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【摘要】山姆·谢泼德是美国当代著名的剧作家，他创作了多部以暴力为主题的剧本。本文通过研究山姆·谢泼德颇具代表性的几部作品指出，暴力的主题反映了发达资本主义社会的扭曲的人际关系，以及在这种扭曲的人际关系之中，男性与女性之间的性别权利斗争。文学是反映社会现实的一面镜子，谢泼德对暴力的刻画，正是对发达资本主义社会中民众生活状态的真实写照。
【关键词】暴力 人际关系 性别权利
山姆·谢泼德是美国著名的先锋派剧作家，荒诞剧的领军人物，他共创作了五十多部剧本，其中大多数剧本都被搬上了舞台，并受到了广泛的欢迎。1979年，谢泼德因《被埋葬的孩子》被授予了美国文学最高奖，普利策奖，另外还有其他多部作品获得了奥比戏剧奖。在谢泼德的剧本中，暴力是个反复出现的主题。《被埋葬的孩子》中，母子乱伦而生的婴儿被溺死后埋葬在屋外，然而这个家庭秘密使得全家人相互埋怨，彼此仇视，分崩离析。《饥饿阶级的诅咒》的开篇场景便是醉酒归家的丈夫，砸破了家门。在《真正的西部》中，李和奥斯丁这对兄弟一见面便挥拳相向。在《情痴》中，暴力不断在艾迪和梅这对既是同父异母的兄妹，又是情人的男女主角间上演，争吵、砸门、拳打脚踢成了两人之间的主要交流方式。《心灵的谎言》中，杰克一次次地殴打他的妻子贝丝，甚至认为她已经是个死人了。琳达·哈特曾指出，不仅仅是谢泼德喜欢暴力，美国人通常都喜欢暴力，并且喜欢在戏剧和电影中观看暴力。谢泼德所刻画的人物似乎都是暴力狂，他们陶醉于暴力，并且随时随地都有可能使用暴力。文学是反映社会现实的一面镜子，谢泼德对暴力的刻画，反应了人类普遍的痛楚，更是反应了发达资本社会民众的生活状态。
一、扭曲的人际关系
谢泼德以家庭剧擅长，但是他笔下的家庭却是个充满精神病患者的地方。父亲使用暴力来控制母亲，母亲在暴力下变得疯狂、疏离和冷漠。而子女生活在父母暴力的阴影中，不断重演父母的悲剧。每一个家庭成员都如惊弓之鸟般生活着，对任何事物都会采取过激的应对行为。
在《饥饿阶级的诅咒》中，醉酒的丈夫想要回家，但是他采取的方式却让一家人心惊胆战。从儿子Wesley断断续续，恍恍惚惚的描述中，我们可以感受父亲的疯狂和儿子的惊恐：“我的听觉很害怕，害怕声音。我很紧张。就像是有人随时会袭击我一样。……然后我听见帕卡德车从山下开上来……然后我想象父亲正开着车……我的心咚咚直跳……脚步声……酒瓶碎了。杯子破了。砸门声。男人的咒骂声。男人疯了。手和脚撕裂了，头撞破了。男人在怒吼。肩膀撞碎了。整个人都摔在地上了。女人的喊叫声。是妈妈在哭喊。妈妈哭喊着叫警察……”。
在《被埋葬的孩子》中，谢泼德塑造一个因家庭丑闻而死守在一起的家庭。父亲道奇因母亲和儿子之间的乱伦变得残暴、易怒，焦灼不安。他已垂垂老矣，蜷缩在客厅的沙发上，整日与威士忌为伴，每日昏昏沉沉，不断地臆想着他的家人正在背叛他。在父亲的暴怒和仇恨下，曾经是足球明星的长子蒂尔顿变成了弱智，他沉默寡言，总是无缘无故地在将新鲜玉米和胡萝卜带到舞台上。次子布雷德利被截了肢，性情变得冷漠而病态。而母亲黑利总是把自己关在房间里缅怀过去，对家人的生活不管不问。这一家人，看似团结，对过去的丑闻闭口不谈，但是内心却早已对生活、对家庭绝望。
