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摘 要 从现象上来看，一部宜兴紫砂壶艺史可以说就是茶壶器型的演绎史，其中留下了许多可以流芳百世的上品之作，“大亨掇只壶”是其中的杰出代表，其以独特的器型风格及内涵禀赋成为一代经典壶型。随后，历代紫砂艺人又以自己的风格不断传承并光大着“掇只壶”的意蕴，紫砂“葡萄掇只壶”也是这样的一件作品，在吸收“大亨掇只壶”器型精髓的基础上，引入了“葡萄”这一具有特殊寓意的元素塑造意象，丰富了传统“掇只壺”的人文表达。
关键词 掇只壶;葡萄;浮雕贴塑;创作
从现象上来看，一部宜兴紫砂壶艺史可以说就是茶壶器型的演绎史，而社会的发展又以技术及文化的元素融入其中，从而在紫砂作品风格上留下相应时代的印记。经过几代紫砂艺人的薪火相传，紫砂茶器造型已丰富多彩、变化万千，其中也留下了许多可以流芳百世的经典之作。
“供春壶”是明代正德年间紫砂名师供春所作，仿照大银杏树的树瘿而制，“供春壶”造型古朴精工，负有盛名;“仿古壶”为清代制壶大家邵大亨所制，看起来非常的简朴，却充满了故事，是广受欢迎的经典器型;“曼生十八式”由“西泠八家”之一的清代书画家、篆刻家陈鸿寿设计，他把自己的内心情感用铭文的形态刻绘在壶身之上，开创了书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了文人壶风格;“报春壶”则是近代花器大师朱可心的代表作，把梅花演绎得出神入化，令人陶醉。这些都是紫砂壶艺历史上具有里程碑意义的作品，常被历代紫砂艺人作为范本追摹，并演绎出许多具有个人特色的创新品种。在这些经典作品中，笔者研习最多的还是光素器大师邵大亨的“掇只壶”。
1 经典“大亨掇只壶”的特色解析
邵大亨创作的“掇只壶”在宜兴县志中被誉为“千金之壶”，一壶千金，几不可得，更有壶王之称，可见其在当时的影响力之大。
宜兴紫砂壶从单一的品茗用器演变到兼具审美功能的文化载体后，壶名也是体现文化品位的一个重要方面。名人壶品，壶名更是寓意独特，需经反复斟酌而定的，自然定名中可能有宜兴的味道。
从“掇只壶”壶名来看，“掇”在宜兴方言中语义是比较丰富的：“掇绣球”（抛绣球）、“掇掇紧”（夯夯实）、“掇背”（捶背）、“酱油掇只”（酱油罐）。“只”在宜兴方言同“子”：“杯只”（杯子）、“团只”（团子）等。综合来看这里的“掇只”就是“罐子”的意思。
据流传的说法，“掇只壶”是参考了宜兴乡间的一种存放油盐酱料的大口容器“掇子”的形状设计而成的，“掇只壶”历经百年而不衰，制作起来难度较大。“掇只壶”器型古朴内敛、大气端庄。壶身从上到下线条充满着变化，下部的线条收得很慢，气定神闲，点、线、面比例协调，壶体饱满，内蕴张力;壶肩圆润，层次分明;壶盖上隆高挺，与壶身相协调，压盖设计，壶盖略大于壶口呈天压地;其上置一扁珠钮，它既不是椭圆，也不是圆珠，很耐看，给富有变化的壶身搭配了一个有韵味的壶钮，这是点睛之笔;一弯流弧线柔美，大耳把的装配位置处于壶身的中上部位，这样也就和壶嘴形成了呼应;壶底圈足稍外扩，丰富了壶身下部的层次，同时也与壶口的两个线圈形成呼应。整把壶的重心偏高，但依然稳重、淡定、从容，具有王者风范，不愧为壶王。
追求变化与和谐的统一是视觉艺术的重要法度，书法如此，茶壶上的线条也是如此，不断变化的线条才能给人生动、富有活力的感觉，更耐人寻味。“大亨掇只壶”的设计意图我们可以从传统美学原理上找到答案。“大亨掇只壶”除了有独特的器型外，也有着特殊的人文表达。宜兴方言中“掇只”谐音“得子”，就是寓意“多子多福”，可见“掇只壶”寄托了子孙满堂、人丁兴旺的朴素愿望，人文意蕴十分丰富，所有这些都恰到好处地架构了“大亨掇只壶”的独特价值，使得一壶经典百年传，“掇只”紫韵永流芳。
