画中画的绘画技法由来已久，马格里特可以说是把这种技法发挥到了极致，观者可以意识到画中融合在一起的室内和室外空间。他曾解释说：“我们置身世外来观察世界，但看到的其实是我们内心世界的一种反映。我们也可以使现在发生的事成为过去时。时间和空间此时已经失去了我们普遍认为的固有含义。”
　　在这幅画中，马格里特把画中画安排在画中窗户的位置，二者融为一体，看上去既是画，又是窗外的风景。对于他来说，画中的窗户有着重要的作用，就像是房间的眼睛，透过它我们可以观察外面的世界。尽管马格里特的画作中很少有完整的风景或人物肖像，但他却总会在画中描绘出一些栏杆、框架、墙壁和窗台，就好像随时需要一个支撑物来防止自己头晕目眩。马格里特总是置身于室内观察和聆听着外面未知的世界。他一直对窗帘情有独钟，画中除去窗户和房间可以提供支撑物和空间之间的联系外，还有窗帘，正如栏杆、窗户和门框一样，成为外部空间和内部空间的交界处。
　　这幅画另一个独特的地方是马格里特对大海的描绘手法，他增加了一种透明感，使其看上去好似幻想中的大海，与现实中的大海感觉有些不同。从绘画技法角度抽象地来看，画中竖直的浅白色细条代表画中画的画布边缘，正好与海天交界线、海浪和房间地板的边缘垂直。黑色的球体是画作的中心，尽管它出现在画的左下方，有些偏离画作真正的中心，却能吸引人的注意，形状上与拱形的门框、画架上精致的螺钉一样都是圆形。