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摘要：本文通过分析民族音乐的演唱风格，以《小河淌水》这部经典曲目，主要以美声演唱风格来探讨云南山歌《小河淌水》。
关键词：《小河淌水》；演唱风格；云南民歌；美声演唱
中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-177-1
云南弥渡县密祉乡有一条清澈的小河——亚溪河，正是这条潺潺流淌、充满诗情画意的小河里流淌出了这样一种声音：“哎，月亮出来亮汪汪、亮汪汪……”意境是那么缠缠绵绵、委婉深情，尽管曲中展现的女子是孤单的“哥像月亮天上走”，只留得“山下小河淌水清悠悠”相思之情延绵不断，多么浪漫而永恒的情怀。正是这样一首淳厚、朴质的歌曲，被称之为“东方小夜曲”。
它与《茉莉花》齐名，成为具有中国文化象征意义的“中国旋律”。《小河淌水》历经六十年久唱不衰，如今音乐家们对《小河淌水》纷纷进行再创造和发挥，以演唱、舞蹈、民乐、交响乐等多种艺术形式，不断展现和延伸《小河淌水》中对爱情和幸福生活憧憬的感情。
一、美声演唱
美声演唱（BelCanto）产生于17世纪的意大利，至今己有300多年的历史。“BelCanto”这个词是在19世纪初由作曲家罗西尼提出的，是意大利的一种演唱风格。“在意大利文中“BelCa-nto”的意思是“优美的歌唱”，并兼有美丽的歌曲的含义。它并不仅是一种歌唱方法，还代表着一种演唱风格、一种声乐学派，因此通常又可译作“美声唱法”“美声学派”。
二、云南民歌《小河淌水》背景和赏析
云南民歌特别丰富，尤以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著称。此地区的音乐特色是追求清新爽朗、明快豁达的生活之美，注重与语言结合的紧密性、与生活环境的一致性和与风俗民情紧相交融。在音乐形态方面也有其自我的特征，如调式音阶多用无伴音五声音阶的徵调式和羽调式。羽调式旋律常以mi、la、do、la、mi为骨干的和以la、do、re、mi的级进为主的形式进行，非均分律动是此山歌节奏的特点。无论哪种旋律都融合着这些特征。
《小河淌水》整首歌从头到尾只用了五个音，五个乐句组成，羽调式。全曲都是气息支持，声音的控制，高低的走向，轻重缓急，由弱渐强，由强减弱。从羽音到上行级进的角音，再下行回到羽音。此曲回环起伏、荡气回肠，这就是它的魅力所在。清纯、羞涩、妩媚、柔婉是本曲的特点。歌的开头使用了起兴的手法，这也是山歌，也就是云南的弥渡山歌所惯用的手法。“亮汪汪”“清幽幽”“天上走”质朴自然的字眼，内在，真挚，充满想象，语言朗朗上口，脍炙人口。这首歌曲演绎了美声的唱法、民族的唱法。演唱的方式也有了独唱、对唱、合唱、童声演唱、无伴奏无旋律的合唱。这首歌也配以耳目一新的器乐进行改编，歌词简单、画面幽静，配以爵士音乐，意境非凡。经过人声、二胡、钢琴三重奏的方式演绎得格外动听，非常感人。
三、美声唱法在《小河淌水》中的应用
（一）对呼吸方法的应用
呼吸不管在美声唱法中，还是在民族唱法中，都占有极为重要的地位。要想取得好的声音，必须有好的呼吸支持，呼吸做好了，歌唱问题就解决了一大半；只有具备良好的呼吸，才能使我们的歌唱更出色，表现人物情感时才能得心应手。美声唱法要求深呼吸，并有良好的控制力、支持力。民族传统唱法，包括民族唱法、曲艺和戏曲唱法，都强调声能“畅发于地”，气能“发于丹田”，这点与美声唱法的深呼吸不谋而合。
