文章的语言一般要求简洁、流畅，追求言简意赅。但是在有些特定的条件下，故意重复却会达到出色的表达效果。
　　重复手法可用于记叙、描写和抒情，可用于作诗，也可用于作文，只要精心设计，运用巧妙，就能使你的文章熠熠生辉。下面我们一起来对运用重复手法的精妙例子进行赏析。
　　古人作诗，历来把重复当作大忌。然而，文无定法，世界上任何事都是辩证的，就拿作诗来说吧，有人却认为，只要重复得体也会产生无限情趣。
　　崔颢的《黄鹤楼》诗，开篇连用了三个“黄鹤”：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。” 这岂不是犯了作诗的禁忌吗？可这首诗却被李白认为是千古绝唱。如此重复一个词，实为突出诗的主旨，表现作者看到美好风景而思念家乡，从而引出许多感慨。
　　王安石的《游钟山》：“终日看山不厌山，买山终待老少间。山花落尽山长在，山空流水山自闲。”作者在28字中竟有7次重复了一个“山”字，真可谓“胆大妄为”了。耐人寻味的是此诗为什么竟能流传八百多年？谁又能说这犯了重复之忌？你看他志行高洁，以山显见悠然自得的心境，多么独具一格。他重复的妙笔就在于把景、情、意融入了字里行间。
　　古人作文，十分讲究行文贵简、惜墨如金。然而，古文中也常常能发现些“越轨”的大手笔。
　　欧阳修的《醉翁亭记》全文四百个字，开篇第一句是“环滁皆山也”，以下通篇用了二十一个“也”字。后代有人说虚字太多，显得重复啰嗦。而更多的人，却认为还可以再多写几个“也”字。其实前一种意见有失偏颇。《醉翁亭记》被许多后辈学者认为是一篇散文诗。欧阳修一反旧式古文形式，改变了排句对偶的传统写法。他不仅交错使用对偶的句子，而且在抒情、咏物、写景中巧妙运用虚字“也”“而”等，把珠玉般的佳句联结起来。这种新奇的写法，使读者看不到雕琢的痕迹，读来朴素自然、清新流畅。
　　清人李汝珍《镜花缘》第二十三回写林之洋、唐敖、多九公三人来到酒店，叫酒保上酒，酒保却错拿了醋，三人正要闹将起来，这时隔桌的一位老者连忙打拱作揖，进行调解：“先生听者，今以酒醋论之，酒价贱之，醋价贵之。为何贱之？因甚贵之？其所分之，在其味之。酒味淡之，故而贱之。醋味厚之，所以贵之。人皆买之，谁不知之。他今错之，必无心之，先生得之，乐何如之！……”这真是一段绝妙的“之”字文，读来令人忍俊不禁，为之喷饭。为什么能取得如此强烈的艺术效果呢？关键是数十个“之”字的运用。一个普通的“之”字，重复出现数十次，惟妙惟肖地描绘出淑士国里酸头醋脑的书呆子形象，深刻地嘲弄了那些满口之乎者也、胸无实学的腐儒，真可谓淋漓尽致，入木三分。
　　现代作品中也有刻意重复的例子。作者在特定的语言环境里，为了强调某种意思或突出某种情感，有意重复某个词语或句子，从而达到一定的艺术效果。
　　比如有人曾做了一首《扯皮谣》，其中写道：“扯皮，扯皮，扯皮，无休无止。多少事，从不急；你推我，我推你……”这首讽刺一些人办事扯皮的歌谣，一开头“扯皮”一词三次重复，不仅突出了现实生活中扯皮的事很多，也表现了作者对这种官僚作风的愤懑之情。
　　又如《周总理，你在哪里》一诗中，作者柯岩把“你在哪里呵，你在哪里？”一句进行间隔反复，突出人民对总理的无限思念之情。
　　看来，文学大家的重复往往是有意为之。多种多样的重复之妙，妙在作家们都是为了表达诗文主旨之需，妙在得体。
　　因此，我们说：重复，有时也需要；重复，有时更精彩。