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摘要:本文阐述古筝在演奏技术方面的进步性有两个方面,(1)从左、右手各司其职到左手参与主旋律的伴奏及复调演奏,也就是说左手突破了仅仅在琴码左区范围的限制,进入琴码右侧演奏区全面参与了取音。(2)从传统的八度对称模式到快速指序体系的建立。此技法体系是经过许多人多年的实践,研究出一种新型的古筝技法体系,指法类型较传统技法更加丰富多变,指法的速度更加流畅,大大增加了古筝音乐的艺术魅力。
关键词:古筝技法 以韵补声 传统技法 快速指序
一、传统古筝左、右手演奏技法
古筝的构造和形制的特点,造成了古筝左、右手演奏技法的区别。以琴码为界,古筝被划分为左、右两个演奏区域,左、右手被分别定位于左区和右区。从传统技法的角度看,这种定位十分明确,并由此发展出两套相互区别的演奏技法。这两套技法各有侧重,各有分工,对比明显。左手技法以按弦为主,活动于琴码的左侧,它的基本任务是修饰音响,美化音色,起“以韵补声”的作用;右手技法则以弹弦为主,活动于琴码的右侧,它的基本任务是弹奏主旋律,起取音的作用。二者最根本的区别在于:右手技法可以不依赖左手而独立使用;而左手技法则难以独立使用,必须配合右手使用,下面将对左、右手传统技法作出进一步的分析。
1.传统左手技法。如上所述,传统左手技法的作用是美化音色,主要参与音乐的表现。它是通过四种基本技法来实现:一是按音,二是揉弦,三是滑音,四是颤音。这四种技法虽然有差别,但是都以修饰为目的,这四者的本质功能是一致的。按音,在袁静芳所编著的《民族器乐古筝》一书中,将按音分为两种:一为色彩性按音,起到修饰音色的作用,突出音乐表现力,不具调式、调性转换作用。按音技法的不同运用,是表现不同流派音乐风格的手段之一。如山东筝曲按音轻快急促,效果生动活泼,富有朝气;客家筝曲按音较轻巧、柔和、缓慢,突出表现淡雅古朴的风格特点。二是功能性按音,通过按音改变局部旋律调性。揉弦,有充足的时间作用于音,并且可以有各种吟、揉类型的变化,但不改变乐音的律学性质,修饰程度较高。滑音:获得了音高上的变化,其修饰程度较前二者有所提高,尽管滑音有明确的音高变化,也具有取音特点,但是这些律高变化是以特殊的表现为前提的,其修饰性程度没有太大改变。首先,滑音技法不是以取音为目的,而是以表现为根本目的的;其次,滑音的使用,不是因右手无法获得该音,而是因右手的取音无法获得该音的效果。因此从功能和性质上看,滑音仍然是具有修饰性的;最后,滑音技术不能单独使用,必须与右手结合使用,如果右手不参与,滑音是无法取音的,所以说滑音从本质上不具备取音的功能。颤音,具有较强的修饰功能,不同流派风格的音乐其颤音的使用也不尽相同,如河南筝乐的颤幅较大,突出表现其粗犷、泼辣的音乐风格。
2.传统右手技法。传统右手技法,以取音为主要目的的右手技法主要包括:勾 、托 、抹、劈、挑、摘、摇以及撮、琶音、刮奏、和弦音等。由于各地方流派都有着自己独特的音乐风格,但是技法的使用也有所侧重。如山东筝曲的音调鲜明有力,在演奏中,突出使用右手大指的技巧,采用大指小关节作“劈”“托”“刮”,触弦迅速有力,如《高山流水》。河南筝曲的音乐较山东筝曲更加泼辣、奔放,采用大指摇奏,配以颤音,突出了河南筝乐的音乐风格。地处中国南方的客家筝与潮州筝对比在右手技法的使用上就明显趋于保守、温和,在旋律上体现一种淡雅、优美的情趣。
上面的分析,可以使我们得知传统古筝演奏技术的基本定位,即右手弹奏上旋律,取音为主,左手以修饰为主,起到美化音色的作用,二者分工明确。
二、古筝快速指序体系的建立
可以这么说,以上通过论述左手与右手之间的关系证明古筝技术的发展与进步性,而以下试图通过论述手指与手指之间的序列关系,来证明古筝技术发展的创新性。
古筝技法发展至今,已出现了“快速指序技法体系”。这一技法体系是经多人多年实践研究出的一套技术体系,此技法从根本上突破了八度对称模式的限制,使古筝不需改变定弦即可弹奏五声音阶、七声音阶及变化音阶的快速旋律,为古筝从色彩乐器进入旋律乐器行列奠定了良好的基础。
