论文部分内容阅读
数字影像时代,“摄影”不再跟“真实”形成必然因果关系,照片不再是毫无置疑的见证。数字影像技术的革命,赋予摄影新的能量;不同媒介艺术之间界限的模糊和交融则是更大的文化动力。当我们追踪源头,加拿大艺术家杰夫·沃尔(Jeff Wall 1946- )以导演摄影的手法加后期合成,探索实践了数字影像艺术的新领域。
杰夫·沃尔的照片風格和纪实摄影有着惊人的相似,画面内容常常是现实生活中的一幕,就像在街头、房间里抓拍所得的快照。但他的作品总是以巨幅尺寸、广告灯箱片的形式呈现。当观众驻步凝视巨大画面时,照片内的人物神情与行为,丰富的空间细节,让人感受到波澜不惊的场景背后隐藏着难解的故事。他的作品都是经过精心设计、制景,反复排练而进行拍摄,后期还要经过多次合成、拼接完成,影像内容常来自东西方历史名画、小说、电影,画面参考其他艺术所描述的故事、情节或人物,经过他的想像,按照电影的手法来完成拍摄。他的影像非常强调瞬间感和叙事性,这些纪实摄影的特征在作品中成为颠覆“摄影本质”最有力的表现。杰夫·沃尔的摄影是一种瞬间的幻想,从一个侧面重新阐述了“瞬间”与“真实再现”的关系,为绘画、文学、电影与摄影在当代文化中建立了新的联系。
《一阵狂风》画面中的四个人物,实际上由同一个演员扮演,杰夫沃尔给他选择不同的衣服来体现四种社会阶层与身份,并分别拍摄,再通过数字后期合成的手段,依据真实世界的逻辑,保持着传统摄影的视觉结构和时空结构,合成制造出一个根本不存在的瞬间。当观众驻足观看作品时,难免会对这过于完美而“真实”的戏剧化的瞬间产生怀疑。
《一阵狂风》作品的展览尺寸长边达3.97米,巨大尺寸的照片,向古典绘画靠拢,让观众有一种被画面包围的感觉,也呈现出更多细节。他用灯箱这种方式,来呈现他对消费时代艺术创作的颠覆性尝试。他的展览独具一格,展厅中没有几张照片,尺寸超大,都发着光。
早在80年代,杰夫·沃尔就开始用电影特效工作站制作合成照片,到了90年代初尝试使用数字技术。虚拟真实的概念是数字影像向摄影提出的观念挑战,也是杰夫·沃尔数字影像艺术美学的基本依据。虚构的目的,是为了寻找深度的真实,而虚构真实的方法,是从建构瞬间入手,是对“摄影见证现实”的否定与重新解释。
摄影记录这世界的面貌,也记录并制造着人们对于“真实” 、“艺术” 、“摄影媒体”的观念。过去160年来,我们相信摄影对于真实的记录能力,却忽略了摄影虚构的能力。对于杰夫·沃尔这些艺术家而言,摄影不再是传统观念的叙述或再现真实,而是关于艺术观念、关于我们如何了解叙述或虚拟真实。他将现代技术同深厚的历史知识结合,将琐碎的生活带入艺术的领域,这种做法使他成为现代艺术的重要人物,也成为新摄影的代表人物。
杰夫·沃尔的照片風格和纪实摄影有着惊人的相似,画面内容常常是现实生活中的一幕,就像在街头、房间里抓拍所得的快照。但他的作品总是以巨幅尺寸、广告灯箱片的形式呈现。当观众驻步凝视巨大画面时,照片内的人物神情与行为,丰富的空间细节,让人感受到波澜不惊的场景背后隐藏着难解的故事。他的作品都是经过精心设计、制景,反复排练而进行拍摄,后期还要经过多次合成、拼接完成,影像内容常来自东西方历史名画、小说、电影,画面参考其他艺术所描述的故事、情节或人物,经过他的想像,按照电影的手法来完成拍摄。他的影像非常强调瞬间感和叙事性,这些纪实摄影的特征在作品中成为颠覆“摄影本质”最有力的表现。杰夫·沃尔的摄影是一种瞬间的幻想,从一个侧面重新阐述了“瞬间”与“真实再现”的关系,为绘画、文学、电影与摄影在当代文化中建立了新的联系。
《一阵狂风》画面中的四个人物,实际上由同一个演员扮演,杰夫沃尔给他选择不同的衣服来体现四种社会阶层与身份,并分别拍摄,再通过数字后期合成的手段,依据真实世界的逻辑,保持着传统摄影的视觉结构和时空结构,合成制造出一个根本不存在的瞬间。当观众驻足观看作品时,难免会对这过于完美而“真实”的戏剧化的瞬间产生怀疑。
《一阵狂风》作品的展览尺寸长边达3.97米,巨大尺寸的照片,向古典绘画靠拢,让观众有一种被画面包围的感觉,也呈现出更多细节。他用灯箱这种方式,来呈现他对消费时代艺术创作的颠覆性尝试。他的展览独具一格,展厅中没有几张照片,尺寸超大,都发着光。
早在80年代,杰夫·沃尔就开始用电影特效工作站制作合成照片,到了90年代初尝试使用数字技术。虚拟真实的概念是数字影像向摄影提出的观念挑战,也是杰夫·沃尔数字影像艺术美学的基本依据。虚构的目的,是为了寻找深度的真实,而虚构真实的方法,是从建构瞬间入手,是对“摄影见证现实”的否定与重新解释。
摄影记录这世界的面貌,也记录并制造着人们对于“真实” 、“艺术” 、“摄影媒体”的观念。过去160年来,我们相信摄影对于真实的记录能力,却忽略了摄影虚构的能力。对于杰夫·沃尔这些艺术家而言,摄影不再是传统观念的叙述或再现真实,而是关于艺术观念、关于我们如何了解叙述或虚拟真实。他将现代技术同深厚的历史知识结合,将琐碎的生活带入艺术的领域,这种做法使他成为现代艺术的重要人物,也成为新摄影的代表人物。