问题导学:让深度学习真正发生r——小学道德与法治学科教学实践和反思

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道德与法治学科教学中,教师推出问题导学策略,能够给学生创造深度学习的机会,也能够有效调动学生学习的主动性.教师应有意识地整合问题资源、积极推动问题设计改革、精选问题投放时机、助力实践活动,让学生自然进入到深度学习环节,并在不断学习实践中建立学科认知基础.
其他文献
弗吉尼亚·伍尔夫是20世纪英国著名的现代主义小说家、女性主义批评家和意识流文学代表人物.《到灯塔去》作为弗吉尼亚·伍尔夫最具代表性和最有影响力的一部作品,自1927年出版以来受到了批评家们的广泛关注,但鲜有从女性主义叙事学的角度对其进行研究.
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估算作为小学数学计算的重要组成部分,日益受到教育界的广泛关注.文章结合相关理论研究及实践经验,提出培养学生估算能力的基本路径,即感悟估算价值,使学生乐意估算;指导估算方法,使学生学会估算;注重估算应用,使学生善于估算.
英国著名女作家特蕾西·雪佛兰的代表作《戴珍珠耳环的少女》主要讲述了17世纪荷兰著名的风俗画画家维米尔以家中的一名女佣为模特,创作出世界名画的故事.作者通过该作品揭露并批判了17世纪英国以男性话语为主体的社会,并表达了对那个时代的女性命运的惋惜和哀叹.本文以女性身份建构为研究视角,探讨了小说中女主角葛丽叶从身份缺失到身份建构的过程.《戴珍珠耳环的少女》原本是17世纪荷兰优秀的风俗画大师约翰内斯·维米尔的一幅著名的油画,这幅油画被荷兰艺术评论家称为“北方的蒙娜丽莎”,维米尔与伦勃朗、哈尔斯共称为荷兰的三位艺术
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复述能力贯穿在小学阶段语文学习的始终.高年级的课堂教学重在培养学生的创造性复述能力.教学《牛郎织女(二)》这篇民间故事,“了解课文内容,创造性地复述故事”是主要的目标.教学时,教师可通过明目标、知结局、说画面、讲故事等环节,引导学生沉入文本中,感受文章的精彩内容,体会故事的曲折情节,掌握运用连环画进行创造性复述故事的基本方法.这样,不仅能让学生理解民间故事的特点,而且有助于学生自觉传承民族优秀文化.
早晨起来,去公园散步.轻拢一缕花香,将暮年的思念,念叨成唇边的诗意芬芳.拾起花蕾上露珠的晶莹剔透,置于手掌,轻轻地捻成思念的串珠.对母亲的那份沉甸甸的怀念,收藏于岁月的剪影中.rn在无数个清晨,漫长而宁静的岁月中,多想觅一处安然,听小鸟叽叽喳喳,看百花怒放,也将对母亲的怀念,写进岁月平平仄仄的诗行.不—还是写一首畅快淋漓的现代诗,或者是写一篇用思念的泪珠串起来的散文,也或者把母亲的一生绘制成一本立体的画卷.凝眸处,母亲的笑脸仿佛是相遇的那一树花蕾.于指尖的光阴中,守望一场母与子的约定,携一份深情的清风细雨
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夏日傍晚,落日熔金.劳作一天的农民拖着疲惫的身躯,踏着夕阳暮归.虽然室外温度有所下降,但屋内空气依然闷热.每家每户都有几把芭蕉扇子用布条绞上边,成为夏季的一种专属用品.rn20世纪70年代的乡村是没有空调这个概念的,经济厚实一点的家庭才有一台座式荷花牌电扇.那个时候的傍晚,各家都在大门外围坐在竹床旁吃晚饭.每家这个“竹床餐桌”上,都有三五大碗时令有机蔬菜:豇豆、茄子、冬瓜、南瓜、苋菜、小白菜等,每餐都有一大碗藕条,或藕片,或鸡头苞梗子,或菱角,要是耕田日,还能吃上父亲和祖父抓的野鳝鱼或泥鳅.奶奶炒的苋菜汤
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统编教材各个教学板块之间有着紧密的联系.这需要教师基于大单元的整体视角,将“单元整体育人”作为开启教学的出发点,构建起整个单元的教学框架和板块.教师应整体解读单元编排意图,明确能力生长的单元目标;整合统整教学资源,构建能力生长的教学板块;全局设置学习方法,创设深度体验的学习活动.只有这样才能推动学生语文核心素养的发展.
四月的一天,春光明媚,我与几位老同学自驾车前往圣井山游览.rn圣井山地处浙江东海之滨瑞安的大南乡,海拔748.6米,是浙南一座有名的风景名胜区.与祖国各大名山相比,圣井山似乎并不出名,但它不仅有着惊艳醉美的独特风光,而且还是浙南著名的道教圣地,令人深为仰慕向往.
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中国古代神话蕴含着民族的优秀精神.统编教材四年级上册设置了一个神话故事单元.引导学生阅读《中国古代神话》一书,教师要根据神话故事的特点,确定精准的教学目标,并通过激趣竞猜、发现不同、分类整理、比较阅读等环节,引导学生聚焦英雄神故事,了解神话口耳相传的特点,感受中国神话故事蕴含的民族精神.这样,不仅能激发学生的阅读兴趣,让学生养成良好的阅读习惯,而且能丰富学生的人文精神,提高学生的语文素养.
近些年来,我国学术领域掀起了一股回归古典诗学的研究思潮,从古典诗学的角度解读文学作品能够发掘作品中的古典元素,从而为我们分析文本提供一种全新的思路.同样,这种方式也可以算作一种对经典的重温.在西方美学史中,亚里士多德及其《诗学》可以算作璀璨长河中的一颗明珠.亚里士多德是西方给悲剧下定义并且详细介绍悲剧的第一人,其《诗学》一经问世,便为后世很多文艺理论批评家打开了研究悲剧或者说是研究戏剧的大门.但很少有人在悲剧研究这一领域另辟蹊径,创造出与亚里士多德齐肩的悲剧理论.19世纪末20世纪初,批判现实主义作家托马
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