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国庆期间，中央电视台综艺频道在黄金时段现场直播了第九届全国电视小品大赛决赛盛况。
节奏欢快的吉剧曲调响起来，之后就是包袱不断，妙语连珠，现场观众的掌声、笑声、叫好声连成一片。等待评分的十几分钟，成了对吉剧演员的采访、吉剧演员展示随机应变的特长，评委、主持人、观察员对吉剧小品《非诚“误”扰》的轮番夸奖的时间。表演组评委、著名春晚小品、电视剧、电影导演尚敬给出“这是不可多见的好小品，演妈妈的演员功力超强，挥洒自如，祝福你能上春晚”的评价；观察员、著名评论人梁宏达评价“这个题材我看了特别舒服，在我们小品舞台上好多年没有看到这样的东西了”，并竖起大拇指夸饰演妈妈的演员“浪的真好”；央视著名主持人朱军则介绍饰演妈妈的演员“她跟我是同行，节目主持人”，评价她的表演“亦庄亦谐”，认为她主持的吉林卫视二人转栏目《好戏登场》的收视率“有你在，肯定行”。吉剧小品的三位演员还以小品大赛为题，套用二人转曲牌，现场编词，即兴演唱了二人转小段，评委和观众和着节拍鼓掌，气氛热烈。
本届大赛从全国各地报名的400余部作品中初评选出100部作品，吉林省有《非诚“误”扰》[1]、《雨伞下》[2]和《撞车》[3]三部作品入选。通过话剧导演、表演艺术家、剧作家、高校艺术教授组成的业界专家的复评，《非诚“误“扰》杀入决赛24强。本届大赛立足于国家级、权威性、专业性的定位，决赛评比的总分由创作分和表演分加和得出，今年还加大了表演分的比重。本届大赛最大的创新是作品赛和个人赛分开评选，更侧重于考验选手的即兴综合能力。
决赛阶段强手如林：有参加2012、2013年央视春晚的北京“开心麻花”团队，深圳“开心超市”团队，深圳小品话剧团，武汉说唱团，南京军区政治部文工团，沈阳军区政治部文工团，武警部队政治部文工团，海军政治部电视剧艺术中心，八一电影制片厂，广州市公安局，武汉人民艺术剧院，云南省话剧院等。演员中明星云集：电影《闪闪的红星》中扮演潘冬子、椿芽子的祝新运、刘继忠；电影《小时代》中扮演简溪的李悦铭；电视剧《辣妈正传》中扮演郑耳的徐剑；电视剧《丑女无敌》中扮演吴庸的吴其江；甚至在电视剧《大染坊》中扮演林老爷的77岁老戏骨张先衡都披挂上阵。
由青年演员盛喆、孙忠宏、刘杨组成的吉剧新军，不畏强手，凭借李文国、张庆东的优秀编导，自己精益求精的表演和杨柏森、田立春的动听的音乐和唱腔设计，获得了现场创作组和表演组评委的一致好评，挺进六强，在南派小品和北派小品均分的北派小品三强中占据一席。
一直有小品回归戏剧的讨论[4]，也有人认为“南派小品”以戏剧见长，以赵本山为代表的“北派小品”依靠语言取胜，以赵本山为代表的“北派小品”单在语言上绞尽脑汁，每年都面临“题材重复”、“剧本短缺”的难题。[5]
吉剧小品《非诚“误”扰》表现的是东北农村的情感生活，不是繁华都市的情感生活；演员中没有老戏骨，也没有热播电视剧明星；吉剧脱胎于二人传，是地方戏，也不是所谓的正统戏剧；上述对比结果该如何理解？
小品回归戏剧的本质应该是虽为小品，但具有戏剧性，即必须有起承转合、有矛盾冲突、有悬念、有人物。