2 紫砂“葡萄掇只壶”的设计创作
“大亨掇只壶”不仅受到文人与茶客的钟情，在紫砂圈内也被推崇，许多紫砂艺人追摹“大亨掇只壶”，并融入自己的技艺与情感，形成了具有各自个性的“掇只壶”品种。紫砂“葡萄掇只壶”（见图1）也是这样的一件作品，该作品承传“大亨掇只壶”的基本器型架构与风格，并在此基础上进行了创新，从个人的审美与情感出发丰富了其人文内涵。
首先壶体对传统壶型作了拉伸，更显挺拔，这是为壶身的贴塑装饰拉开了空间，壶嘴、壶把也瘦化一点，与高壶身相适应。壶钮也稍作创新处理，上半部分线条更平缓，而下半部弧度加大。圈足也稍拉高，所有这些都是为了达到整件作品的协调。相比于造型方面的精益求精，作品也通过装饰来体现创新特征，作品的最大创新点在于浮雕贴塑装饰，从壶把处沿壶腹蜿蜒出几束葡萄藤蔓互相盘旋缠绕，其上几片叶子自然舒卷，掩映着颗粒饱满的串串葡萄，细节刻画逼真，形态惟妙惟肖，呈现出非常自然的视觉效果。做这样一个壶需要几十种工具，可见其蕴藏的深厚功力与匠心。整壶明润光和、舒展唯美，匠心中显神韵，灵气中藏温婉，具有独特的形象美感及艺术观赏价值。葡萄果实多子，又给人沉甸甸的感觉，在中国民间传统文化的习俗中具有吉祥如意、多子多福的美好寓意，作品引入了“葡萄”这一具有特殊寓意的元素塑造意象，丰富了传统“掇只壶”的人文意蕴。
3 结 语
传统技艺的继承和创新在传统艺术品的发展中是一个永恒的主题，紫砂壶艺的发展也离不开这样的规律。掇只紫韵百年流芳，“大亨掇只壶”之所以达到这样的高度，也是在前人基础上创新的结果，“大亨掇只壶”以其独特的器型风格及内涵禀赋成为一代经典壶型。随后，历代紫砂艺人又以自己的风格不断传承并光大着“掇只壶”的意蕴，紫砂“葡萄掇只壶”也是这样的一件作品，在吸收“大亨掇只壶”器型精髓的基础上，引入了“葡萄”这一具有特殊寓意的元素塑造意象，丰富了传统“掇只壶”的人文表达。
关键词 掇只壶;葡萄;浮雕贴塑;创作
从现象上来看，一部宜兴紫砂壶艺史可以说就是茶壶器型的演绎史，而社会的发展又以技术及文化的元素融入其中，从而在紫砂作品风格上留下相应时代的印记。经过几代紫砂艺人的薪火相传，紫砂茶器造型已丰富多彩、变化万千，其中也留下了许多可以流芳百世的经典之作。
“供春壶”是明代正德年间紫砂名师供春所作，仿照大银杏树的树瘿而制，“供春壶”造型古朴精工，负有盛名;“仿古壶”为清代制壶大家邵大亨所制，看起来非常的简朴，却充满了故事，是广受欢迎的经典器型;“曼生十八式”由“西泠八家”之一的清代书画家、篆刻家陈鸿寿设计，他把自己的内心情感用铭文的形态刻绘在壶身之上，开创了书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了文人壶风格;“报春壶”则是近代花器大师朱可心的代表作，把梅花演绎得出神入化，令人陶醉。这些都是紫砂壶艺历史上具有里程碑意义的作品，常被历代紫砂艺人作为范本追摹，并演绎出许多具有个人特色的创新品种。在这些经典作品中，笔者研习最多的还是光素器大师邵大亨的“掇只壶”。
1 经典“大亨掇只壶”的特色解析
邵大亨创作的“掇只壶”在宜兴县志中被誉为“千金之壶”，一壶千金，几不可得，更有壶王之称，可见其在当时的影响力之大。
宜兴紫砂壶从单一的品茗用器演变到兼具审美功能的文化载体后，壶名也是体现文化品位的一个重要方面。名人壶品，壶名更是寓意独特，需经反复斟酌而定的，自然定名中可能有宜兴的味道。
