然、人文名胜，游览经历，审美、认知、道德。写前思考要去了哪里、有何见闻、想到什么。
游记写作三要求是一要清楚（空间顺序、条理清楚、详略得当），二要动人（细节描写、情感真挚），三要渊博（人文素养、哲理思辨）。
写好游记有四大绝招：一是按序写作结构清，二是抓住特征特色明，三是详略分明写生动，四是突出感受我融入。
下面我将结合自己的作品和学生的游记写作实际加以展开论述。
一、按序写作结构清
游记写作最讲究写作顺序。写作顺序有空间（游览）顺序、时间顺序、景色顺序三大类。“空间（游览）顺序即地点转换的顺序，例如：“来到山脚……爬上山腰……终于来到山顶……”时间顺序也很常用，例如早晨、中午、夜晚，还有春夏秋冬，都是按照时间顺序，这样写作思路很清晰。景色顺序例如：“千岛湖的水是那样的绿，又是那样的清。千岛湖的山巍然挺秀，翠嶂青峰。千岛湖还是一个动物的大千世界。”
一篇游记质量的高低，通常取决于作者在写作前的谋篇布局。好的结构是文章的脉络及骨架，是支撑一段旅程见闻的导示图。那么如何在游记创作前有效合理地规划自己的写作思路呢？我认为有以下方法可以借鉴：
1.先按浏览先后顺序排一张“旅游路线图”。
2.再从中选择若干个有代表性的地点，每个地点再选择几个具有代表性的景物，作为重点进行详写。其他地点和景物进行略写。
3.针对同学们在写游记时地点转化的千篇一律或形式单一，我建议大家要善用过渡句来巧妙进行景点之间的相互切换。
写好此类游记的常用结构模式是：
1.开头：介绍优美风景的地点、环境情况以及大致特征。（总写）
2.中间：可以分为几个自然段。（分写）可以按照四季的变化情况来描写，也可以按照具有代表性的景物特征来描写。
3.结尾：总结自己对优美景色的内心感受。（总写）
二、抓住特征特色明
游览一个地方，抓住特征很重要，写好游记，抓住特征更重要。例如，写庐山抓住“醉”—山是醉的、溪流是醉的、天气是醉的、人也是醉的;写黄山抓住“奇”—石头奇、松树奇、云海奇;写西藏抓住“怪”—服装真怪、食物真怪、风俗更怪……
我们去一个地方游玩，首先是被这个地方的特色吸引，例如“上有天堂，下有苏杭，而杭州最美在西湖”，此语告诉我们杭州西湖美，值得一游。
杭州西湖什么时候最美呢？晴湖不如雨湖，雨湖不如雪湖，雪湖不如夜湖，因此张岱写下了《湖心亭看雪》，“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白……”成了千古名篇。
三、详略分明写生动
如何将自己的所见所闻生动形象地表达出来，传递给他人呢？要把语言写美，方法多种多样。可以采用比喻、拟人等多种修辞方法，可以采用视、听、触、味、嗅多感官描写，可以使用色彩词，可以动静结合，可以利用联想、想象等手法，可以定格瞬间，使用慢镜头场景写作法……例如《日出即景》习作片段，基本符合以上要点：
清晨，晨光微弱，我倚窗而观，静待日出。
天灰蒙蒙的，人们沉浸在睡梦中，窗外偶尔传来几声低沉的喇叭声。
等了一会儿，外面传来公鸡的啼叫声，几只小鸟已飞出鸟巢找食。东方隐隐约约露出鱼肚白，云彩淡淡的，一片片，从空中飘过。
四周还是雾蒙蒙一片，只有几颗晨星点缀在天空中，朦胧中可见一轮明月挂空中。慢慢地，天空染上了微微的红晕，在遥远的天际中显露，在淡淡的云层间涂抹。雾靄浸着群山，没了山林，从远处向我飘来。
