【摘 要】
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早在照相技术出现之前便有“失焦”效果存在了。最著名的尝试是《蒙娜丽莎》,达芬奇在蒙娜丽莎的嘴唇运用了模糊轮廓的手法“晕涂法(Sfumato)”,意大利语中指“像烟雾般蒸发”,创造了朦胧柔美又神秘的微笑。即便如此,这也只是“局部失焦”,是作为一种丰富画面的手法而不是强调整体的失焦效果,西方传统艺术仍以主体作为视点中心,创作焦点清晰明确的作品。与这样的固定视点的艺术作品不同,里希特的作品在具象和抽象中灵活跳跃,将观者的视点彻底解放。当焦点弱化或是消失之后,观者的视线会开始“游走”,观看画作时不再被动得被主体禁
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早在照相技术出现之前便有“失焦”效果存在了。最著名的尝试是《蒙娜丽莎》,达芬奇在蒙娜丽莎的嘴唇运用了模糊轮廓的手法“晕涂法(Sfumato)”,意大利语中指“像烟雾般蒸发”,创造了朦胧柔美又神秘的微笑。即便如此,这也只是“局部失焦”,是作为一种丰富画面的手法而不是强调整体的失焦效果,西方传统艺术仍以主体作为视点中心,创作焦点清晰明确的作品。与这样的固定视点的艺术作品不同,里希特的作品在具象和抽象中灵活跳跃,将观者的视点彻底解放。当焦点弱化或是消失之后,观者的视线会开始“游走”,观看画作时不再被动得被主体禁
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