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摘 要：本文从坐具形态设计方法着手研究，以方凳形态为例，运用“动词”与“度”、“量”、“位”三个变量相结合，以坐具形要素的点、线、面、体为基础进行坐具形态设计的方法探索。
1 引言
坐具作为人造物，其形态从一定程度上来说都是人为形态或人工形态，而任何形态的生成都离不开外力，离不开“动”，正是“运动”这一物质根本属性给坐具的形态赋予了生命力和可能。从运动变化的本质属性出发，以不同动词的变化形式赋予坐具形态，为坐具形态设计提供了一个入口，还能为设计者提供一种易学易懂的设计方法参考。
2 坐具形态及“动词+”法的概念
2.1 坐具形态
艺术设计学中的形态主要是指物的形状和神态的总和，既是物质的形，也是抽象的状态，它同时包括了自律形成的自然形态和他律形成的人工形态两大类别。因为我们对视觉现象的感知，在感受形状、色彩、肌理的同时，还伴随着明暗深浅、硬软虚实、粗糙光滑、轻重冷暖、前进后退等生理反应和心理判断，是客观存在和主观体验的结合。所以，形态既有形而下的实体呈现，也有形而上的意识观念成分。而构成物质形态的因素主要包括：基本要素（形、色彩、肌理），条件因素（数量、方位、大小），关系要素（运动、意义、情感）。顾名思义，作为供人坐的用具即坐具，其形态就是指其形状、色彩和肌理的因素总和或呈现的状态。
因形态的基本要素和条件因素都是物理的、可测定的、容易把握的，而关系要素则是生理的、心理的、不可测定和难于把握的，便于研究和实验，本文主要研究坐具的人工形态及坐具形态的“形”要素和条件因素。
2.2 “动词+”法
运动是事物发展变化的根本属性，一切事物都离不开运动。诚然，“动”是促使物新陈代谢或改头换面的一种推动力和发生器，器物的造型设计亦然如此。
本文的“动词”并非语言学中的所有动词概念，而是侧重或偏向于事物动态变化方面的词汇，如旋转、扭曲、拉伸、挤压、切割、凸出、凹陷、膨胀、分叉、合并、扩展、套嵌、偏移、弯折、弯曲、歪斜、分支、扭转、咬合、相交、抬升、嵌入、叠加、推移、挖除、断裂、梯段、挤捏、消减、锥化、剔除、刻除、刺穿、置换、撕裂、爆破、喷洒、飞溅、燃烧、侵蚀、溶蚀等物理性质的和化学性质的动词。这里的“动词+”主要是指以动词的变化为核心和思考点，再加上其它相应变量进行的综合设计，其他变量主要包括条件因素的变量（数量、方位、程度、动静、光线）和空间限定因素的变量（点、线、面、体），以及相应的形式美法则（对称、渐变、韵律等）。这里的动词就是一个促使形态变化的发生器，推进坐具形态方案的发展，变成可行的坐具形体演化过程，也为坐具形态生成提供某种逻辑依据。具体的操作顺序或步骤如下（见图1）：
（1）基本体的确定，即确定设计对象的基本体是实体还是虚体或二者结合，可以把它看为是面状（或点状）、体状或线框状的，这几种基本体又可以综合作为一种基本体，如面状和线框状的结合，部分面状和部分线框结合，具体根据设计者的喜好事先设置好；
（2）位置的选择，选择和确定设计对象每一个需要设计的位置，如：上、中、下、前、后、左、右，这些位置的选定是作为放置“数量”、“动词”、“程度”的操作位置或部位；
（3）形态要素的选定，也即选择点、线、面、体的哪一种或几种作为设计对象的设计要素。可以单纯的以点、线或面进行设计，也可以两个或两个以上的形态要素进行组合；
（4）要素数量的确定，在选择好基本体、确定形态要素和位置之后，确定需要的要素数量，如在方凳的顶面、侧面或中间放置多少根线的要素或多少点的要素；
（5）动词的选择，动词是对形态变化最大的助推器，在上面的每一部分都确定的基础上，就形态的要素进行外力干预，如对设计对象的顶面进行扭曲、对其某个侧面进行挤压等，可以看到设计对象形态的有趣变化；
