“后遗产电影”作为“遗产电影”的后续发展,具有策略性的、自觉的前台操作意识,破除了撒切尔时期的保守主义,推翻了20世纪90年代以前对于“遗产电影”保守主义的假设,在保持一定怀旧风格的基础上,改变了“遗产电影”的空间创作方式,成为英国文化记忆构建的重要媒介介质。“后遗产电影”的影像空间呈现的是英国16世纪到20世纪初期关于英国“遗产”所涉及到的各类地理空间,包括英国的乡村空间和城市空间,以及延伸出的与英国“遗产”相对立的异国空间。不同类型的空间在“后遗产电影”中不单是作为故事背景,对以复兴“遗产”来回避当代英国现实社会的行为采取了一定的批判态度,是英国文化记忆重要的书写场域。因此从空间视域下对英国“后遗产电影”的文记记忆进行研究,丰富当前对英国“后遗产电影”的认知,探索英国“后遗产电影”的空间特征及其表征意义,这一途径是非常可行且有意义的。本文将20世纪90年代至21世纪初的“后遗产电影”作为研究对象,以空间理论和文化记忆理论为指导,对其电影特性进行定义上的流变梳理,通过“空间”这一视角,归纳“后遗产电影”中不同空间的类型以及符号,剖析空间符号和空间生产的文化如何呈现英国的集体记忆和个体记忆、民族记忆和历史记忆,在后现代主义层面和多元主义层面对英国文化记忆进行建构。本文主要采用两种研究方法:文本分析法、个案分析法,观摩研究“后遗产电影”影像文本,对“后遗产电影”的空间建构与其形成的文化记忆进行深入探析,总结“后遗产电影”作为英国文化记忆的文化表征时的特性与规律。论文将分为四个章节对空间视域下英国“后遗产电影”文化记忆的建构进行研究。第一章厘清“遗产电影”及“后遗产电影”两个概念,确定本文的研究对象及其概念流变,同时对英国“遗产电影”及“后遗产电影”的特征进行归纳,分析了两者之间的不同点及相同点,列举了两者经典影片案例,阐述了生产机制及题材领域的演变过程。第二章梳理“后遗产电影”中出现的乡村——城市空间的符号及空间表达的文化记忆。在简明概括英国乡村——城市二元空间图景文化的同时,对“后遗产电影”影像中的乡村——城市空间视角转向进行分析,列举了20世纪90年代后的“后遗产电影”经典影像空间特征,分析“后遗产电影”通过乡村空间中的田园、古堡以及城市空间中的法庭、剧院、舞会场所等,对英国城市与乡村不同群体进行身份认同,建构英国国民的具有庄园气息的集体记忆、底层视角的个体记忆以及新英国性的民族记忆。第三章对“后遗产电影”影像中出现的多国空间进行特征梳理,阐述“后遗产电影”如何通过全球性视角嵌入英国本土空间视角,颠覆以往“遗产电影”传统的空间影像经验。从延伸的文化空间以及想象性的空间塑造两方面出发,前者发掘意大利——英国式的集体记忆以及荷兰——英国式的个体记忆,后者通过对影像空间中所涉及到的关于西班牙、“日不落”帝国以及“海上霸权”的空间想象塑造非单一文化背景的记忆,以此辨析“后遗产电影”文化记忆书写方式中呈现的多元审美文化特质。第四章总结“后遗产电影”空间文化表征的特点,从后现代主义层面和多元主义层面对“后遗产电影”的英国文化记忆建构进行探究,用空间叙事特征寻找“新英国性”、“酷大不列颠”这两类特质在“后遗产电影”中的渗透,结合其影像在情感叛逆、遗产博弈、王室故事等书写情境发掘由“后遗产电影”所书写的历史和记忆所构成的英国民众的记忆场,总结“后遗产电影”的空间文化表征对英国文化记忆的影响。