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摘要：一个优秀的交响乐队，总是和一个优秀的圆号声部密不可分。圆号是铜管和木管音色之间的纽带，也为弦乐音响涂上凝重的底色。配合默契和声部平衡的圆号声部，是一个优秀和成熟的交响乐团所必不可少的。
关键词：圆号；交响乐团；四个声部；重要性
中图分类号：J627.0 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-179-1
一、圆号声部在交响乐团中的重要性
圆号是西方交响乐团中不可缺少的一种乐器。它的音色表现力丰富，声音张力十足、富于变化，既可以演奏出细腻、婉转的柔和音色，也可以表现出灿烂、辉煌的金属音色。所以各个时期的交响乐作品中，总会出现由圆号塑造的各具特色的音乐形象。因为它有着优美的音色和丰富的技术，所以在交响乐队中的地位很特别，起到了乐队色彩和线条的粘合剂作用，随着交响乐队的不断完善和发展，圆号在与其他乐器的配合上也出现了新的趋势。
二、圆号四个声部演奏员的不同要求
当今交响乐队中标准的四个圆号声部，要求有不同的技巧、能力、音色、音域及不同类型的演奏员来担任，每个演奏员都应该特别明确地把握自己的声部位置。只有这样，才能达到声部平衡、协调一致的标准圆号声部。同样，衡量一个成熟的乐队最关键的条件之一，就是要看他的四个圆号声部是否配合默契。因为圆号是铜管乐组的中音乐器，它的音色柔和、宽厚，同时也富有韧性。由于它的音色很容易融入木管乐组，特别在众多的木管乐重奏作品里，圆号经常作为木管乐器担当一个独立的声部。
因为圆号有很强的表现力，所以，古今中外众多著名作曲家在他们的交响音乐、歌剧音乐、舞剧音乐、影视音乐里都有用圆号音色表现极为形象的意境和音乐主题。与此同时，它还起着连接铜管组、木管组、弦乐组最好的“轴心”“纽带”“粘合剂”和“桥梁”的作用。所以，每当考核一个演奏员时，不要只看他能演奏多少音阶、协奏曲等，其中最关键的一个环节就是要看他演奏不同声部的乐队困难片段及视奏能力如何。
（一）首席圆号演奏员的要求
首席圆号演奏员，也就是第一圆号声部演奏者。需要演奏者具有宽广的演奏音域、宽厚而又有穿透力的音色，同时还要具备稳定的高音、持久的嘴唇耐力（因为声部中绝大部分高音是由他来完成的）和良好的音准感觉及准确的乐句划分能力。在服从指挥的前提下，运用准确的分句技巧来演绎独奏和领奏部分。更要具备良好的心理素质及良好的把握性，在音色及音乐表现力方面引导整个圆号声部来完成作品。
只有具备非常良好的心理素质和极好把握性的演奏者，才能担此重任。否则，整个圆号声部将受到恶性循环、一败涂地，甚至影响整个作品的完整性。
（二）第二圆号演奏员的要求
第二圆号演奏员，也就是第二圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域外，还须具备灵活的应变能力，同时还须具备倾听大音程的音准感觉，特别在《勃四》的作品里表现尤为突出。更要求密切配合第一圆号声部，犹如钢琴演奏者左手配合右手一样协调。有时也有与第一圆号声部音乐形成呼应和相互补充的独奏、领奏、齐奏的乐句。也经常有比第一圆号低一个八度的同样旋律出现，用强的力度演奏时，力度不能大于第一圆号声部。齐奏时，音色要与第一圆号融为一体，像一个人演奏一样。同第一圆号形成低八度时，在控制音量的同时更要注意贴近第一圆号的音准，因为音程越纯音准就越难控制。这样，就能达到加厚、加宽第一声部所需要的音色效果。第二圆号声部一般担任和弦中的第三音，起着平衡、稳固和声效果的作用。
（三）第三圆号演奏员的要求