（6）程度的把握，也就是对设计对象形态要素和动词的控制，如需要弯曲多少弧度的线要素、需要挤压多大的凹口；
（7）形式美法则的运用，在对上述变量进行设计思考的同时，也一并把设计的形式美法则带入考量，方能对设计对象的形式美进行有效的控制和调整，这些形式美法则包括齐一与参差、对称与平衡、比例与尺度、黄金分割律、主从与重点、过渡与照应、稳定与轻巧、节奏与韵律、渗透与层次、质感与肌理、调和与对比、多样与统一等。
当然，上述步骤的划分并非一定，只是为了方便理解故作上述排序，在具体的实践过程中，是需要同时把各变量或因素考虑进来思考和操作的。
3 “动词+”法在方凳形态设计中的运用
方凳属于中国宋元以后的椅凳家具类，凳本称为杌凳，是指无靠背坐具的名称，又因其式样为方形，顾得此名。本文以方凳作为坐具形态设计的研究对象，一方面是因方这一形式在所有家具形态中最为普遍，另一方面方形也是所有几何形态构成中最为基本的基本形之一，因此选择方凳作为设计实验的对象。由于形态的形要素主要是点、线、面、体构成，本文的方凳形态设计便从点、线、面、体的基本单位展开设计。又点、线、面、体既是直观的，又是相对的，还可以相互转化，各自有着不同的视觉个性，是点还是体，是线还是面，还要根据其在空间中的相互关系来决定。单个的点根据其面积、体量、视角也可以看做是面和体，单个的体也可以看做是一个点和多个单独的面存在。由点到线，由线到面，面在构成体，体又可以看作是点，正是点、线、面、体之间的这种即独立又可以相互转化的关系，此处便分为单要素和综合要素两种类型基本形元素进行设计。
单要素是指把点、线、面、体作为单一设计元素单独使用在单个的方凳形态设计中。以线为例，线是所有形态的起点和最小要素，几何学中的线只有位置和长度，而形态学中的线除了位置、长度外还具有形状、宽度、色彩、肌理等造型元素。在设计时，首先要确定的是线的形状，这里的线可以是直线、曲线，而直线也分为斜线、虚线、折线、垂线等，曲线包括圆、弧线、双曲线、抛物线等；其次确定线的宽度和数量，宽度大小和数量多少可以自由的多个尝试；然后是在方凳的前、中、后、上、下等哪个位置放置线的形状；最后，是对方凳的线要素进行“动词”和“程度”的实验，对选择的线进行旋转、扭曲、拉伸、挤压、切割、凸出、凹陷、膨胀的同时把握住其尺寸、比例、范围、角度等程度状况，此外还要把形式美法则的一些原理如对称与平衡、比例与尺度、主从与重点、稳定与轻巧、节奏与韵律、调和与对比等考虑进来。其它的点、面、体要素的使用方法亦然，只是构成的形态差异上有所不同，当然，其间点、线、面、体还可以相互转化，让本来的单要素形态又多了其他要素身影。而综合要素的操作方法和单要素的方法是相似的，只是综合要素把点、线、面、体几种不同要素共同组合使用，让方凳的形态更为丰富多样（如图2）。
4 结语
坐具形态的创新设计与它的色彩、材料、形式、功能、结构、工艺等方面密切相关。在这样一个追求快速创新的时代，新设计理念和审美观念的不断推出，给坐具形态的设计提出了更高的要求。而形要素作为坐具形态最为明显的特征，对坐具形态具有最重要和直接的影响，如何创造坐具的“形”也就具有非常重要的意义。作者希望通过对坐具形态设计方法的研究，为坐具创意水平的提高提供一点帮助。
参考文献
[1]吴翔编著.设计形态学[M].重庆：重庆大学出版社，2008.
[2]陈芳.关于椅子设计的思想和方法的研究[D].中南林业科技大学，2006.
[3]彭亮，张响三.论椅子设计的多样性[J].家具与室内裝饰.2002（11）：16-19.
[4]张欣.从“坐的思考”谈椅子设计[J].艺术与设计（理论），2013.04.
[5]王雪涵，何晟.坐具的设计要素探讨[J].艺术科技，2014.04.
