论文部分内容阅读
一、李清照生平
李清照（1084～约1155）中国宋代词人。自号李清照居士。济南章丘（今属山东）人。父亲李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母亲王氏，知书善文。丈夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐（奸党），追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，赵明诚起知莱州（今山东掖县），此后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江宁府，李清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。李清照离京自建康出走浙中，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州、衢州，于绍兴二年（1132）赴杭州。绍兴四年，作《金石录后序》。绍兴中，以《金石录》表上于朝。李清照善属文，于诗尤工。《宋史·艺文志》著录《李清照居士文集》七卷，俱不传。清照创词“别是一家”，创“李清照体”，为宋词大家。词集名《漱玉集》，今本皆为后人所辑。男中李后主，女中李清照，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
李清照词的作品主要有：《武陵春》《醉花阴》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》《忆秦娥·临高阁》《多丽·小楼寒》《好事近·风定落花深》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》《声声慢·寻寻觅觅》《念奴娇·萧条庭院》《转调满庭芳·芳草池塘》《清平乐·年年雪里》《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》等。
二、李清照词的艺术特征
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：一是善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。二是造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇瑰丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。
三、李清照词的语言美
第一，善于抒情造境，选语浅显新奇。
李清照的词善于抒情，创设一种意境，把语言文字表达感情的作用充分的体现出来。把强烈的感悟熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。
第二，发挥句群的整体效果。
李清照在创作实践中十分重视句意之间的相互作用，通过句群烘托出自己的审美感觉。这些句群，或是环境景物的铺排，或是人物举止动作的刻划，或是情感的起伏，意识的流动，都通过语言符号的线条，顺序性地展示出来，构成一个情节链。句意在互相推挽互相作用中发挥出整体的效能，使原来单个句子所不具有的自然和社会的本色特质通过整体性效果的展示，彻底地表现出来了，我们能够从直接观察到的现象背后发现作品真正审美本质。这正是李清照词作的特色，平易之中无限蕴藉。
第三，李清照在创作中对语言形式美的追求。
李清照的词，语言明快流畅，平易上口，从表面上看，毫不费力的样子，其实这正见她遣词用字的工力和驾驭语言的才能，在平淡质朴之中现出华采和丰韵。那普通习见的字词，经过她的千锤百练，琢磨淘洗，都成了珠玑般的锦言妙语，和谐优美，雅俗共赏，折服了一代代的读者。如果套用高尔基盛赞托尔斯泰的语言技巧的话来赞美李清照是再恰当不过的。“在他的笔下，语言就象胶泥一样，他宛如上帝，用它塑造出人们的种种姿态和形象，是如此生动，是那么逼真，……语言的力量，仿佛魔术一般地……你听得见他们的心声，看得见他们眼中喜悦的闪光和湿漉漉的愁云。”
第四，从语言的情感表达上来讲，李清照最善于运用平常、简练的生活化的语言精确的表现复杂微妙的心里和多变的情感流程。
第五，《词论》中对语言形式美的肯定。
在李清照的审美思想中，词应该具备情调高雅、语言精妙、抒情委婉、意境浑成、音律谐和的特点，在她的重要理论文章《词论》中，她从维护词文体的这些特点出发，对于前代和当时的词苑名家几乎是逐一评说，直率地表达了自己的批评，提出“词别是一家”的创作主张。
“词别是一家”，主要是强调词的内容和形式与诗有别。每一种文学样式都有自己独特的题材内容，独特的题材内容必然要求有独特的表现手段和内部的结构组织规律，体裁分化内容与形式相互作用的结果，反映了社会历史发展和文学艺术的进步，也是民族文化心理的需要。
另，李清照之《词论》亦被称为词坛之“奇文”。她以一个后辈的身份历数前代诸公的疵病，如柳词“词语尘下”，论张先等人之词“破碎何足名家”，关于晏几道的小令，李清照有过一段著名的论述：“‘小歌词’知之者少……后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏‘苦无铺叙’”。甚至对晏殊、欧阳修、苏轼名儒大家的词都评为“句读不蕺之诗”。这又是何等的胆识！这样的成就胆识谁人能及！她执著于文学，痴迷于词作，直言坦然在受人诬陷后，极力抗争，这又是何等的气魄！李词流芳于世，其《词论》也是让后世人受益非浅。