《小河淌水》中开始的第一个“哎”是从生活中的音调吸进来的，以后的每一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的，表现了一种自由奔放、不受拘束的情绪，将“美声”呼吸方法运用于中能将感情抒发得淋漓尽致。
（二）对咬字吐字技巧的运用
传统的中国戏曲和民族声乐在演唱过程中特别强调以字行腔、字正腔圆。“民族唱法”在吐字、咬字上，口形比较扁，基本是横向拉开，牙关的开口较小，嘴巴张开是扁圆形，歌唱咬字的支点在上门齿，口腔前端的共鸣则多些，这就使歌唱者发出的声音显得单薄，音量不够大，高音唱起来比较尖、紧，缺乏弹性。而《小河淌水》所表达的是对阿哥的思念，是源自于心底的呐喊，民族唱法演唱的效果所表达出的感情就会弱一些，而“美声唱法”则没有这些缺陷。
（三）对歌唱共鸣的运用
共鸣是传统民族唱法相对薄弱的一个环节，而共鸣的运用恰恰是美声唱法一个鲜明的特征。民族唱法基本上是以口腔共鸣、鼻腔共鸣为主，头腔共鸣相对薄弱。美声唱法强调声音统一，充分运用包括头腔共鸣、口腔共鸣、咽腔共鸣和胸腔共鸣的整体共鸣，以获得声音强、弱最大程度的变化和穿透力；“美声”技法训练中，让牙关打开，口腔张大，嘴巴张圆，字头唱出后迅速把字腹字尾拉向口咽的部位，把舌头放平，让舌根稳定并与咽壁形成良好的口咽腔共鸣管等等，目的都是为了使声音向上能产生更好的头腔共鸣，向下能产生浑厚丰满的胸腔共鸣。演唱《小河淌水》全曲都可以通过借鉴“美声”共鸣技法来保持喉位的稳定，打开并拉长共鸣腔，用上头腔共鸣以获得明亮饱满的高音；再根据作品特点、音域跨度和感情表达等因素充分演绎作品，将会获得更好的演唱效果。
参考文献：
[1]沙平，华源.世界经典名曲《小河淌水》纪实[J].音乐生活，2010，（12）.
[2]贺丹.浅析声乐作品的理解与表现——以《小河淌水》为例[J].艺术教育，2011，（11）.
作者简介：
石聪聪，女，辽宁科技大学艺术学院2012级音乐表演专业本科在读；
林晨，女，辽宁科技大学艺术学院，讲师。
关键词：《小河淌水》；演唱风格；云南民歌；美声演唱
中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-177-1
云南弥渡县密祉乡有一条清澈的小河——亚溪河，正是这条潺潺流淌、充满诗情画意的小河里流淌出了这样一种声音：“哎，月亮出来亮汪汪、亮汪汪……”意境是那么缠缠绵绵、委婉深情，尽管曲中展现的女子是孤单的“哥像月亮天上走”，只留得“山下小河淌水清悠悠”相思之情延绵不断，多么浪漫而永恒的情怀。正是这样一首淳厚、朴质的歌曲，被称之为“东方小夜曲”。
它与《茉莉花》齐名，成为具有中国文化象征意义的“中国旋律”。《小河淌水》历经六十年久唱不衰，如今音乐家们对《小河淌水》纷纷进行再创造和发挥，以演唱、舞蹈、民乐、交响乐等多种艺术形式，不断展现和延伸《小河淌水》中对爱情和幸福生活憧憬的感情。
一、美声演唱
美声演唱（BelCanto）产生于17世纪的意大利，至今己有300多年的历史。“BelCanto”这个词是在19世纪初由作曲家罗西尼提出的，是意大利的一种演唱风格。“在意大利文中“BelCa-nto”的意思是“优美的歌唱”，并兼有美丽的歌曲的含义。它并不仅是一种歌唱方法，还代表着一种演唱风格、一种声乐学派，因此通常又可译作“美声唱法”“美声学派”。
二、云南民歌《小河淌水》背景和赏析
云南民歌特别丰富，尤以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著称。此地区的音乐特色是追求清新爽朗、明快豁达的生活之美，注重与语言结合的紧密性、与生活环境的一致性和与风俗民情紧相交融。在音乐形态方面也有其自我的特征，如调式音阶多用无伴音五声音阶的徵调式和羽调式。羽调式旋律常以mi、la、do、la、mi为骨干的和以la、do、re、mi的级进为主的形式进行，非均分律动是此山歌节奏的特点。无论哪种旋律都融合着这些特征。
