文学研究不能脱离揭示语言表现手段的语言学，语言研究也离不开经过高度提炼加工的文学。对文学的研究若不注重其媒介——语言的话，就只能停留在语言材料本身上，不能走向深入。如果把语言学和文学研究结合起来，就能更好地抓住文学交流的本质，使平直的东西立体化。《傲慢与偏见》是18世纪末19世纪初英国批判现实主义作家简。奥斯汀的代表作。她以女性特有的敏锐与细腻逼真的描写来反映她周围的小小世界：有闲阶级恬静舒适的田园生活，绅士淑女的爱情婚姻，因此有人批评她似乎没有听到英国工业革命的声音，没有看到拿破仑战争的阴影。但正如凯特尔博士指出的“在所有对简。奥斯汀的批评里，最愚蠢的不过是指责她不去描述滑铁卢战役或者法国大革命。她所描写的是自己所了解的，任何艺术家也只能做到这一点。”她以她的现实主义精神和对小说艺术的独特探究，在英国小说史上起了十分重要的承上启下的作用。本文尝试着从语言学的角度入手，对简。奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》进行剖析，展示它是如何地“独具匠心”和“赏心悦目”，分析它是如何通过人物对话刻画人物性格，表达情感和烘托主题的。 文章分为以下几个部分： 引论：简要介绍奥斯汀的艺术风格以及国内外迄今为止对《傲慢与偏见》的研究现状，并提出本文的论点。 第一章：言语行为理论在《傲慢与偏见》中的运用。文学作为作家使用语言的结果，是作家的言语，是以文学形式记录下来的言语，文学创作是作家以言语说话，以创作做事，一部作品则是作家一个或若干个具体言语行为组成的一个综合的言语行为体，文学言语行为除了通过言内行为，传达用于该言语行为的语言表层和深层的命题意义，还通过言外行为表达作品言语的又一深层信息——作家言语行为的意图。本章利用塞尔的言语行为理论，具体地分析了小说中人物对话的言外之意，强调说话人的意识活动和心理状态对言语行为的影响与作用。通过语言的表层结构，加上一定的语用背景，从而推导出说话人欲表达的真意。 第二章:合作原则以及会话含义理论在《傲慢与偏见》中的运用。简.奥斯汀擅长描写人物对话，她巧妙地利用对话营造气氛，刻画人物，突出主题，推动情节发展。她笔下的人物对话富有戏剧张力，生动地再现了人物的性格，情感和冲突，又是产生幽默效果的主要手段。从小说略带尖刻的评论和巧妙的对白中，我们可以清楚地感觉到小说的隐含之义与字面意义是如此地不同，本章从格赖斯的理论入手，着重分析人物之间是如何在遵循、利用以及违背会话合作原则进行交际的过程中产生了丰富的语用含义，形成小说尖刻、讽刺、机智、幽默的语言风格，让人们在轻松的笑声中体会其讽刺的锋芒所指。 第三章:直接引语和自由间接引语在小说中的运用。直接引语是叙述干预最轻，叙事距离最近的一种形式。由于没有叙述语境的压力，它使作者能自由地表现人物话语的内涵、风格和语气，使读者能在无任何准备的情况下，直接接触到人物的“原话”。在《傲慢与偏见》中，直接引语的直接性与生动性，对通过人物的特定话语塑造人物性格起了很重要的作用。另外，奥斯汀在作品中还较为大量地采用了自由间接引语，自由间接引语在人称和时态上跟叙述描写一致，因无引导句，容易跟叙述描写混合在一起，在客观可靠的叙述描写的反衬下，自由间接引语中的荒唐成分显得格外的不协调，从而增强了讥讽的效果。 结论:简.奥斯汀就是这样驾轻就熟地调动多种语用手段以及文体学手段为内容服务，使小说在轻松愉悦的外在形式下显示出深厚的民族文化心理沉淀和关于人性、生活的深刻哲理。她对人物内心的深刻洞察，对人物形象的生动刻画，她的细腻笔法和弥漫全书的幽默，是她风格上的特征也是她成功的关键。尽管题材琐碎，但她仍不愧为一个伟大的小说家和艺术家。如果我们把现代语言学和文学评论结合起来，就能更好地理解《傲慢与偏见》的精髓。