第三圆号演奏员，也就是第三圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域及灵活的应变能力外，同时也要具备同第一声部演奏者的持久嘴唇耐力及良好的分句能力和稳定的高音能力。他在声部中的位置是第二高音声部，多数是和弦音的三音和五音。在声部进行中经常起着与第一声部相呼应及发展音乐主题和补充乐句的作用。偶尔也有与第一圆号声部演奏同样旋律的独奏、领奏及齐奏部分，以达到加倍声部旋律及突出音乐主题的效果。所以，具备良好的心理素质及良好的把握性，也是第三圆号演奏员不可缺少的基本条件之一。
它的作用仅次于第一圆号声部。在一般整场的交响音乐会里，为了保持最好的演出状态，不使两个高声部、第一和第三圆号演奏者的嘴唇机能过早疲劳，在上下半场的时间里，第一和第三圆号演奏员相互对换声部位置，在真正的职业乐团里已经是惯例。所以，第三圆号演奏员常被誉为或确定为圆号声部的副首席或代理首席。
（四）第四圆号演奏员的要求
第四圆号演奏员，也就是第四圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域及灵活应变能力外，还需要演奏者具备良好的识别音准能力。同时更是四个里的倍低音声部。特别在大型音乐作品里，经常看低音谱号演奏大缎的音乐。与此同时，最重要的一点，他还须具备前三个声部演奏者所不具备的很扎实的低音技巧演奏能力。因为整个圆号声部的和声基础稳固与否，取决于第四圆号演奏者准确而平稳的低音与力度的控制能力。就好比一幢高层建筑的地基，一旦不坚实，上面的建筑全都会倒塌。所以，第四圆号演奏员被誉为圆号声部的基石。
现在一般交响乐团大多使用四键双排圆号，它的音域很宽，声音可柔和、可爆发，适合运用于各种演奏中。无论在现代交响乐团中或是管乐团中，圆号始终占据着特殊地位，它威武庄重、温文尔雅、神幻莫测。作为圆号演奏者，不论在其中担任什么位置的演奏，都要在演奏中博采众长，多发涉猎，去攀登艺术殿堂的更高山峰。
参考文献：
[1]李斌.怎样完善交响乐队中的圆号声部[J].黄河之声，2008，（17）.
作者简介：
宋蕾，兰州歌舞剧院演奏员。
关键词：圆号；交响乐团；四个声部；重要性
中图分类号：J627.0 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-179-1
一、圆号声部在交响乐团中的重要性
圆号是西方交响乐团中不可缺少的一种乐器。它的音色表现力丰富，声音张力十足、富于变化，既可以演奏出细腻、婉转的柔和音色，也可以表现出灿烂、辉煌的金属音色。所以各个时期的交响乐作品中，总会出现由圆号塑造的各具特色的音乐形象。因为它有着优美的音色和丰富的技术，所以在交响乐队中的地位很特别，起到了乐队色彩和线条的粘合剂作用，随着交响乐队的不断完善和发展，圆号在与其他乐器的配合上也出现了新的趋势。
二、圆号四个声部演奏员的不同要求
当今交响乐队中标准的四个圆号声部，要求有不同的技巧、能力、音色、音域及不同类型的演奏员来担任，每个演奏员都应该特别明确地把握自己的声部位置。只有这样，才能达到声部平衡、协调一致的标准圆号声部。同样，衡量一个成熟的乐队最关键的条件之一，就是要看他的四个圆号声部是否配合默契。因为圆号是铜管乐组的中音乐器，它的音色柔和、宽厚，同时也富有韧性。由于它的音色很容易融入木管乐组，特别在众多的木管乐重奏作品里，圆号经常作为木管乐器担当一个独立的声部。
因为圆号有很强的表现力，所以，古今中外众多著名作曲家在他们的交响音乐、歌剧音乐、舞剧音乐、影视音乐里都有用圆号音色表现极为形象的意境和音乐主题。与此同时，它还起着连接铜管组、木管组、弦乐组最好的“轴心”“纽带”“粘合剂”和“桥梁”的作用。所以，每当考核一个演奏员时，不要只看他能演奏多少音阶、协奏曲等，其中最关键的一个环节就是要看他演奏不同声部的乐队困难片段及视奏能力如何。
