解析戏剧《麦克白》中麦克白悲剧命运的不可避免性

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  【摘 要】《麦克白 》、《哈姆雷特 》、《李尔王 》和 《奥赛罗 》是 “英国戏剧之父 ”莎士比亚创作的最负盛名的 “四大悲剧 ”,麦克白就是这 “四大悲剧 ”中 《麦克白 》的主人公。麦克白原是一名能征善战、曾为国家建立了赫赫战功的苏格兰大将, 但最终却落得众叛亲离、兵败被杀的悲惨结局。本文剖析了形成麦克白悲剧命运的一系列的外因与内因, 揭示出麦克白悲剧命运的由来: 除了有难以避免的外界因素的影响之外, 更有人物自身的抉择。
  【关键词】麦克白;悲剧命运;外因;内因
  一、分析来自于外界因素的影响造成麦克白悲剧命运的不可避免性
  (一)麦克白夫人是一位贪婪、凶恶、毫无人性的人
  麦克白夫人是一个及其聪明而又野心勃勃的女人。在麦克白在杀害邓肯犹豫不决、想要悬崖勒马时,是她怂恿麦克白做出了伤天害理的事情。她以自己的冷酷无情和邪念来鼓动麦克白,说要成全一件大事,就必须心狠手辣。继而,又激将麦克白:“你不敢让你在行为和勇气上跟你的欲望一致吗?你宁愿像一只畏首畏尾的猫儿,顾全你所以为生命的装饰品的名誉,不惜让你在自己眼中成为一个懦夫,让‘我不敢’永远跟随在‘我想要’的后面吗?”
  (二)三个女巫的煽动和盅惑
  在麦克白和他的伙伴班柯凯旋归来的途中,遇到了三个女巫。她们给他和班柯三个预言: 麦克白将成为考特爵士,将成为君主,班柯的子孙将要君临一国。这三个预言对麦克白来说既预示着他将有飞黄腾达的前景,同时也预示其凄惨暗淡的结局。
  当女巫们的第一个预言应验时, 麦克白对女巫们的预言更是深信不疑,但可悲的是他只看到了积极的一面,而没有看到其悲剧命运的预示。在女巫预言的怂恿下, 麦克白杀了国王邓肯,如愿地夺得了苏格兰国王的王位。然而,他知道女巫们的预言说班柯和他的子孙将会成为其君王路上的绊脚石。于是,悲剧再一次上演,他又暗杀了他的伙伴班柯,在罪恶的路上越陷越深。
  (三)国王邓肯对麦克白的过分依赖
  在麦克白凯旋归来之后,国王邓肯亲自来到麦克白的家中为其道贺。表面上看是国王赏识麦克白,实质却是国王有些过分依赖麦克白来治理国家。邓肯说:“你的功劳太超越寻常了,飞得最快的报酬都追不上你,要是它再小一点,那么也许我可按照适当的名分,给你应得的感谢和酬劳。现在,我只能这样说,一切的报酬都不能抵偿你的伟大的功绩。”邓肯的这一番话更加激起了麦克白对权力的追求的欲望,使他愚蠢地认为自己攫取王位也并非是没有理由的,因为自己的功劳最大。这使他在犯罪的路上越陷越深,造成了自己命运的悲剧。
  二、分析来自于自身因素的影响造成麦克白悲剧命运的不可避免性
  (一)不安分的天性决定了麦克白的堕落
  麦克白的本性中存在着巨大的不安分,也正是这不安分的本性最终决定了麦克白的堕落。 作品中麦克白夫人准确地描述了麦克白,“你希望作一个伟大的人物,你不是没有野心,可是你却缺少和那种野心相联属的奸恶;你的欲望很大,但又希望只用正当的手段;一方面不愿玩弄机诈,一方面却又要作非分的攫夺”,可见麦克白天性中就存在着巨大的不安分,“跃跃欲试的野心”总有一天会扫除一切思想道德的障碍展露出来,没有外界的推动,麦克白也必然会走“弑君”之路。
  (二)恶性循环的罪恶感使他成了嗜杀成性的暴君
  麦克白的恐惧和失常,以及“杀害了睡眠”的惴惴不安,并非懊悔导致,而是内心深处深深的罪恶感。麦克白对自己的杀人始终有着清醒的罪恶感,但罪恶感不同于懊悔之情,麦克白在谋杀邓肯之后长叹,“我怎么了,什么声音都叫我心惊? 这双是什么手? 嘿 ,要给我挖眼睛。大洋里所有的水,能够洗净我手上的血迹吗?”。
  (三)虚妄的执着和自信把麦克白推向了覆灭的结局
  麦克白虚妄的执着和自信也是他终遭灭亡的一个重要原因。正像赫卡忒预言麦克白:“他将要藐视命运,唾斥死生,超越一切的情理,排弃一切的疑虑,执着他的不可能的希望,你们都知道自信是人类最大的仇敌。”
  麦克白一生只信仰自己,一直是自己命运的掌控者,一直积极主动,并自信执着于与命运的斗争中。他明知会有“最悲惨的结局”,却始终用自信执着于不可能的希望,死不悔改,决不投降,这就注定他的疯狂,并最终因疯狂而毁灭。 过度自信与疯狂执着于人的自然欲求,正是麦克白悲剧的又一重要原因。
  三、结束语
  麦克白的悲剧既有他自身的原因,也有他夫人的原因,还有代表社会邪恶势力女巫的原因。麦克白的悲剧深刻地反映了伊丽莎白时代英国的社会现状,表现了野心、权欲,邪恶在当时的社会背景下对人性的摧残,使一个原本正义的、英勇的,善良的大将军最终变成了一个丧失人性、人人痛恨的刽子手。正因为麦克白天性善良、高贵,所以他的毁灭是人性泯灭的悲剧,通过内心矛盾的冲突来塑造麦克白的悲剧性格,使莎士比亚的这部作品更加引人注目,令人叹服。
  作者简介:李黎(1991,05-),女, 辽宁锦州人,辽宁大学外国语学院在读研究生。
  参考文献:
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  [3]张秉真,章安祺,杨慧林,等.西方文艺理论史[M].北京:人民大学出版社,1999.52.
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