诗画一律相关论文
在古代,“放逐”有着丰富内涵,涉及政治、文学、艺术等多个层面。而作为一种特殊经历,放逐为文艺创作提供灵感,与之相关的文学作品......
苏轼在宋代艺术批评各个领域都得风气之先，他的艺术批评理论的产生与其独特的人生感悟和情怀相关。从苏轼书画论的“文人画”论以及......
古典诗歌是中国传统文化的重要组成部分,是中国对外交流中不可或缺的文化载体。诗歌是时间的艺术,而绘画是空间的艺术,二者互相渗......
题画诗从汉代开始经历了画外题诗向画内题诗逐渐变化的过程,遵循的是诗画一律观念,或强调社会功能,或突出文人情趣审美.西方绘画诗......
喜欢唐诗。喜欢它的温婉飘逸大气磅礴,喜欢它的赤橙红绿万般绮丽。唐代诗人极重色彩之渲染,以其承载喷发的情思和心声。杜甫诗云:......
晁补之的画论观继承了古代特别是苏轼等人的论画精华,并有所发展:从苏轼“诗画一律”的观点出发,以“物外形”、“画中态”、“画......
内容摘要：“诗画一律”的观念古已有之。温庭筠工于词且精通绘画，他将绘画才能与审美观照融入词的创作之中，注重线条的运用，表现出趋长......
林语堂的《苏东坡传》被誉为20世纪四大传记之一。在林语堂生花妙笔、饱含深情的叙述中,近千年前的苏东坡似乎复活在我们眼
Lin Y......
本文从汉字的象形特点、汉语结构的“意合”特点出发,结合书法在诗画关系中的中介性质,解释了中国注重诗画结合而西方重区别的理论......
谈到苏武传神论的时候，他的（书都陵王主簿所画折枝二首）其一，是常常为人们所征引的。全诗如下：论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知......
莱辛在《拉奥孔》这部美学著作中划清了诗与画的界限,且提出了诗和画的优劣问题。本文将对莱辛提出的画宜于描绘物体和诗宜于表现......
接下来谈“笔墨”、“意境”的问题。同样是造型,无论是具象、意象还是抽象,西洋画或者油画等,强调的是素描、明暗、色彩等,用这样......
大学问家未必是大美学家,而大美学家却必定是大学问家。康南海堪称一代国学硕儒,可对于绘画,偏偏溺于形似而落得“见如儿童邻”的......
1993年春末夏初,因为吴帆先生的介绍,我开始留意陆春涛的画,也读了一些相关文字,吴帆先生的《他从田野走来》尤使我感到亲近切实,......
中国画的题款艺术经历了漫长的发展过程,宋元是绘画题款艺术发展的关键时期,苏轼的“诗画一律”观和赵孟兆页的“以书入画”观为中......
<正>在北宋时期,院体绘画与文人绘画共同发展,但在这两个本来相互排斥的流派之间却也存在着一定的共同点。本文从北宋著名的院体画......
诗和画在中国文化里，无疑是一对最为紧密的姐妹艺术，钱钟书在《中国诗与中国画》里甚至认为：“它们不但是姊妹，而且是孪生姊妹。”这个......
绘画史,顾名而思义,绘画(艺术)之历史也。“绘画”与“历史”组成一个复合词,包含了两个概念,一个是绘画,一个是历史。因此,研究......
丹青艺术 ,书画同源 ;文学绘画 ,诗画一律 ;“诗、书、画”俱佳 ,为人们誉之为“三绝”。“三绝”之说 ,最早见于《晋书》 ,称东晋......
“诗画一律”是中国诗画发展中的主流思想,也是我国绘画艺术所独具的艺术特色,是造就中国画诗性特征的核心所在.本文阐述了中国“......
总论“诗中有画,画中有诗”是中国美学史上的一个重要美学概念,诗与画是两种不同的艺术,诗是语言和时间艺术,画是造型和空间艺术。......
“诗画一律”不是一个全称命题。这一命题中的“画”特指这样一些作品,即作者是具有学识修养的文人士大夫,题材是以山水为代表的自......
诗与画并置在一起是很早就有了。晋代陆机云:“丹青之兴,比雅颂之述作,美大业之馨香,宣物莫大于言,存形莫善于画。”唐代张彦远也......
文征明的许多绘画艺术作品,均以松竹兰石作为题材,在绘画艺术作品中寄托了画家的自我精神,“诗中有画、画中有诗”成为文征明创作......
诗与画同是艺术，而艺术都是情趣的意象化或意象的情趣化。徒有情趣不能成诗，徒有意象也不能成画。情趣与意象相契合融化，诗从此出，画也......
山水诗画皆是以自然风景为主要描写对象的中国传统艺术。名山大川、风景佳胜、田野村居、城市园林、楼关舟桥、历史名胜均可入山水......
在苏轼的一系列诗画理论中,隐含着一个同时兼具“士大夫”与“文人”身份特点相结合的创作主体.这群特殊的“文人士大夫”以“志于......
诗与画原本是两种不同的艺术,然而,诗与画之间并没有因此形同陌路。中国传统的艺术理论强调诗画关系相互渗透,相互融合,具有清晰的......
新闻图片,是现实生活的真实记录。人民群众的社会生活实践,是新闻图片取之不尽、用之不竭的源泉。社会生活是发展变化着的,是丰富......
阿尔贝蒂的《论绘画》是西方近代第一部研究绘画的美术论著,其所倡导的人文理念与科学方法直接影响了文艺复兴之初的绘画创作,并对......
“诗画一律”是中国独特的艺术传统,这一艺术融合的最终形成是“诗向画的靠拢”与“画向诗的靠拢”双向运行的结果,题画诗是对“诗......
郭熙说：“更如前人言，‘诗是无形画，画是有形诗。’哲人多谈此言，吾人所师。”（《林泉高致·画意》） 黄庭坚云：“李侯有句不肯吐，淡墨写......
与时下写意、工笔人物画流风所及迥然有异的是,叶毓中在他的古典人物然创作中显现出画绘独有的匠意和超他的风格。先首,叶在中的作......
通过对明清黄山诗画艺术的观察,从中看到诗画的一律,重新认识黄山诗画的意义和价值。
Through the observation of the art of Hu......
读严善罅的画,觉得很有诗意。当然,在当今的批评界,说一个艺术家的画有诗意,几乎是一种贬意,因为那是老掉牙的想法。当代艺术标举......
意境是艺术辨证法的基本范畴,也是美学中要研究的重要问题。本文主要从诗歌与绘画方面分析意境之美,并进一步探讨“诗画一律”的内......
韩敏先生的书画所赋予观者的印象,在传统的眼光中是古典而青春,在青春的眼光中是新颖而传统。他早年一手致力于连环画的创作,一手......
苏轼“诗画一律”论从文艺批评视野看,涉及诗与画艺术风格和审美效果上相通、艺术构思和创作方法上相通、画家诗人身份同一、同为......