关于“快速指序系”这一名称中,所谓“指序”是指指法序列或指法顺序;所谓“快速”是指这种指法最适合快速旋律的弹奏,不适合慢速旋律的弹奏;使用“快速”二字的第二层含义是指,在使用该技法弹奏快速旋律时,弹奏者必须依照一定的生理运动方式与规律进行弹奏才能达到所要求的速度和效果;之所以使用“体系”二字,是指指序技法的系统性和整体性。快速指序体系主要分为两个层次:一个层次是其表层结构,即外在的指序表现形态,就是其所包涵的指序组合形式,另一个层次是其深层结构,即弹奏运动方式,它包括弹奏解剖学原理、弹奏运动规律、训练程序及训练方法等。
快速指序体系的表层结构主要包括:自然指序、超密集指序、伸展指序、超伸展指,这是根据不同指距的相同指序来划分;若根据相同指距的不同指序来划分的,快速指序技法体系可以分为,三指顺序上行、下行指序、三指顺序上下行循环指序、四指顺序上行、下行类指序、四指顺序上下行循环类指序、四指非顺序上行、下行类指序。以上所罗列出的只是快速指序体系的构成框架,需要说明的是每一种指序框架都有着多种指序上的不同组合形式,如密集指序就包括大指与示指换指指序、示指中指换指指序、中指与无名换指指序、三指换指指序。因此,快速指序技法体系的指序结合形式在数量上要远远超过该技法出现以前的古筝弹奏技法指序组合形式的总和。
《井冈山上太阳红》是赵曼琴先生改编创作的新曲,充分动用了快速指序技法,右手主旋律的弹奏打破了以往的分工模式,大指、示指、中指、无名指都可以根据旋律需要而重新组成一系列不同指法类型。科学合理的组合方式,不仅能满足旋律丰富性要求,而且音色饱满、圆润,在速度上有着以往无可比拟的流畅性。
无论是左手技术的丰富还是快速指序技法体系的建立,都说明了古筝演奏技术在近三十年多年里的发展进步性。每一个进步,都离不开前人的努力,筝乐的辉煌更需要后人的探索与创新。随着中外文化交流的日益增多,古筝已逐渐成为世界性乐器,让我们携起手来继承和发扬古筝事业,使古筝艺术不断发展壮大。
参考文献:
[1]焦金海,《中国筝古今谈》,《中国音乐》,1998.4
[2]李晗,《谈古筝演奏技法的发展》,《中国音乐》,1999.4
[3]王小平,《近年古筝右手技法的发展与筝曲音乐风格》,《人民音乐》,2001.12
关键词:古筝技法 以韵补声 传统技法 快速指序
一、传统古筝左、右手演奏技法
古筝的构造和形制的特点,造成了古筝左、右手演奏技法的区别。以琴码为界,古筝被划分为左、右两个演奏区域,左、右手被分别定位于左区和右区。从传统技法的角度看,这种定位十分明确,并由此发展出两套相互区别的演奏技法。这两套技法各有侧重,各有分工,对比明显。左手技法以按弦为主,活动于琴码的左侧,它的基本任务是修饰音响,美化音色,起“以韵补声”的作用;右手技法则以弹弦为主,活动于琴码的右侧,它的基本任务是弹奏主旋律,起取音的作用。二者最根本的区别在于:右手技法可以不依赖左手而独立使用;而左手技法则难以独立使用,必须配合右手使用,下面将对左、右手传统技法作出进一步的分析。
1.传统左手技法。如上所述,传统左手技法的作用是美化音色,主要参与音乐的表现。它是通过四种基本技法来实现:一是按音,二是揉弦,三是滑音,四是颤音。这四种技法虽然有差别,但是都以修饰为目的,这四者的本质功能是一致的。按音,在袁静芳所编著的《民族器乐古筝》一书中,将按音分为两种:一为色彩性按音,起到修饰音色的作用,突出音乐表现力,不具调式、调性转换作用。按音技法的不同运用,是表现不同流派音乐风格的手段之一。如山东筝曲按音轻快急促,效果生动活泼,富有朝气;客家筝曲按音较轻巧、柔和、缓慢,突出表现淡雅古朴的风格特点。二是功能性按音,通过按音改变局部旋律调性。揉弦,有充足的时间作用于音,并且可以有各种吟、揉类型的变化,但不改变乐音的律学性质,修饰程度较高。滑音:获得了音高上的变化,其修饰程度较前二者有所提高,尽管滑音有明确的音高变化,也具有取音特点,但是这些律高变化是以特殊的表现为前提的,其修饰性程度没有太大改变。首先,滑音技法不是以取音为目的,而是以表现为根本目的的;其次,滑音的使用,不是因右手无法获得该音,而是因右手的取音无法获得该音的效果。因此从功能和性质上看,滑音仍然是具有修饰性的;最后,滑音技术不能单独使用,必须与右手结合使用,如果右手不参与,滑音是无法取音的,所以说滑音从本质上不具备取音的功能。颤音,具有较强的修饰功能,不同流派风格的音乐其颤音的使用也不尽相同,如河南筝乐的颤幅较大,突出表现其粗犷、泼辣的音乐风格。
