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黄鹤楼位于湖北省武汉市长江边的蛇山上，始建于三国时期，是我国江南三大名楼之一，有“天下绝景”之称。古往今来，骚人墨客纷纷登临揽胜，留下了无数传唱千古的不朽诗篇。李白的两首黄鹤楼诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》和《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》虽是一人一地之作，却情随事迁，风格迥异，耐人玩味。
一
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这首送别诗有特殊的情味，可以说表现的是一种充满诗意的离别。之所以如此，是因为这是同另一位同样是风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区以及繁华的年纪相联系。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还像黄金一般灿烂。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉于山水之间，自由而愉快的，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月，是春意最浓的时候。此时，黄鹤楼上的李白心里没有什么忧伤和不愉快。相反地，他认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。李白眼中的黄鹤楼也自然繁花似锦。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼又是传说中仙人飞升远去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲似的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗意的气氛涂抹得尤为浓郁。“烟花三月”不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉之为“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，他还在江边目送远去的风帆。李白望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，李白这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”是眼前景象，可是谁又能说是单纯的写景呢？李白对朋友的一片深情、李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正像浩浩东去的一江春水吗？
总之，这是一场两位风流潇洒的诗人毫不伤感的极富诗意的离别。对李白来说，黄鹤楼是花团锦簇的黄鹤楼，人生也是花团锦簇的人生。
然而，四十年后当李白再一次来到黄鹤楼时已是物是人非，繁华不再了。
二
一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。
这首《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》是李白乾元元年（758年）流放夜郎遇赦返回，经过武昌时游黄鹤楼所作。诗中写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊因指摘时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。李白也因永王李璘事件受到牵连，被加以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击并没使诗人忘记国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说是多么遥不可及啊！望而不见，不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》此调题解云：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》吹得非常动听，便仿佛看到了梅花飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照；同时也使人联想到邹衍下狱六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的通感。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”“落梅花”这些眼前景、口头语中，听到了诗人的弦外凄凉音、萧瑟意。
这两首诗同出自李白之手，同样写黄鹤楼，情感意境却大相径庭，不免让人掩卷叹息。这正是伟大的浪漫主义诗人李白人生轨迹的真实写照，从意气风发，宛若三月烟花般灿烂，到两鬓斑白，闻笛感伤的凄楚，黄鹤楼都为他一一见证。
一
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这首送别诗有特殊的情味，可以说表现的是一种充满诗意的离别。之所以如此，是因为这是同另一位同样是风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区以及繁华的年纪相联系。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还像黄金一般灿烂。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉于山水之间，自由而愉快的，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月，是春意最浓的时候。此时，黄鹤楼上的李白心里没有什么忧伤和不愉快。相反地，他认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。李白眼中的黄鹤楼也自然繁花似锦。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼又是传说中仙人飞升远去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲似的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗意的气氛涂抹得尤为浓郁。“烟花三月”不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉之为“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，他还在江边目送远去的风帆。李白望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，李白这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”是眼前景象，可是谁又能说是单纯的写景呢？李白对朋友的一片深情、李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正像浩浩东去的一江春水吗？
总之，这是一场两位风流潇洒的诗人毫不伤感的极富诗意的离别。对李白来说，黄鹤楼是花团锦簇的黄鹤楼，人生也是花团锦簇的人生。
然而，四十年后当李白再一次来到黄鹤楼时已是物是人非，繁华不再了。
二
一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。
这首《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》是李白乾元元年（758年）流放夜郎遇赦返回，经过武昌时游黄鹤楼所作。诗中写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊因指摘时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。李白也因永王李璘事件受到牵连，被加以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击并没使诗人忘记国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说是多么遥不可及啊！望而不见，不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》此调题解云：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》吹得非常动听，便仿佛看到了梅花飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照；同时也使人联想到邹衍下狱六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的通感。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”“落梅花”这些眼前景、口头语中，听到了诗人的弦外凄凉音、萧瑟意。
这两首诗同出自李白之手，同样写黄鹤楼，情感意境却大相径庭，不免让人掩卷叹息。这正是伟大的浪漫主义诗人李白人生轨迹的真实写照，从意气风发，宛若三月烟花般灿烂，到两鬓斑白，闻笛感伤的凄楚，黄鹤楼都为他一一见证。