李清照（1084～约1155）中国宋代词人。自号李清照居士。济南章丘（今属山东）人。父亲李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母亲王氏，知书善文。丈夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐（奸党），追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，赵明诚起知莱州（今山东掖县），此后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江宁府，李清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。李清照离京自建康出走浙中，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州、衢州，于绍兴二年（1132）赴杭州。绍兴四年，作《金石录后序》。绍兴中，以《金石录》表上于朝。李清照善属文，于诗尤工。《宋史·艺文志》著录《李清照居士文集》七卷，俱不传。清照创词“别是一家”，创“李清照体”，为宋词大家。词集名《漱玉集》，今本皆为后人所辑。男中李后主，女中李清照，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
李清照词的作品主要有：《武陵春》《醉花阴》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》《忆秦娥·临高阁》《多丽·小楼寒》《好事近·风定落花深》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》《声声慢·寻寻觅觅》《念奴娇·萧条庭院》《转调满庭芳·芳草池塘》《清平乐·年年雪里》《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》等。
二、李清照词的艺术特征
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：一是善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。二是造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇瑰丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。
三、李清照词的语言美
第一，善于抒情造境，选语浅显新奇。
李清照的词善于抒情，创设一种意境，把语言文字表达感情的作用充分的体现出来。把强烈的感悟熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。
第二，发挥句群的整体效果。
李清照在创作实践中十分重视句意之间的相互作用，通过句群烘托出自己的审美感觉。这些句群，或是环境景物的铺排，或是人物举止动作的刻划，或是情感的起伏，意识的流动，都通过语言符号的线条，顺序性地展示出来，构成一个情节链。句意在互相推挽互相作用中发挥出整体的效能，使原来单个句子所不具有的自然和社会的本色特质通过整体性效果的展示，彻底地表现出来了，我们能够从直接观察到的现象背后发现作品真正审美本质。这正是李清照词作的特色，平易之中无限蕴藉。
第三，李清照在创作中对语言形式美的追求。
李清照的词，语言明快流畅，平易上口，从表面上看，毫不费力的样子，其实这正见她遣词用字的工力和驾驭语言的才能，在平淡质朴之中现出华采和丰韵。那普通习见的字词，经过她的千锤百练，琢磨淘洗，都成了珠玑般的锦言妙语，和谐优美，雅俗共赏，折服了一代代的读者。如果套用高尔基盛赞托尔斯泰的语言技巧的话来赞美李清照是再恰当不过的。“在他的笔下，语言就象胶泥一样，他宛如上帝，用它塑造出人们的种种姿态和形象，是如此生动，是那么逼真，……语言的力量，仿佛魔术一般地……你听得见他们的心声，看得见他们眼中喜悦的闪光和湿漉漉的愁云。”
第四，从语言的情感表达上来讲，李清照最善于运用平常、简练的生活化的语言精确的表现复杂微妙的心里和多变的情感流程。
第五，《词论》中对语言形式美的肯定。
在李清照的审美思想中，词应该具备情调高雅、语言精妙、抒情委婉、意境浑成、音律谐和的特点，在她的重要理论文章《词论》中，她从维护词文体的这些特点出发，对于前代和当时的词苑名家几乎是逐一评说，直率地表达了自己的批评，提出“词别是一家”的创作主张。
“词别是一家”，主要是强调词的内容和形式与诗有别。每一种文学样式都有自己独特的题材内容，独特的题材内容必然要求有独特的表现手段和内部的结构组织规律，体裁分化内容与形式相互作用的结果，反映了社会历史发展和文学艺术的进步，也是民族文化心理的需要。
另，李清照之《词论》亦被称为词坛之“奇文”。她以一个后辈的身份历数前代诸公的疵病，如柳词“词语尘下”，论张先等人之词“破碎何足名家”，关于晏几道的小令，李清照有过一段著名的论述：“‘小歌词’知之者少……后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏‘苦无铺叙’”。甚至对晏殊、欧阳修、苏轼名儒大家的词都评为“句读不蕺之诗”。这又是何等的胆识！这样的成就胆识谁人能及！她执著于文学，痴迷于词作，直言坦然在受人诬陷后，极力抗争，这又是何等的气魄！李词流芳于世，其《词论》也是让后世人受益非浅。