“文采派”作家王实甫的戏剧语言素有“花间美人”之称，他在《西厢记》中直引化用前人的诗句使其剧本语言典雅，文学味浓，无怪乎贾仲明由衷赞叹“《西厢记》天下夺魁”。《涛声依旧》的歌词援引张继的《枫桥夜泊》而一夜间唱遍大江南北。还有很多直引化用古诗文的歌曲历久弥新。可见，化用比直接引用效力更大。如果我们在行文时化用诗文，既能充实内容，又可增添文采。那么，怎样化用才能点靓语言呢？下面探讨几种化用诗文的方法与大家共飨。
　　
　　一、截选关键词。
　　
　　如：“思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言泪千行，思念使摩诘先生每逢佳节走入遍插茱萸少一人的心境。”其间从苏轼的“夜来幽梦忽还乡”“相顾无言惟有泪千行”中截选“每逢佳节”“还乡”“相顾无言”“泪千行”及王维的“每逢佳节倍思亲”中截选“每逢佳节”，全选“遍插茱萸少一人”，营造思念的意境，蕴味丰厚。又如：“江南拥有太多似真似幻的美景，他的子孙开始沉迷，开始坠落，终于留下一轮淮水旧月，一道深夜女墙。”从“淮水东边旧时月，深夜还过女墙来”中截选出特定意象“淮水”“旧月”“深夜”“女墙”，用现代汉语再造一份婉惜、伤感之情。
　　
　　二、截选意象，再造意境。
　　
　　我们在行文时还可以对古诗文的意象直接截选，然后运用散句扩展，再现意境。如前面提到的《涛声依旧》中“留下一盏渔火，让它停留在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”化用唐代诗人张继的《枫桥夜泊》中的题目及“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”句。穿越时空聆听张继落第失意的慨叹，感受当代人的离别愁绪又别有一番滋味在心头。又如《白云深处》（廖白威词）：“坐在路口对着夕阳下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花。”相信大家马上就会想到这是杜牧《山行》中的语句“白云深处有人家”“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的现代版。
　　
　　三、调整语序。
　　
　　可根据行文的需要或语意表达的要求，对截选的关键词适当调整语序。如：“思念使诗圣叹故乡月明，思念使婉约派泰斗酒醒晓风残月杨柳岸。”从古诗词“月是故乡明”“人比黄花瘦”“今霄酒醒何处？杨柳岸晓风残月”中截选关键词并根据表达的需要重整语句，从不同侧面陈述思念之殷、之深、之痛。又如：“我在长江滚滚东逝水中，淘尽了几多英雄；我在风萧萧的易水边上，见证了几多悲壮；我在绵亘万里的一江春水下，沉淀着多少哀怨；我在小桥流水的西子湖畔，孕育出多少清新的生命……”采用比喻手法，化腐朽为神奇，使水有具体、灵动的姿态。从“浪花淘尽英雄”“风萧萧兮易水寒”中截选出“淘尽”“英雄”“风萧萧”“易水”复制“滚滚长江东逝水”再调整语序，这样可彰显整句的韵味，其中第一组重组的句子奠定了后面的行文特色，给人大气之感。
　　
　　四、改换相关词语。
　　
　　我们把引用的诗文适当取舍，然后对部分相关词语进行恰当的改换、增加等小手术，比如：“他真的觉得这样很好，没有政务缠身，却有荣华享乐。父辈暴霜露，斩荆棘，才有尺寸之地。”一字之别，情感更真切。又如：“冰雪飘雪，他用至情睥睨佳肴美酒，铮铮傲骨却敲响千秋的绝唱——贫贱不能移，威武不能屈，富贵犹能忘。”改换一字对苏武人格的敬重溢于言表。再如“古来圣贤皆寂寞，只有‘勇’者留其名”，改一字则主题现，简洁明了。
　　其实对一些名言名句等若能反其意而用之也常常会收到意想不到的表达效果。比如“夕阳无限好，何愁近黄昏”用“何愁”替换“只是”。这样改换后，一反悲观色彩转而表达的是珍惜有限的光阴，对有限的光阴充满乐观的情怀。再如“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，怎能怆然而涕下。”“怎能”一词一扫“独”字统领的失意悲怆之情。若再换成“何须”则格调完全不同，而是以安慰的口吻劝诫。
　　因此运用好改换相关词语这把钥匙也可打开使语言亮丽的大门。
　　
　　五、文白交错。
　　
　　中学课本文言部分荟萃了许多精典篇章，若对其中的部分语句、片段用自己的语言加工不也能增加行文底色吗？如何既能保留原著特色又使语言富有现代气息呢？我认为可以将文言与白话文交错进行。比如引用“卧薪尝胆”这一节，有位同学是这样化用的：“他卑事夫差，宦士三百人于吴，还要亲自做夫差的马前卒。回到会稽，他就亲自耕种，做到非其亲种则不食，非其妻所织则不穿。吃着粗陋的饭食还要舔尝苦胆；躺在柴草铺上休息时还在思考着招揽八方的人才。”在古板的文言中掺进一些现代词汇让人耳目一新。虽然一两句化用的诗文不能“吹皱一池水”，但它可以回旋一轮涟漪，激起一朵浪花。若能灵活自如地运用，定能提升文章的品位，让语言韵味悠长。其实语言的运用本无章法，有待于我们借双慧眼去发掘美。
　　以上仅是笔者一点粗浅的见解，不当之处敬请大方之家批评指正。
　　王爱红，中学语文教师，现居湖北天门。