本文以中国首部浪漫主义诗歌总集“楚辞”的艺术精神为审美语境,对中国画尤其是工笔花鸟画进行分析,围绕“楚辞”中的特有的“楚辞式比兴”手法与中国画尤其是工笔花鸟画审美的暗合与共鸣为切入点,分析其艺术呈现形式和背后的审美精神,并在个人的创作实践中作该审美语境在当代工笔花鸟画创作研究中的探讨。在传统的“楚辞”语境绘画中,一部分作品沉浸于《楚辞》故事所形容的视觉语象的直观的表现,而忽略“楚辞”所真正强调的精神上的审美。同时在对“楚辞”美学和《楚辞》故事本身的研究中笔者发现,“花鸟”是“楚辞”语境中具有重要象征意义的语象,这一层面上的“比兴”是诗歌和工笔花鸟画所共有的,而同时“楚辞”审美下的“比兴”有其属于自己的艺术特色。无论是相关题材绘画还是文本本身之中,“花鸟”元素都是今日研究楚辞的一个非常有价值的切入点。同时在对“楚辞”审美语境工笔花鸟画创作的研究之中本文探讨了几大问题:1.对传统“楚辞”题材的审视,并分析“花鸟”元素在其中的“比兴”意义。2.“楚辞”审美语境与花鸟画的精神气质的共鸣。3.审美语境的表达与外在表现形式的关系与平衡。4.“楚辞”审美语境在当代的工笔花鸟画创作实践下的进一步发展。