等着，等着，红晕渐渐在遥远天际里显露，仿佛少女款款步上舞台，她从天那边走来，准备带给人们黎明的问候。过了一会儿，红晕慢慢散开，似一匹紅缎被徐徐抖开，像凝固的染料一点点化开，将天浸红了。于是散成一条长长的红带，愈来愈细地伸向南北天际。星星月亮不知何时悄然隐去，天微微亮了。云朵也开始“变魔术”了。它们一会儿变得粉红，一会儿变得淡紫。
红点移动着，移动着，每移动一步，都带给人多少奇美的幻想……终于，它缓缓探出头来，一点一点，如新娘轻轻揭开盖头。终于，它抛开了遮挡，袒露在天空中，带着嫣嫣的笑容，带着白雾的晶莹，柔和地，轻盈地上升，在它浑圆圆的圈圈里尽情装点着自己，用那纯美的红色和着雾的朦胧。整个天空换上了橘红色的衣裙，系上了一条鲜艳的云腰带……
游记，是要以文字来传达人物的喜怒哀乐、景物的新奇秀丽，它不同于照片，有那么直观的视角冲击，记述者只能以文字为媒介，通过无声的语言来传递，这就要求游记文章一定要文字美，让人“虽不能至，心向往之”。
另外，要将游记写生动，很重要的一招就是写出人文之美。如何写出有分量感、厚重感、历史感的文章呢？建议在游记散文插入一些有文化底蕴的东西，如神话传说，前人诗文，名人逸事等。
例如，我的游记《石浦渔港古城，与渔文化有约》片段，插入了景区的几副对联：
作家方哥不时地用手机取景拍照，碰到感兴趣的问题还不时问导游小包，小包一一解答。我则关注石浦古镇各处景点的对联，喜欢对联中的语文味、文化味。古城茶楼对联：“茶烟琴声书声，竹雨松风梧月。”此对联仿佛告诉我们，生活中不仅有柴米油盐酱醋茶，还有琴棋书画诗酒花，雅俗共赏，如诗如画。
在《观正堂》，我读到这样一副对联：“两袖清风静怀此生官况，一庭明月朗同吾辈心得。”读到此对联，导游小包介绍的石浦的文化名人，一一浮现在脑海中：戚继光、文天祥、蔡元培，还有本土慈善家……
写游记散文时总要涉及某一个地方，而任何一个地方都有一定的历史积淀。游记散文不能纯粹是写这个地方有哪些事物，还牵涉到这个地方的历史掌故、神话传说、英雄人物、天文地理等方方面面的东西，要了解这个地方的一些人文知识、风俗习惯等，然后巧妙地根据文章表达的需要，选择插入的内容。
四、突出感受我融入
游记最难的，也是最关键的，是要抓住具有代表性的景物 ，将自己的所见、所闻、所想、所感写清楚。
游记散文不能写成流水账，要写出自己独到的感受，要写出游时的“味”来。同一个景点，在不同人的心中、眼中、笔下，所看到和感觉到的韵味绝对是不一样的。因为我们的生活阅历、知识水平、个人爱好都不一样，游记散文就是要把这不一样的体验生动地写出来。
例如我在《暑期宁波旅游日记》中写下如下感悟：
上午时分，凉风习习。我们以慢节奏开启宁波溪口之旅，远处山影朦胧，近处绿树成荫，溪水潺潺，儿童戏水，欢笑声声。
以往游山玩水，皆若走马观花，眼中了了，心下匆匆，长驱快马，应接不暇。今年暑期疗养，用慢节奏寻找快乐时光，别有一番情趣在心头。
游完千丈岩瀑布，我们来到妙高台。妙高台位于溪口雪窦山顶，寻找人生妙高台，妙不可言。
将军幽禁处思自由，弥勒道场里悟欢乐。心宽体胖高不可攀，笑口常开妙不可言。
人生也是一场长长的旅行，是养心的过程，是修行寻乐的过程，高不可攀，妙不可言。
总之，旅途中美好新奇的东西肯定不少，那么我们能不能把所有新奇的感受都逐一呈现在同一篇游记中？显然不能！这就要求我们捕捉那些撼动我们心灵的东西，捕捉那些刹那间产生的思想的火花，只有这样才能写出有特色的文章。
参考文献：
[1] 余映潮《余映潮谈写作艺术》，山西教育出版社2019年。
[2] 袁源《袁源的家常作文课》，山西教育出版社2019年。
[3] 肖家芸《肖家芸的思辨作文课》，山西教育出版社2019年。
