话剧导演相关论文
那年我14岁,忽然想当作家。我就把少先队过队日时所发生的一桩事写出来投给了《少年文艺》杂志。虽然最后被退稿,却使我尝到了“开......
仲春季节的北京,风和日丽,气候宜人。四月二十一日,本刊和《戏剧论丛》编辑部,在北京举行了京沪两地部分话剧导演座谈会。会期八......
我是江南水乡人,水乡人爱水乡,江南的秀丽山河,在我的童年时代,就给留下了难以忘怀的美好记忆。自从一九五五年,我从话剧导演转到......
辽宁省文化厅和中国戏剧家协会辽宁分会,于九月十日起在沈阳市举行话剧导演艺术座谈会,参加座谈会的有辽宁人民艺术剧院、中国人......
举行话剧导演的专门会议,这是建国以来第一次,说明话剧导演艺术得到了应有的重视,话剧艺术有希望了。我特别感到高兴的是,参加这......
话剧导演艺术的发展与创新,有赖于剧本创作的发展和创新。如果剧本说不出民心、党心要讲的话,没有反映生活的新角度,没有新的观念......
一个新话剧的演出,能在剧场里看戏的观众毕竟是有限的。但收看一个新戏首场播出的电视观众,可达数千万人。所以,提高话剧转播质量......
这次广西全区戏剧汇报演出中,我扮演了《桃花扇》里面的李香君。这个人物对于我来说,并不是完全生疏的。我们在二十年前就排过这......
在前不久本刊编辑部召开的京沪地区部分话剧导演座谈会上,有些导演提出倡议,希望能搞一些小剧场演出,使话剧的路子更宽阔。六月初......
革新浪潮正在兴起在戏剧队伍里,我是一名小卒。在这次话剧导演座谈会上,许多前辈鼓励中青年导演勇敢冲锋。老战士们的期望,使人深......
任何戏剧艺术都是假定性的。只要是在舞台上,不管你把布景制作得多么“逼真”,观众也不会相信他们看到的是真正的“房子”和“森......
1985年上半年对当代中国话剧界来说,是个痛苦的时刻。作为多年从事话剧导演工作的我,亲眼目睹剧场里稀稀拉拉的情况感到特别凄楚......
一一批在“危机”声中出现在舞台上的“实验戏剧”,以独特的面貌和风姿造成了革新的声势;一批导演艺术家富有新意的舞台二度创造,......
一自我国话剧诞生以来,我国导演艺术从未发生过象目前这样深刻的变化。明显的标志是:导演创作中时代意识增强了,艺术观念上出现了......
北京人艺原副院长、总导演焦菊隐先生的铜像,于今年6月12日北京人艺建院39周年之时揭幕。焦菊隐曾担任中国文学艺术界联合会委员,......
9月16日,由中央实验话剧院排练的意大利喜剧《老顽固》在青艺剧场正式公演。这部戏因为荟萃了实验话剧院的雷恪生、李雪健、冯宪......
曲剧艺术跃上了新台阶──看《烟壶》有感康式昭似乎有十几年没看过曲剧了。听说演过,但不多;也没有特别招人的剧目。最近,有幸两次看......
承认观众是完成戏剧创造的一个不可或缺的因素,在艺术实践中注意调动观众的参与,这是我国近年来戏剧理论研究和舞台艺术实践取得......
所谓现代戏,就是演现代人的戏。九十年代的今天,随着电视艺术的普及和声像艺术品位的提高,人们欣赏戏曲的角度、趣味改变了,对戏......
今年七月,笔者随北京市曲剧团赴台交流,其间处处感受到台湾同胞对中华各族儿女共同创造的传统文化的厚爱,感动之余,随笔记下点点......
时下,戏曲仿佛并非象它被描述的那般寂寞。和话剧比起来,它甚至有那么一种瘦死的骆驼比马大的味道。因为戏曲的从业人员实际比话......
戏曲艺术发展的历史长河中,虽然有过兴衰更迭,但繁衍派生的各声腔剧种倒也能彼生此长,然而在即将流逝的20世纪百年间,却先因所赖以......
“体验派”和“表现派”分别代表着斯坦尼斯垃夫斯基和梅耶荷德两种不同的戏剧表演艺术学派。在创作过程中,前者强调感情重于理智......
裴艳玲说:“面前有一个水池,还有一片大海。 我不愿受水池的拘束,就想跳到大海里去。” “我的艺术是几辈人形成的,我的思想也是几代人......
一、粤剧会成为“夕阳艺术”吗? 粵剧在其历史发展的过程中,曾有过辉煌的时期,也出现过暂时的沉寂和冷落,可谓辉煌与沉重并存。新......
把不同作品中的两个人物,通过一系列典型事件,以喜剧形式演绎悲剧,看似离奇,实则合理。因为阿Q与孔乙己虽然一个穿长衫,一个穿短褂,但他们......
“京剧沙龙”自创办以来,得到了京剧界专家的好评,也受到了广大读者的欢迎与支持。广大读者参与的热情之高,令我们十分感动,他们的高见......
“千万里路,我走近了你。是有意,是无意?我这样问自己:这一切可是上天安排?一路风,一程雨,洗亮了无悔的足迹。……”仿佛飘荡在天......
戏谚云:“戏无理不服人,无情不动人,无技不惊人。”这既可看作是观众审美要求的概括,也可说是戏剧家创作经验的总结。具有突出的......
五月二十五日下午,东京都中野区小剧场内丝竹高奏、金鼓喧鸣,那里正在举行东京票房主办的新世纪第二次公演。第一个启开帷幕的是日......
本刊2002年12期刊发了魏明伦先生《当代戏剧之命运》一文,在读者中引起了很大的反响。魏明伦先生对近年来戏剧界所出现的问题进行......
多数情况下,话剧导演进入京剧行确是当前戏曲振兴中的一场灾难。相对京剧而言,由莎士比亚、契诃夫、曹禺、老舍培育的话剧更应属于......
月照碧空净,无尘镜,多清静。牵手相伴,永无分,效双星。邀请一天星光表盛情,贺我双双唱咏。舞台上,麦玉清和丁凡深情地演绎着新编......
笔者从事中国话剧史教学数十年,深感中国话剧史这门学科空白点甚多。比如,迄今为止,我们还没有一 本《中国话剧表演史》,也没有《......
传统是一种桎梏戏曲艺术的都市说和高雅说戏曲现代化的口号问题培养戏曲青年观众能行吗? 如何理解粤剧的再度辉煌和传播、受众群体......
自清代地方戏兴起发展到近代戏曲,演出的组织多为以一两个主要演员做核心的班社,逐渐形成了以主角为中心的演出制度。对于传统戏曲......
2005年秋,四川省川剧院重排魏明伦1/4世纪前的成名作《易胆大》,特邀国话“新世纪杰出导演”查明哲执鞭。2006年春,该剧与成都和首......
甲:我在一些纪念梅兰芳的文章中多次看到有一个“梅兰芳表演艺术体系”,你说这个体系究竟存在不存在?乙:我没有谈过这个体系,因为......
6月20日,《北京青年报》刊登了该报记者郭佳《话剧导演介入戏曲改革者?破坏者?》的文章,采访了五位活跃在戏曲领域的话剧导演查明......