在《情痴》中，艾迪和梅一见面就发生激烈的争吵，拳脚相加。他们明明生活理想不同，却纠缠多年；他们乞求对方不要离开自己，却又都有了新的约会对象；他们暴力相向，却又不断地表达爱意。艾迪和梅争抢着讲述他们的过去，指责对方的背叛，讥讽对方的荒唐可笑。从他们断断续续的讲述中，观众渐渐艾迪和梅是同父异母的兄妹，他们的父亲游走在他们的母亲之间，过着双重生活，但秘密被揭穿之时，不负责任的父亲竟选择一走了之。父亲的混乱生活艾迪和梅深受伤害，但他们却陷入了这个扭曲家庭的怪圈，不断地重复着背叛与相爱的生活。
家庭是社会的基本单位，当家庭生活中充斥着暴力，有效的沟通不再进行，整个社会已陷入了怎样的疯癫状态？谢泼德作品中的暴力可以说是美国社会扭曲的人际关系的直接反映。
二、性别权利的斗争
谢泼德从上世纪六十年代起，便活跃在外百脑汇的舞台上，那正是女权运动蓬勃发展的时期，女性开始逐渐在经济领域、政治领域、科技领域取得重要成就。女性在社会和家庭中的角色有了明显的改变。随着各种避孕工具普及，女性控制生育已成为可能，这给了女性更多的自由和权利。有了经济基础，便有了话语权，以前的家庭妇女如今在家庭生活中取得了更重要的地位。她们不再像过去那样，是男权统治下的附属品和弱势群体。她们走出了家庭，获得了多项政治、经济和社会权利，并努力在家庭和工作中取得平衡。谢泼德的作品也敏锐地捕捉到了这一时期男性和女性之间的性别权利斗争。一方面，女性想要获得和男性一样的地位；而另外一方面，男性却不愿承认女性的进步，试图继续对女性行使支配权，而暴力便是主要手段。
创作于八十年代的《情痴》便是一部性别权利斗争的代表作。《情痴》中的男主人公艾迪驱车数千公里，来到沙漠边缘的一家旅馆，寻找多年的恋人梅。他在梅的面前擦马刺，练习套马，将梅摔倒到床上，将梅的约会对象马丁打到在地上，极力想让梅重新回到他的身边。然而，正如同艾迪未意识到自己在不断重复父亲的错误一样，他也未意识到梅的独立人格。梅找到了一份工作，交到新的男朋友，打算安定下来，摆脱艾迪对她的控制。在舞台布置中，谢泼德要求在门和墙上都设置了扩音器。所以，随着剧情的发展，梅和艾迪每一次把对方摔倒在墙上，每一次愤怒地捶墙，每次摔门离开、破门而入的声音都被放大。颤抖的墙壁不断地发出咚咚的声音，形象地体现了艾迪和梅不断升级的矛盾。艾迪和梅之间的矛盾正是女权运动中男性与女性之间关系的真实写照。
《心灵的谎言》中，性别权利的斗争继续升级。男主人公杰克经常殴打虐待妻子贝丝。杰克愤怒的原因是贝丝未按照他的要求穿衣打扮，这让他怀疑贝丝对他不忠。而贝丝逃回娘家之后，企图通过诱惑杰克的哥哥弗兰克来报复杰克。贝丝对弗兰克所说的话：“你可以当女人……你就是我的漂亮女人”极具象征意义。饱受虐待的贝丝已然从心理上拜托了对男人的从属地位，渴望像男人一样，有尊严，有权力地生活着。
暴力是人类和所有动物的本能，自古以来，每当人有所渴求却得不到满足时，往往诉诸于暴力。到了近现代，以美国为首的西方资本主义国家因生产力的飞速发展，极大地满足了民众的物质需求。西方发达资本社会标榜民主与法制，人权与自由，认为自身已经基本上消除了暴力，建立了稳定的社会秩序。然而事实并非如此。西方资本主义国家高度发达的经济和丰富的物质生活所掩盖下的人际关系扭曲，以及男性和女性之间不断的性别权利斗争是不容忽视的。已活跃在美国戏剧界半个世纪的山姆·谢泼德敏锐地捕捉到了美国社会所存在的问题，以独特的视角对其进行了思考。
参考文献：
[1]Lynda Hart.Sam Shepard’s Pornographic Visions： Depictions of Women in his Plays， Studies in the Literary Imagination 2，1998（2）.