[4] 闻钟《一学就增的初中记叙文》，朝华出版社2011年。
游记写作三要求是一要清楚（空间顺序、条理清楚、详略得当），二要动人（细节描写、情感真挚），三要渊博（人文素养、哲理思辨）。
写好游记有四大绝招：一是按序写作结构清，二是抓住特征特色明，三是详略分明写生动，四是突出感受我融入。
下面我将结合自己的作品和学生的游记写作实际加以展开论述。
一、按序写作结构清
游记写作最讲究写作顺序。写作顺序有空间（游览）顺序、时间顺序、景色顺序三大类。“空间（游览）顺序即地点转换的顺序，例如：“来到山脚……爬上山腰……终于来到山顶……”时间顺序也很常用，例如早晨、中午、夜晚，还有春夏秋冬，都是按照时间顺序，这样写作思路很清晰。景色顺序例如：“千岛湖的水是那样的绿，又是那样的清。千岛湖的山巍然挺秀，翠嶂青峰。千岛湖还是一个动物的大千世界。”
一篇游记质量的高低，通常取决于作者在写作前的谋篇布局。好的结构是文章的脉络及骨架，是支撑一段旅程见闻的导示图。那么如何在游记创作前有效合理地规划自己的写作思路呢？我认为有以下方法可以借鉴：
1.先按浏览先后顺序排一张“旅游路线图”。
2.再从中选择若干个有代表性的地点，每个地点再选择几个具有代表性的景物，作为重点进行详写。其他地点和景物进行略写。
3.针对同学们在写游记时地点转化的千篇一律或形式单一，我建议大家要善用过渡句来巧妙进行景点之间的相互切换。
写好此类游记的常用结构模式是：
1.开头：介绍优美风景的地点、环境情况以及大致特征。（总写）
2.中间：可以分为几个自然段。（分写）可以按照四季的变化情况来描写，也可以按照具有代表性的景物特征来描写。
3.结尾：总结自己对优美景色的内心感受。（总写）
二、抓住特征特色明
游览一个地方，抓住特征很重要，写好游记，抓住特征更重要。例如，写庐山抓住“醉”—山是醉的、溪流是醉的、天气是醉的、人也是醉的;写黄山抓住“奇”—石头奇、松树奇、云海奇;写西藏抓住“怪”—服装真怪、食物真怪、风俗更怪……
我们去一个地方游玩，首先是被这个地方的特色吸引，例如“上有天堂，下有苏杭，而杭州最美在西湖”，此语告诉我们杭州西湖美，值得一游。
杭州西湖什么时候最美呢？晴湖不如雨湖，雨湖不如雪湖，雪湖不如夜湖，因此张岱写下了《湖心亭看雪》，“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白……”成了千古名篇。
三、详略分明写生动
如何将自己的所见所闻生动形象地表达出来，传递给他人呢？要把语言写美，方法多种多样。可以采用比喻、拟人等多种修辞方法，可以采用视、听、触、味、嗅多感官描写，可以使用色彩词，可以动静结合，可以利用联想、想象等手法，可以定格瞬间，使用慢镜头场景写作法……例如《日出即景》习作片段，基本符合以上要点：
清晨，晨光微弱，我倚窗而观，静待日出。
天灰蒙蒙的，人们沉浸在睡梦中，窗外偶尔传来几声低沉的喇叭声。
等了一会儿，外面传来公鸡的啼叫声，几只小鸟已飞出鸟巢找食。东方隐隐约约露出鱼肚白，云彩淡淡的，一片片，从空中飘过。
四周还是雾蒙蒙一片，只有几颗晨星点缀在天空中，朦胧中可见一轮明月挂空中。慢慢地，天空染上了微微的红晕，在遥远的天际中显露，在淡淡的云层间涂抹。雾靄浸着群山，没了山林，从远处向我飘来。
等着，等着，红晕渐渐在遥远天际里显露，仿佛少女款款步上舞台，她从天那边走来，准备带给人们黎明的问候。过了一会儿，红晕慢慢散开，似一匹紅缎被徐徐抖开，像凝固的染料一点点化开，将天浸红了。于是散成一条长长的红带，愈来愈细地伸向南北天际。星星月亮不知何时悄然隐去，天微微亮了。云朵也开始“变魔术”了。它们一会儿变得粉红，一会儿变得淡紫。