2.传统右手技法。传统右手技法,以取音为主要目的的右手技法主要包括:勾 、托 、抹、劈、挑、摘、摇以及撮、琶音、刮奏、和弦音等。由于各地方流派都有着自己独特的音乐风格,但是技法的使用也有所侧重。如山东筝曲的音调鲜明有力,在演奏中,突出使用右手大指的技巧,采用大指小关节作“劈”“托”“刮”,触弦迅速有力,如《高山流水》。河南筝曲的音乐较山东筝曲更加泼辣、奔放,采用大指摇奏,配以颤音,突出了河南筝乐的音乐风格。地处中国南方的客家筝与潮州筝对比在右手技法的使用上就明显趋于保守、温和,在旋律上体现一种淡雅、优美的情趣。
上面的分析,可以使我们得知传统古筝演奏技术的基本定位,即右手弹奏上旋律,取音为主,左手以修饰为主,起到美化音色的作用,二者分工明确。
二、古筝快速指序体系的建立
可以这么说,以上通过论述左手与右手之间的关系证明古筝技术的发展与进步性,而以下试图通过论述手指与手指之间的序列关系,来证明古筝技术发展的创新性。
古筝技法发展至今,已出现了“快速指序技法体系”。这一技法体系是经多人多年实践研究出的一套技术体系,此技法从根本上突破了八度对称模式的限制,使古筝不需改变定弦即可弹奏五声音阶、七声音阶及变化音阶的快速旋律,为古筝从色彩乐器进入旋律乐器行列奠定了良好的基础。
关于“快速指序系”这一名称中,所谓“指序”是指指法序列或指法顺序;所谓“快速”是指这种指法最适合快速旋律的弹奏,不适合慢速旋律的弹奏;使用“快速”二字的第二层含义是指,在使用该技法弹奏快速旋律时,弹奏者必须依照一定的生理运动方式与规律进行弹奏才能达到所要求的速度和效果;之所以使用“体系”二字,是指指序技法的系统性和整体性。快速指序体系主要分为两个层次:一个层次是其表层结构,即外在的指序表现形态,就是其所包涵的指序组合形式,另一个层次是其深层结构,即弹奏运动方式,它包括弹奏解剖学原理、弹奏运动规律、训练程序及训练方法等。
快速指序体系的表层结构主要包括:自然指序、超密集指序、伸展指序、超伸展指,这是根据不同指距的相同指序来划分;若根据相同指距的不同指序来划分的,快速指序技法体系可以分为,三指顺序上行、下行指序、三指顺序上下行循环指序、四指顺序上行、下行类指序、四指顺序上下行循环类指序、四指非顺序上行、下行类指序。以上所罗列出的只是快速指序体系的构成框架,需要说明的是每一种指序框架都有着多种指序上的不同组合形式,如密集指序就包括大指与示指换指指序、示指中指换指指序、中指与无名换指指序、三指换指指序。因此,快速指序技法体系的指序结合形式在数量上要远远超过该技法出现以前的古筝弹奏技法指序组合形式的总和。
《井冈山上太阳红》是赵曼琴先生改编创作的新曲,充分动用了快速指序技法,右手主旋律的弹奏打破了以往的分工模式,大指、示指、中指、无名指都可以根据旋律需要而重新组成一系列不同指法类型。科学合理的组合方式,不仅能满足旋律丰富性要求,而且音色饱满、圆润,在速度上有着以往无可比拟的流畅性。
无论是左手技术的丰富还是快速指序技法体系的建立,都说明了古筝演奏技术在近三十年多年里的发展进步性。每一个进步,都离不开前人的努力,筝乐的辉煌更需要后人的探索与创新。随着中外文化交流的日益增多,古筝已逐渐成为世界性乐器,让我们携起手来继承和发扬古筝事业,使古筝艺术不断发展壮大。
参考文献:
[1]焦金海,《中国筝古今谈》,《中国音乐》,1998.4
[2]李晗,《谈古筝演奏技法的发展》,《中国音乐》,1999.4
[3]王小平,《近年古筝右手技法的发展与筝曲音乐风格》,《人民音乐》,2001.12