[2]Sam Shepard.Curse of the Starving Class in Seven Plays， London-Boston： Faber and Faber，1990.
[3]Sam Shepard.A lie of the Mind in Plays：3， London： Methuen Drama，1996.
【关键词】暴力 人际关系 性别权利
山姆·谢泼德是美国著名的先锋派剧作家，荒诞剧的领军人物，他共创作了五十多部剧本，其中大多数剧本都被搬上了舞台，并受到了广泛的欢迎。1979年，谢泼德因《被埋葬的孩子》被授予了美国文学最高奖，普利策奖，另外还有其他多部作品获得了奥比戏剧奖。在谢泼德的剧本中，暴力是个反复出现的主题。《被埋葬的孩子》中，母子乱伦而生的婴儿被溺死后埋葬在屋外，然而这个家庭秘密使得全家人相互埋怨，彼此仇视，分崩离析。《饥饿阶级的诅咒》的开篇场景便是醉酒归家的丈夫，砸破了家门。在《真正的西部》中，李和奥斯丁这对兄弟一见面便挥拳相向。在《情痴》中，暴力不断在艾迪和梅这对既是同父异母的兄妹，又是情人的男女主角间上演，争吵、砸门、拳打脚踢成了两人之间的主要交流方式。《心灵的谎言》中，杰克一次次地殴打他的妻子贝丝，甚至认为她已经是个死人了。琳达·哈特曾指出，不仅仅是谢泼德喜欢暴力，美国人通常都喜欢暴力，并且喜欢在戏剧和电影中观看暴力。谢泼德所刻画的人物似乎都是暴力狂，他们陶醉于暴力，并且随时随地都有可能使用暴力。文学是反映社会现实的一面镜子，谢泼德对暴力的刻画，反应了人类普遍的痛楚，更是反应了发达资本社会民众的生活状态。
一、扭曲的人际关系
谢泼德以家庭剧擅长，但是他笔下的家庭却是个充满精神病患者的地方。父亲使用暴力来控制母亲，母亲在暴力下变得疯狂、疏离和冷漠。而子女生活在父母暴力的阴影中，不断重演父母的悲剧。每一个家庭成员都如惊弓之鸟般生活着，对任何事物都会采取过激的应对行为。
在《饥饿阶级的诅咒》中，醉酒的丈夫想要回家，但是他采取的方式却让一家人心惊胆战。从儿子Wesley断断续续，恍恍惚惚的描述中，我们可以感受父亲的疯狂和儿子的惊恐：“我的听觉很害怕，害怕声音。我很紧张。就像是有人随时会袭击我一样。……然后我听见帕卡德车从山下开上来……然后我想象父亲正开着车……我的心咚咚直跳……脚步声……酒瓶碎了。杯子破了。砸门声。男人的咒骂声。男人疯了。手和脚撕裂了，头撞破了。男人在怒吼。肩膀撞碎了。整个人都摔在地上了。女人的喊叫声。是妈妈在哭喊。妈妈哭喊着叫警察……”。
在《被埋葬的孩子》中，谢泼德塑造一个因家庭丑闻而死守在一起的家庭。父亲道奇因母亲和儿子之间的乱伦变得残暴、易怒，焦灼不安。他已垂垂老矣，蜷缩在客厅的沙发上，整日与威士忌为伴，每日昏昏沉沉，不断地臆想着他的家人正在背叛他。在父亲的暴怒和仇恨下，曾经是足球明星的长子蒂尔顿变成了弱智，他沉默寡言，总是无缘无故地在将新鲜玉米和胡萝卜带到舞台上。次子布雷德利被截了肢，性情变得冷漠而病态。而母亲黑利总是把自己关在房间里缅怀过去，对家人的生活不管不问。这一家人，看似团结，对过去的丑闻闭口不谈，但是内心却早已对生活、对家庭绝望。
在《情痴》中，艾迪和梅一见面就发生激烈的争吵，拳脚相加。他们明明生活理想不同，却纠缠多年；他们乞求对方不要离开自己，却又都有了新的约会对象；他们暴力相向，却又不断地表达爱意。艾迪和梅争抢着讲述他们的过去，指责对方的背叛，讥讽对方的荒唐可笑。从他们断断续续的讲述中，观众渐渐艾迪和梅是同父异母的兄妹，他们的父亲游走在他们的母亲之间，过着双重生活，但秘密被揭穿之时，不负责任的父亲竟选择一走了之。父亲的混乱生活艾迪和梅深受伤害，但他们却陷入了这个扭曲家庭的怪圈，不断地重复着背叛与相爱的生活。
