中国作为一个拥有悠久、博大、精深的古文化之国,中华文化在世界文化史上占有极高的地位。中华文明在发展的过程中,留下一大批光辉灿烂的伟迹。这些伟迹饱受岁月洗礼,却因保护不善而一座座的倒下,不禁令人唏嘘不已,扼腕叹息。笔者作为陆俨少的晚辈,作为一位中国画创作的实践者,立志也要像陆老一样成为中华文明的守护者,究其一生去研究、传承、发扬民族文化。通过陆俨少的精品之作《闽浙写生系列》所带来诸多启示,绘制《文明之光系列》,旨在见证、研究、传承、发扬中华民族的民族遗产。中国画和中国的古建筑伟迹都作为中国古文化中的重要组成部分,用中国画的方法去表现中国古建筑的伟迹,是见证并传承中华文明的极佳方式。《文明之光系列》的绘制是自笔者本科二年级开始至今研究生即将毕业已五年有余并仍在继续。一方面通过《文明之光系列》来使世人及后世更好地了解中华文明;一方面通过中国古建筑伟迹题材的引进,拓宽中国画的创作题材范围,对一些新的技法去进行探索试验,使笔者自己中国画的技法上得到拓宽提高;另一方面通过对中国古建筑伟迹的表现、记录,来唤醒人们对一些尚未重视的古迹保护意识,来使人类及后世子孙共同享受人类文明之魂宝,使这些古建筑伟迹再次迎来新的光辉。现在《文明之光系列》已经完成的作品是《藏域圣林》、《松赞林圣域》、《普陀宗乘又逢春》、《苍岩圣境》分别是对云南迪庆香格里拉的松赞林寺、热河承德的普陀宗乘之庙、山东曲阜孔庙进行写生、创稿、创作。在酝酿中,未来还会对四川的都江堰、西藏的布达拉宫等进行创作。本文主要是就笔者《文明之光系列---藏域圣林》和《文明之光系列----普陀宗乘又逢春》两幅作品来试谈,对其创作过程和心得体会进行记述。