作者简介
涂照权（1987.01），男，贵州省仁怀市，广西艺术学院，讲师，2012级硕士，研究方向：设计形态学，空间概念设计思维与方法。
基金项目
2017年广西艺术学院资助项目，YB201725，坐具形态设计“动词+”法
（作者单位：1广西艺术学院；2广西华蓝设计（集团）有限公司）
1 引言
坐具作为人造物，其形态从一定程度上来说都是人为形态或人工形态，而任何形态的生成都离不开外力，离不开“动”，正是“运动”这一物质根本属性给坐具的形态赋予了生命力和可能。从运动变化的本质属性出发，以不同动词的变化形式赋予坐具形态，为坐具形态设计提供了一个入口，还能为设计者提供一种易学易懂的设计方法参考。
2 坐具形态及“动词+”法的概念
2.1 坐具形态
艺术设计学中的形态主要是指物的形状和神态的总和，既是物质的形，也是抽象的状态，它同时包括了自律形成的自然形态和他律形成的人工形态两大类别。因为我们对视觉现象的感知，在感受形状、色彩、肌理的同时，还伴随着明暗深浅、硬软虚实、粗糙光滑、轻重冷暖、前进后退等生理反应和心理判断，是客观存在和主观体验的结合。所以，形态既有形而下的实体呈现，也有形而上的意识观念成分。而构成物质形态的因素主要包括：基本要素（形、色彩、肌理），条件因素（数量、方位、大小），关系要素（运动、意义、情感）。顾名思义，作为供人坐的用具即坐具，其形态就是指其形状、色彩和肌理的因素总和或呈现的状态。
因形态的基本要素和条件因素都是物理的、可测定的、容易把握的，而关系要素则是生理的、心理的、不可测定和难于把握的，便于研究和实验，本文主要研究坐具的人工形态及坐具形态的“形”要素和条件因素。
2.2 “动词+”法
运动是事物发展变化的根本属性，一切事物都离不开运动。诚然，“动”是促使物新陈代谢或改头换面的一种推动力和发生器，器物的造型设计亦然如此。
本文的“动词”并非语言学中的所有动词概念，而是侧重或偏向于事物动态变化方面的词汇，如旋转、扭曲、拉伸、挤压、切割、凸出、凹陷、膨胀、分叉、合并、扩展、套嵌、偏移、弯折、弯曲、歪斜、分支、扭转、咬合、相交、抬升、嵌入、叠加、推移、挖除、断裂、梯段、挤捏、消减、锥化、剔除、刻除、刺穿、置换、撕裂、爆破、喷洒、飞溅、燃烧、侵蚀、溶蚀等物理性质的和化学性质的动词。这里的“动词+”主要是指以动词的变化为核心和思考点，再加上其它相应变量进行的综合设计，其他变量主要包括条件因素的变量（数量、方位、程度、动静、光线）和空间限定因素的变量（点、线、面、体），以及相应的形式美法则（对称、渐变、韵律等）。这里的动词就是一个促使形态变化的发生器，推进坐具形态方案的发展，变成可行的坐具形体演化过程，也为坐具形态生成提供某种逻辑依据。具体的操作顺序或步骤如下（见图1）：
（1）基本体的确定，即确定设计对象的基本体是实体还是虚体或二者结合，可以把它看为是面状（或点状）、体状或线框状的，这几种基本体又可以综合作为一种基本体，如面状和线框状的结合，部分面状和部分线框结合，具体根据设计者的喜好事先设置好；
（2）位置的选择，选择和确定设计对象每一个需要设计的位置，如：上、中、下、前、后、左、右，这些位置的选定是作为放置“数量”、“动词”、“程度”的操作位置或部位；
（3）形态要素的选定，也即选择点、线、面、体的哪一种或几种作为设计对象的设计要素。可以单纯的以点、线或面进行设计，也可以两个或两个以上的形态要素进行组合；
（4）要素数量的确定，在选择好基本体、确定形态要素和位置之后，确定需要的要素数量，如在方凳的顶面、侧面或中间放置多少根线的要素或多少点的要素；
（5）动词的选择，动词是对形态变化最大的助推器，在上面的每一部分都确定的基础上，就形态的要素进行外力干预，如对设计对象的顶面进行扭曲、对其某个侧面进行挤压等，可以看到设计对象形态的有趣变化；
（6）程度的把握，也就是对设计对象形态要素和动词的控制，如需要弯曲多少弧度的线要素、需要挤压多大的凹口；