红点移动着，移动着，每移动一步，都带给人多少奇美的幻想……终于，它缓缓探出头来，一点一点，如新娘轻轻揭开盖头。终于，它抛开了遮挡，袒露在天空中，带着嫣嫣的笑容，带着白雾的晶莹，柔和地，轻盈地上升，在它浑圆圆的圈圈里尽情装点着自己，用那纯美的红色和着雾的朦胧。整个天空换上了橘红色的衣裙，系上了一条鲜艳的云腰带……
游记，是要以文字来传达人物的喜怒哀乐、景物的新奇秀丽，它不同于照片，有那么直观的视角冲击，记述者只能以文字为媒介，通过无声的语言来传递，这就要求游记文章一定要文字美，让人“虽不能至，心向往之”。
另外，要将游记写生动，很重要的一招就是写出人文之美。如何写出有分量感、厚重感、历史感的文章呢？建议在游记散文插入一些有文化底蕴的东西，如神话传说，前人诗文，名人逸事等。
例如，我的游记《石浦渔港古城，与渔文化有约》片段，插入了景区的几副对联：
作家方哥不时地用手机取景拍照，碰到感兴趣的问题还不时问导游小包，小包一一解答。我则关注石浦古镇各处景点的对联，喜欢对联中的语文味、文化味。古城茶楼对联：“茶烟琴声书声，竹雨松风梧月。”此对联仿佛告诉我们，生活中不仅有柴米油盐酱醋茶，还有琴棋书画诗酒花，雅俗共赏，如诗如画。
在《观正堂》，我读到这样一副对联：“两袖清风静怀此生官况，一庭明月朗同吾辈心得。”读到此对联，导游小包介绍的石浦的文化名人，一一浮现在脑海中：戚继光、文天祥、蔡元培，还有本土慈善家……
写游记散文时总要涉及某一个地方，而任何一个地方都有一定的历史积淀。游记散文不能纯粹是写这个地方有哪些事物，还牵涉到这个地方的历史掌故、神话传说、英雄人物、天文地理等方方面面的东西，要了解这个地方的一些人文知识、风俗习惯等，然后巧妙地根据文章表达的需要，选择插入的内容。
四、突出感受我融入
游记最难的，也是最关键的，是要抓住具有代表性的景物 ，将自己的所见、所闻、所想、所感写清楚。
游记散文不能写成流水账，要写出自己独到的感受，要写出游时的“味”来。同一个景点，在不同人的心中、眼中、笔下，所看到和感觉到的韵味绝对是不一样的。因为我们的生活阅历、知识水平、个人爱好都不一样，游记散文就是要把这不一样的体验生动地写出来。
例如我在《暑期宁波旅游日记》中写下如下感悟：
上午时分，凉风习习。我们以慢节奏开启宁波溪口之旅，远处山影朦胧，近处绿树成荫，溪水潺潺，儿童戏水，欢笑声声。
以往游山玩水，皆若走马观花，眼中了了，心下匆匆，长驱快马，应接不暇。今年暑期疗养，用慢节奏寻找快乐时光，别有一番情趣在心头。
游完千丈岩瀑布，我们来到妙高台。妙高台位于溪口雪窦山顶，寻找人生妙高台，妙不可言。
将军幽禁处思自由，弥勒道场里悟欢乐。心宽体胖高不可攀，笑口常开妙不可言。
人生也是一场长长的旅行，是养心的过程，是修行寻乐的过程，高不可攀，妙不可言。
总之，旅途中美好新奇的东西肯定不少，那么我们能不能把所有新奇的感受都逐一呈现在同一篇游记中？显然不能！这就要求我们捕捉那些撼动我们心灵的东西，捕捉那些刹那间产生的思想的火花，只有这样才能写出有特色的文章。
参考文献：
[1] 余映潮《余映潮谈写作艺术》，山西教育出版社2019年。
[2] 袁源《袁源的家常作文课》，山西教育出版社2019年。
[3] 肖家芸《肖家芸的思辨作文课》，山西教育出版社2019年。
[4] 闻钟《一学就增的初中记叙文》，朝华出版社2011年。