（一）首席圆号演奏员的要求
首席圆号演奏员，也就是第一圆号声部演奏者。需要演奏者具有宽广的演奏音域、宽厚而又有穿透力的音色，同时还要具备稳定的高音、持久的嘴唇耐力（因为声部中绝大部分高音是由他来完成的）和良好的音准感觉及准确的乐句划分能力。在服从指挥的前提下，运用准确的分句技巧来演绎独奏和领奏部分。更要具备良好的心理素质及良好的把握性，在音色及音乐表现力方面引导整个圆号声部来完成作品。
只有具备非常良好的心理素质和极好把握性的演奏者，才能担此重任。否则，整个圆号声部将受到恶性循环、一败涂地，甚至影响整个作品的完整性。
（二）第二圆号演奏员的要求
第二圆号演奏员，也就是第二圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域外，还须具备灵活的应变能力，同时还须具备倾听大音程的音准感觉，特别在《勃四》的作品里表现尤为突出。更要求密切配合第一圆号声部，犹如钢琴演奏者左手配合右手一样协调。有时也有与第一圆号声部音乐形成呼应和相互补充的独奏、领奏、齐奏的乐句。也经常有比第一圆号低一个八度的同样旋律出现，用强的力度演奏时，力度不能大于第一圆号声部。齐奏时，音色要与第一圆号融为一体，像一个人演奏一样。同第一圆号形成低八度时，在控制音量的同时更要注意贴近第一圆号的音准，因为音程越纯音准就越难控制。这样，就能达到加厚、加宽第一声部所需要的音色效果。第二圆号声部一般担任和弦中的第三音，起着平衡、稳固和声效果的作用。
（三）第三圆号演奏员的要求
第三圆号演奏员，也就是第三圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域及灵活的应变能力外，同时也要具备同第一声部演奏者的持久嘴唇耐力及良好的分句能力和稳定的高音能力。他在声部中的位置是第二高音声部，多数是和弦音的三音和五音。在声部进行中经常起着与第一声部相呼应及发展音乐主题和补充乐句的作用。偶尔也有与第一圆号声部演奏同样旋律的独奏、领奏及齐奏部分，以达到加倍声部旋律及突出音乐主题的效果。所以，具备良好的心理素质及良好的把握性，也是第三圆号演奏员不可缺少的基本条件之一。
它的作用仅次于第一圆号声部。在一般整场的交响音乐会里，为了保持最好的演出状态，不使两个高声部、第一和第三圆号演奏者的嘴唇机能过早疲劳，在上下半场的时间里，第一和第三圆号演奏员相互对换声部位置，在真正的职业乐团里已经是惯例。所以，第三圆号演奏员常被誉为或确定为圆号声部的副首席或代理首席。
（四）第四圆号演奏员的要求
第四圆号演奏员，也就是第四圆号声部演奏者。除具备宽广的演奏音域及灵活应变能力外，还需要演奏者具备良好的识别音准能力。同时更是四个里的倍低音声部。特别在大型音乐作品里，经常看低音谱号演奏大缎的音乐。与此同时，最重要的一点，他还须具备前三个声部演奏者所不具备的很扎实的低音技巧演奏能力。因为整个圆号声部的和声基础稳固与否，取决于第四圆号演奏者准确而平稳的低音与力度的控制能力。就好比一幢高层建筑的地基，一旦不坚实，上面的建筑全都会倒塌。所以，第四圆号演奏员被誉为圆号声部的基石。
现在一般交响乐团大多使用四键双排圆号，它的音域很宽，声音可柔和、可爆发，适合运用于各种演奏中。无论在现代交响乐团中或是管乐团中，圆号始终占据着特殊地位，它威武庄重、温文尔雅、神幻莫测。作为圆号演奏者，不论在其中担任什么位置的演奏，都要在演奏中博采众长，多发涉猎，去攀登艺术殿堂的更高山峰。
参考文献：
[1]李斌.怎样完善交响乐队中的圆号声部[J].黄河之声，2008，（17）.
作者简介：
宋蕾，兰州歌舞剧院演奏员。