从“掇只壶”壶名来看，“掇”在宜兴方言中语义是比较丰富的：“掇绣球”（抛绣球）、“掇掇紧”（夯夯实）、“掇背”（捶背）、“酱油掇只”（酱油罐）。“只”在宜兴方言同“子”：“杯只”（杯子）、“团只”（团子）等。综合来看这里的“掇只”就是“罐子”的意思。
据流传的说法，“掇只壶”是参考了宜兴乡间的一种存放油盐酱料的大口容器“掇子”的形状设计而成的，“掇只壶”历经百年而不衰，制作起来难度较大。“掇只壶”器型古朴内敛、大气端庄。壶身从上到下线条充满着变化，下部的线条收得很慢，气定神闲，点、线、面比例协调，壶体饱满，内蕴张力;壶肩圆润，层次分明;壶盖上隆高挺，与壶身相协调，压盖设计，壶盖略大于壶口呈天压地;其上置一扁珠钮，它既不是椭圆，也不是圆珠，很耐看，给富有变化的壶身搭配了一个有韵味的壶钮，这是点睛之笔;一弯流弧线柔美，大耳把的装配位置处于壶身的中上部位，这样也就和壶嘴形成了呼应;壶底圈足稍外扩，丰富了壶身下部的层次，同时也与壶口的两个线圈形成呼应。整把壶的重心偏高，但依然稳重、淡定、从容，具有王者风范，不愧为壶王。
追求变化与和谐的统一是视觉艺术的重要法度，书法如此，茶壶上的线条也是如此，不断变化的线条才能给人生动、富有活力的感觉，更耐人寻味。“大亨掇只壶”的设计意图我们可以从传统美学原理上找到答案。“大亨掇只壶”除了有独特的器型外，也有着特殊的人文表达。宜兴方言中“掇只”谐音“得子”，就是寓意“多子多福”，可见“掇只壶”寄托了子孙满堂、人丁兴旺的朴素愿望，人文意蕴十分丰富，所有这些都恰到好处地架构了“大亨掇只壶”的独特价值，使得一壶经典百年传，“掇只”紫韵永流芳。
2 紫砂“葡萄掇只壶”的设计创作
“大亨掇只壶”不仅受到文人与茶客的钟情，在紫砂圈内也被推崇，许多紫砂艺人追摹“大亨掇只壶”，并融入自己的技艺与情感，形成了具有各自个性的“掇只壶”品种。紫砂“葡萄掇只壶”（见图1）也是这样的一件作品，该作品承传“大亨掇只壶”的基本器型架构与风格，并在此基础上进行了创新，从个人的审美与情感出发丰富了其人文内涵。
首先壶体对传统壶型作了拉伸，更显挺拔，这是为壶身的贴塑装饰拉开了空间，壶嘴、壶把也瘦化一点，与高壶身相适应。壶钮也稍作创新处理，上半部分线条更平缓，而下半部弧度加大。圈足也稍拉高，所有这些都是为了达到整件作品的协调。相比于造型方面的精益求精，作品也通过装饰来体现创新特征，作品的最大创新点在于浮雕贴塑装饰，从壶把处沿壶腹蜿蜒出几束葡萄藤蔓互相盘旋缠绕，其上几片叶子自然舒卷，掩映着颗粒饱满的串串葡萄，细节刻画逼真，形态惟妙惟肖，呈现出非常自然的视觉效果。做这样一个壶需要几十种工具，可见其蕴藏的深厚功力与匠心。整壶明润光和、舒展唯美，匠心中显神韵，灵气中藏温婉，具有独特的形象美感及艺术观赏价值。葡萄果实多子，又给人沉甸甸的感觉，在中国民间传统文化的习俗中具有吉祥如意、多子多福的美好寓意，作品引入了“葡萄”这一具有特殊寓意的元素塑造意象，丰富了传统“掇只壶”的人文意蕴。
3 结 语
传统技艺的继承和创新在传统艺术品的发展中是一个永恒的主题，紫砂壶艺的发展也离不开这样的规律。掇只紫韵百年流芳，“大亨掇只壶”之所以达到这样的高度，也是在前人基础上创新的结果，“大亨掇只壶”以其独特的器型风格及内涵禀赋成为一代经典壶型。随后，历代紫砂艺人又以自己的风格不断传承并光大着“掇只壶”的意蕴，紫砂“葡萄掇只壶”也是这样的一件作品，在吸收“大亨掇只壶”器型精髓的基础上，引入了“葡萄”这一具有特殊寓意的元素塑造意象，丰富了传统“掇只壶”的人文表达。