《小河淌水》整首歌从头到尾只用了五个音，五个乐句组成，羽调式。全曲都是气息支持，声音的控制，高低的走向，轻重缓急，由弱渐强，由强减弱。从羽音到上行级进的角音，再下行回到羽音。此曲回环起伏、荡气回肠，这就是它的魅力所在。清纯、羞涩、妩媚、柔婉是本曲的特点。歌的开头使用了起兴的手法，这也是山歌，也就是云南的弥渡山歌所惯用的手法。“亮汪汪”“清幽幽”“天上走”质朴自然的字眼，内在，真挚，充满想象，语言朗朗上口，脍炙人口。这首歌曲演绎了美声的唱法、民族的唱法。演唱的方式也有了独唱、对唱、合唱、童声演唱、无伴奏无旋律的合唱。这首歌也配以耳目一新的器乐进行改编，歌词简单、画面幽静，配以爵士音乐，意境非凡。经过人声、二胡、钢琴三重奏的方式演绎得格外动听，非常感人。
三、美声唱法在《小河淌水》中的应用
（一）对呼吸方法的应用
呼吸不管在美声唱法中，还是在民族唱法中，都占有极为重要的地位。要想取得好的声音，必须有好的呼吸支持，呼吸做好了，歌唱问题就解决了一大半；只有具备良好的呼吸，才能使我们的歌唱更出色，表现人物情感时才能得心应手。美声唱法要求深呼吸，并有良好的控制力、支持力。民族传统唱法，包括民族唱法、曲艺和戏曲唱法，都强调声能“畅发于地”，气能“发于丹田”，这点与美声唱法的深呼吸不谋而合。
《小河淌水》中开始的第一个“哎”是从生活中的音调吸进来的，以后的每一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的，表现了一种自由奔放、不受拘束的情绪，将“美声”呼吸方法运用于中能将感情抒发得淋漓尽致。
（二）对咬字吐字技巧的运用
传统的中国戏曲和民族声乐在演唱过程中特别强调以字行腔、字正腔圆。“民族唱法”在吐字、咬字上，口形比较扁，基本是横向拉开，牙关的开口较小，嘴巴张开是扁圆形，歌唱咬字的支点在上门齿，口腔前端的共鸣则多些，这就使歌唱者发出的声音显得单薄，音量不够大，高音唱起来比较尖、紧，缺乏弹性。而《小河淌水》所表达的是对阿哥的思念，是源自于心底的呐喊，民族唱法演唱的效果所表达出的感情就会弱一些，而“美声唱法”则没有这些缺陷。
（三）对歌唱共鸣的运用
共鸣是传统民族唱法相对薄弱的一个环节，而共鸣的运用恰恰是美声唱法一个鲜明的特征。民族唱法基本上是以口腔共鸣、鼻腔共鸣为主，头腔共鸣相对薄弱。美声唱法强调声音统一，充分运用包括头腔共鸣、口腔共鸣、咽腔共鸣和胸腔共鸣的整体共鸣，以获得声音强、弱最大程度的变化和穿透力；“美声”技法训练中，让牙关打开，口腔张大，嘴巴张圆，字头唱出后迅速把字腹字尾拉向口咽的部位，把舌头放平，让舌根稳定并与咽壁形成良好的口咽腔共鸣管等等，目的都是为了使声音向上能产生更好的头腔共鸣，向下能产生浑厚丰满的胸腔共鸣。演唱《小河淌水》全曲都可以通过借鉴“美声”共鸣技法来保持喉位的稳定，打开并拉长共鸣腔，用上头腔共鸣以获得明亮饱满的高音；再根据作品特点、音域跨度和感情表达等因素充分演绎作品，将会获得更好的演唱效果。
参考文献：
[1]沙平，华源.世界经典名曲《小河淌水》纪实[J].音乐生活，2010，（12）.
[2]贺丹.浅析声乐作品的理解与表现——以《小河淌水》为例[J].艺术教育，2011，（11）.
作者简介：
石聪聪，女，辽宁科技大学艺术学院2012级音乐表演专业本科在读；
林晨，女，辽宁科技大学艺术学院，讲师。