认为“北派小品”是赵本山及“赵家班”等一些知名演员从东北二人转生发而来，借助语言的魅力（俏皮话、顺口溜等“东北嗑”），演员能侃会耍，只注重喜剧性和笑点的营造，恐怕也有失偏颇。
首先，“北派小品”不全是赵本山及“赵家班”等一些知名演员及其团队的作品，如吉剧小品《非诚“误”扰》。其次，注重喜剧性和笑点的营造不是坏事，演员表演传神、语言幽默也不是缺点，如吉剧小品《非诚“误”扰》中妈妈的扮演者。关键是作品是否有起承转合、有矛盾冲突，演员是否光靠语言对白的俏皮话、耍小机灵取胜。
吉剧小品《非诚“误”扰》取得成功，正是因为兼顾了戏剧性和喜剧性，也得益于吉剧优美的唱腔和演员深厚的吉剧基本功，而不是靠耍嘴皮子和插科打诨取胜。
在作品赛中，盛喆要在十几分钟时间里表现出春心萌动，没有思想准备情况下突然见到李书的局促不安，对李书盘问，得知李书未结过婚的意外惊喜，对李书大胆表白，对李书步步紧追，见到李书和女儿拉手后的告诫，要求李书表明对婚事的态度时的严肃，认定李书“是我的菜”时的欣喜若狂，误会解除后的失望、尴尬和后悔，经历误会刺激后的痛苦，心理、动作、表情都有巨大的起伏变化。演员凭借超强的功力，亦庄亦谐的表演，把母亲的形象塑造的惟妙惟肖。
盛喆的三次扭秧歌（晨练归来，在李书面前显示秧歌扭得浪，认为李书“是我的菜”时的狂喜）、两次拽后衣襟（刚见李书时的局促不安，误会解除后面对墙壁不敢回头见人）都拿捏的准确到位，非常符合规定的意境。
她夸张的形体动作（如见到李书时涂口红，抢穿女儿白坎肩，给李书让座，自己落座前甩坎肩后摆，接李书花束，对李书步步紧逼）都有良好的笑果，正是因为是吉剧小品，这样的夸张表演才被允许，专家和观众可以宽容。
在个人赛阶段，由盛喆代表《非诚“误”扰》团队出战，在“角色互换练习”环节，以17票对2票的悬殊比分PK掉对手。在比赛前，盛喆对对手说：“别紧张，姐带着你演”，表现出一个优秀演员的良好艺德。
在晋级的12个选手的“画面联想练习”环节，盛喆以98.03的总分名列第七。
而代表《门当户对》团队出战的徐剑（电视剧《辣妈正传》中饰演郑耳）在“角色互换练习”环节，即以1票对18票，不敌对手被淘汰，未能进入下一轮的“画面联想练习”环节，失去争夺个人赛前12名的资格。
这表明小品表演有其独特的规律，和影视剧的表演不同。小品表演要求夸张，影视剧的表演要求写实，生活化。徐剑的失利说明他可能小品演出少，暂时还未适应小品的表演风格。
总而言之，本次大赛是成功的，形式上有创新，佳作频出。但仍暴露了创作格调不高，偏低俗，以及笑果不佳等弊端。小品的创作由其特定的规律，题材，人物，表演形式来考量小品是否成功，希望借着大赛成功举办的契机，能使小品这个已经式微的艺术样式重新焕发光彩。
参考文献
[1]张庆东，李文国，拉场戏 非诚误扰.戏剧文学，2011年第11期，16页
[2]汤艳庭.话剧小品 雨伞下，戏剧文学，2011年第11期，19页
[3]凤鸣.让人回味，实现“流淌”——我看戏剧小品《撞车》.戏剧文学，2013年第1期，37页
[4]张连杰，丁佳文.戏剧小品的生存空间在哪里——与“天穆杯”全国第三届小品展演评委一席谈，天津日报，2012年12月26日
[5]刘莎莎.专家炮轰“本山小品”一统天下 齐声呼吁：跟插科打诨说拜拜 让小品回归戏剧性.深圳特区报，2009年12月16日