（7）形式美法则的运用，在对上述变量进行设计思考的同时，也一并把设计的形式美法则带入考量，方能对设计对象的形式美进行有效的控制和调整，这些形式美法则包括齐一与参差、对称与平衡、比例与尺度、黄金分割律、主从与重点、过渡与照应、稳定与轻巧、节奏与韵律、渗透与层次、质感与肌理、调和与对比、多样与统一等。
当然，上述步骤的划分并非一定，只是为了方便理解故作上述排序，在具体的实践过程中，是需要同时把各变量或因素考虑进来思考和操作的。
3 “动词+”法在方凳形态设计中的运用
方凳属于中国宋元以后的椅凳家具类，凳本称为杌凳，是指无靠背坐具的名称，又因其式样为方形，顾得此名。本文以方凳作为坐具形态设计的研究对象，一方面是因方这一形式在所有家具形态中最为普遍，另一方面方形也是所有几何形态构成中最为基本的基本形之一，因此选择方凳作为设计实验的对象。由于形态的形要素主要是点、线、面、体构成，本文的方凳形态设计便从点、线、面、体的基本单位展开设计。又点、线、面、体既是直观的，又是相对的，还可以相互转化，各自有着不同的视觉个性，是点还是体，是线还是面，还要根据其在空间中的相互关系来决定。单个的点根据其面积、体量、视角也可以看做是面和体，单个的体也可以看做是一个点和多个单独的面存在。由点到线，由线到面，面在构成体，体又可以看作是点，正是点、线、面、体之间的这种即独立又可以相互转化的关系，此处便分为单要素和综合要素两种类型基本形元素进行设计。
单要素是指把点、线、面、体作为单一设计元素单独使用在单个的方凳形态设计中。以线为例，线是所有形态的起点和最小要素，几何学中的线只有位置和长度，而形态学中的线除了位置、长度外还具有形状、宽度、色彩、肌理等造型元素。在设计时，首先要确定的是线的形状，这里的线可以是直线、曲线，而直线也分为斜线、虚线、折线、垂线等，曲线包括圆、弧线、双曲线、抛物线等；其次确定线的宽度和数量，宽度大小和数量多少可以自由的多个尝试；然后是在方凳的前、中、后、上、下等哪个位置放置线的形状；最后，是对方凳的线要素进行“动词”和“程度”的实验，对选择的线进行旋转、扭曲、拉伸、挤压、切割、凸出、凹陷、膨胀的同时把握住其尺寸、比例、范围、角度等程度状况，此外还要把形式美法则的一些原理如对称与平衡、比例与尺度、主从与重点、稳定与轻巧、节奏与韵律、调和与对比等考虑进来。其它的点、面、体要素的使用方法亦然，只是构成的形态差异上有所不同，当然，其间点、线、面、体还可以相互转化，让本来的单要素形态又多了其他要素身影。而综合要素的操作方法和单要素的方法是相似的，只是综合要素把点、线、面、体几种不同要素共同组合使用，让方凳的形态更为丰富多样（如图2）。
4 结语
坐具形态的创新设计与它的色彩、材料、形式、功能、结构、工艺等方面密切相关。在这样一个追求快速创新的时代，新设计理念和审美观念的不断推出，给坐具形态的设计提出了更高的要求。而形要素作为坐具形态最为明显的特征，对坐具形态具有最重要和直接的影响，如何创造坐具的“形”也就具有非常重要的意义。作者希望通过对坐具形态设计方法的研究，为坐具创意水平的提高提供一点帮助。
参考文献
[1]吴翔编著.设计形态学[M].重庆：重庆大学出版社，2008.
[2]陈芳.关于椅子设计的思想和方法的研究[D].中南林业科技大学，2006.
[3]彭亮，张响三.论椅子设计的多样性[J].家具与室内裝饰.2002（11）：16-19.
[4]张欣.从“坐的思考”谈椅子设计[J].艺术与设计（理论），2013.04.
[5]王雪涵，何晟.坐具的设计要素探讨[J].艺术科技，2014.04.
作者简介
涂照权（1987.01），男，贵州省仁怀市，广西艺术学院，讲师，2012级硕士，研究方向：设计形态学，空间概念设计思维与方法。
基金项目
2017年广西艺术学院资助项目，YB201725，坐具形态设计“动词+”法
（作者单位：1广西艺术学院；2广西华蓝设计（集团）有限公司）