家庭是社会的基本单位，当家庭生活中充斥着暴力，有效的沟通不再进行，整个社会已陷入了怎样的疯癫状态？谢泼德作品中的暴力可以说是美国社会扭曲的人际关系的直接反映。
二、性别权利的斗争
谢泼德从上世纪六十年代起，便活跃在外百脑汇的舞台上，那正是女权运动蓬勃发展的时期，女性开始逐渐在经济领域、政治领域、科技领域取得重要成就。女性在社会和家庭中的角色有了明显的改变。随着各种避孕工具普及，女性控制生育已成为可能，这给了女性更多的自由和权利。有了经济基础，便有了话语权，以前的家庭妇女如今在家庭生活中取得了更重要的地位。她们不再像过去那样，是男权统治下的附属品和弱势群体。她们走出了家庭，获得了多项政治、经济和社会权利，并努力在家庭和工作中取得平衡。谢泼德的作品也敏锐地捕捉到了这一时期男性和女性之间的性别权利斗争。一方面，女性想要获得和男性一样的地位；而另外一方面，男性却不愿承认女性的进步，试图继续对女性行使支配权，而暴力便是主要手段。
创作于八十年代的《情痴》便是一部性别权利斗争的代表作。《情痴》中的男主人公艾迪驱车数千公里，来到沙漠边缘的一家旅馆，寻找多年的恋人梅。他在梅的面前擦马刺，练习套马，将梅摔倒到床上，将梅的约会对象马丁打到在地上，极力想让梅重新回到他的身边。然而，正如同艾迪未意识到自己在不断重复父亲的错误一样，他也未意识到梅的独立人格。梅找到了一份工作，交到新的男朋友，打算安定下来，摆脱艾迪对她的控制。在舞台布置中，谢泼德要求在门和墙上都设置了扩音器。所以，随着剧情的发展，梅和艾迪每一次把对方摔倒在墙上，每一次愤怒地捶墙，每次摔门离开、破门而入的声音都被放大。颤抖的墙壁不断地发出咚咚的声音，形象地体现了艾迪和梅不断升级的矛盾。艾迪和梅之间的矛盾正是女权运动中男性与女性之间关系的真实写照。
《心灵的谎言》中，性别权利的斗争继续升级。男主人公杰克经常殴打虐待妻子贝丝。杰克愤怒的原因是贝丝未按照他的要求穿衣打扮，这让他怀疑贝丝对他不忠。而贝丝逃回娘家之后，企图通过诱惑杰克的哥哥弗兰克来报复杰克。贝丝对弗兰克所说的话：“你可以当女人……你就是我的漂亮女人”极具象征意义。饱受虐待的贝丝已然从心理上拜托了对男人的从属地位，渴望像男人一样，有尊严，有权力地生活着。
暴力是人类和所有动物的本能，自古以来，每当人有所渴求却得不到满足时，往往诉诸于暴力。到了近现代，以美国为首的西方资本主义国家因生产力的飞速发展，极大地满足了民众的物质需求。西方发达资本社会标榜民主与法制，人权与自由，认为自身已经基本上消除了暴力，建立了稳定的社会秩序。然而事实并非如此。西方资本主义国家高度发达的经济和丰富的物质生活所掩盖下的人际关系扭曲，以及男性和女性之间不断的性别权利斗争是不容忽视的。已活跃在美国戏剧界半个世纪的山姆·谢泼德敏锐地捕捉到了美国社会所存在的问题，以独特的视角对其进行了思考。
参考文献：
[1]Lynda Hart.Sam Shepard’s Pornographic Visions： Depictions of Women in his Plays， Studies in the Literary Imagination 2，1998（2）.
[2]Sam Shepard.Curse of the Starving Class in Seven Plays， London-Boston： Faber and Faber，1990.
[3]Sam Shepard.A lie of the Mind in Plays：3， London： Methuen Drama，1996.