项目
本文为全国哲学社会科学重大项目《东北地域文化研究》阶段性研究成果。
节奏欢快的吉剧曲调响起来，之后就是包袱不断，妙语连珠，现场观众的掌声、笑声、叫好声连成一片。等待评分的十几分钟，成了对吉剧演员的采访、吉剧演员展示随机应变的特长，评委、主持人、观察员对吉剧小品《非诚“误”扰》的轮番夸奖的时间。表演组评委、著名春晚小品、电视剧、电影导演尚敬给出“这是不可多见的好小品，演妈妈的演员功力超强，挥洒自如，祝福你能上春晚”的评价；观察员、著名评论人梁宏达评价“这个题材我看了特别舒服，在我们小品舞台上好多年没有看到这样的东西了”，并竖起大拇指夸饰演妈妈的演员“浪的真好”；央视著名主持人朱军则介绍饰演妈妈的演员“她跟我是同行，节目主持人”，评价她的表演“亦庄亦谐”，认为她主持的吉林卫视二人转栏目《好戏登场》的收视率“有你在，肯定行”。吉剧小品的三位演员还以小品大赛为题，套用二人转曲牌，现场编词，即兴演唱了二人转小段，评委和观众和着节拍鼓掌，气氛热烈。
本届大赛从全国各地报名的400余部作品中初评选出100部作品，吉林省有《非诚“误”扰》[1]、《雨伞下》[2]和《撞车》[3]三部作品入选。通过话剧导演、表演艺术家、剧作家、高校艺术教授组成的业界专家的复评，《非诚“误“扰》杀入决赛24强。本届大赛立足于国家级、权威性、专业性的定位，决赛评比的总分由创作分和表演分加和得出，今年还加大了表演分的比重。本届大赛最大的创新是作品赛和个人赛分开评选，更侧重于考验选手的即兴综合能力。
决赛阶段强手如林：有参加2012、2013年央视春晚的北京“开心麻花”团队，深圳“开心超市”团队，深圳小品话剧团，武汉说唱团，南京军区政治部文工团，沈阳军区政治部文工团，武警部队政治部文工团，海军政治部电视剧艺术中心，八一电影制片厂，广州市公安局，武汉人民艺术剧院，云南省话剧院等。演员中明星云集：电影《闪闪的红星》中扮演潘冬子、椿芽子的祝新运、刘继忠；电影《小时代》中扮演简溪的李悦铭；电视剧《辣妈正传》中扮演郑耳的徐剑；电视剧《丑女无敌》中扮演吴庸的吴其江；甚至在电视剧《大染坊》中扮演林老爷的77岁老戏骨张先衡都披挂上阵。
由青年演员盛喆、孙忠宏、刘杨组成的吉剧新军，不畏强手，凭借李文国、张庆东的优秀编导，自己精益求精的表演和杨柏森、田立春的动听的音乐和唱腔设计，获得了现场创作组和表演组评委的一致好评，挺进六强，在南派小品和北派小品均分的北派小品三强中占据一席。
一直有小品回归戏剧的讨论[4]，也有人认为“南派小品”以戏剧见长，以赵本山为代表的“北派小品”依靠语言取胜，以赵本山为代表的“北派小品”单在语言上绞尽脑汁，每年都面临“题材重复”、“剧本短缺”的难题。[5]
吉剧小品《非诚“误”扰》表现的是东北农村的情感生活，不是繁华都市的情感生活；演员中没有老戏骨，也没有热播电视剧明星；吉剧脱胎于二人传，是地方戏，也不是所谓的正统戏剧；上述对比结果该如何理解？
小品回归戏剧的本质应该是虽为小品，但具有戏剧性，即必须有起承转合、有矛盾冲突、有悬念、有人物。
认为“北派小品”是赵本山及“赵家班”等一些知名演员从东北二人转生发而来，借助语言的魅力（俏皮话、顺口溜等“东北嗑”），演员能侃会耍，只注重喜剧性和笑点的营造，恐怕也有失偏颇。
