在建筑艺术的范畴中,形式语言是多样的,而雕塑性便是其中的一种。近年来,雕塑作为一种形式语言与建筑形成相互交融的态势,应运而生的便是雕塑性建筑。这一现象为建筑艺术增添了活力,同时,此类建筑也成为极具标志性的城市形象,还反映了一个国家新时代科学技术的发展,这也是其具有市场吸引力的原因之一。但从20世纪70年代末到今天,也就是从现代主义到后现代主义,建筑理论快速更迭、发展,在我们国家还未真正理清现代建筑含义时,后现代理论就已经对现代主义建筑进行了否定,逐渐使我国的建筑艺术有了一定的思想局限,导致国内很多建筑创作追求造型奇特,手法夸张,逐渐背离了审美原则,而首当其冲的要属雕塑性建筑。透过网络媒体的信息,我们能够发现近年来,经过专家评审后的大量建筑被报道出来,不是比美,而是比丑,在大量网文中有标题为“十大最丑陋建筑”的,也有“二十大最奇怪建筑”的等等,而这些建筑大都具有某种意义上的雕塑性表达。这些具有雕塑性的建筑设计及表现,并不能使人产生好的审美体验,甚至粗暴地考验着人们的视觉和心理承受能力,也不能够美化城市,相反,有破坏城市环境和谐的嫌疑。针对雕塑性建筑面临的形式问题,可以引入一个跨学科的理论对其进行解释与指导。视知觉动力理论是一个比较适合的切入点,从这个理论角度出发可以反思和探讨雕塑性建筑所面临的形式问题,视知觉动力源于格式塔心理学,它常被用来解释美学与艺术创作的问题,此理论是站在人获取视觉感知的角度来探讨审美认知的。所以本论文将以视知觉动力美学理论作为跨学科的理论依据,论述雕塑性建筑与视知觉动力在设计表现层面的根本关联与契合之处,并反思当代国内雕塑性建筑设计存在的表象问题,对其建筑形式是否符合审美标准作出判断,探讨如何使雕塑性建筑形式达到力的平衡,并站在美学的角度总结归纳雕塑性建筑设计应遵循的原则与方法。