首先，“北派小品”不全是赵本山及“赵家班”等一些知名演员及其团队的作品，如吉剧小品《非诚“误”扰》。其次，注重喜剧性和笑点的营造不是坏事，演员表演传神、语言幽默也不是缺点，如吉剧小品《非诚“误”扰》中妈妈的扮演者。关键是作品是否有起承转合、有矛盾冲突，演员是否光靠语言对白的俏皮话、耍小机灵取胜。
吉剧小品《非诚“误”扰》取得成功，正是因为兼顾了戏剧性和喜剧性，也得益于吉剧优美的唱腔和演员深厚的吉剧基本功，而不是靠耍嘴皮子和插科打诨取胜。
在作品赛中，盛喆要在十几分钟时间里表现出春心萌动，没有思想准备情况下突然见到李书的局促不安，对李书盘问，得知李书未结过婚的意外惊喜，对李书大胆表白，对李书步步紧追，见到李书和女儿拉手后的告诫，要求李书表明对婚事的态度时的严肃，认定李书“是我的菜”时的欣喜若狂，误会解除后的失望、尴尬和后悔，经历误会刺激后的痛苦，心理、动作、表情都有巨大的起伏变化。演员凭借超强的功力，亦庄亦谐的表演，把母亲的形象塑造的惟妙惟肖。
盛喆的三次扭秧歌（晨练归来，在李书面前显示秧歌扭得浪，认为李书“是我的菜”时的狂喜）、两次拽后衣襟（刚见李书时的局促不安，误会解除后面对墙壁不敢回头见人）都拿捏的准确到位，非常符合规定的意境。
她夸张的形体动作（如见到李书时涂口红，抢穿女儿白坎肩，给李书让座，自己落座前甩坎肩后摆，接李书花束，对李书步步紧逼）都有良好的笑果，正是因为是吉剧小品，这样的夸张表演才被允许，专家和观众可以宽容。
在个人赛阶段，由盛喆代表《非诚“误”扰》团队出战，在“角色互换练习”环节，以17票对2票的悬殊比分PK掉对手。在比赛前，盛喆对对手说：“别紧张，姐带着你演”，表现出一个优秀演员的良好艺德。
在晋级的12个选手的“画面联想练习”环节，盛喆以98.03的总分名列第七。
而代表《门当户对》团队出战的徐剑（电视剧《辣妈正传》中饰演郑耳）在“角色互换练习”环节，即以1票对18票，不敌对手被淘汰，未能进入下一轮的“画面联想练习”环节，失去争夺个人赛前12名的资格。
这表明小品表演有其独特的规律，和影视剧的表演不同。小品表演要求夸张，影视剧的表演要求写实，生活化。徐剑的失利说明他可能小品演出少，暂时还未适应小品的表演风格。
总而言之，本次大赛是成功的，形式上有创新，佳作频出。但仍暴露了创作格调不高，偏低俗，以及笑果不佳等弊端。小品的创作由其特定的规律，题材，人物，表演形式来考量小品是否成功，希望借着大赛成功举办的契机，能使小品这个已经式微的艺术样式重新焕发光彩。
参考文献
[1]张庆东，李文国，拉场戏 非诚误扰.戏剧文学，2011年第11期，16页
[2]汤艳庭.话剧小品 雨伞下，戏剧文学，2011年第11期，19页
[3]凤鸣.让人回味，实现“流淌”——我看戏剧小品《撞车》.戏剧文学，2013年第1期，37页
[4]张连杰，丁佳文.戏剧小品的生存空间在哪里——与“天穆杯”全国第三届小品展演评委一席谈，天津日报，2012年12月26日
[5]刘莎莎.专家炮轰“本山小品”一统天下 齐声呼吁：跟插科打诨说拜拜 让小品回归戏剧性.深圳特区报，2009年12月16日
项目
本文为全国哲学社会科学重大项目《东北地域文化研究》阶段性研究成果。