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雕为两石四图，对称砌于左右墓壁。其中三图各刻一幅杂剧作场场面，皆为两个角色的对手戏：一图刻伴奏乐队，所奏乐器为杖鼓一、储篥一、教......
“行当”是中国戏曲特有的表演体制,是根据传统剧目中不同角色类型与表演特点划分的.京剧行当将舞台角色分为生、旦、净、丑四大类......
在戏曲旦行中，武旦与刀马旦的表演精彩绝伦，能充分利用舞台空间，使人赏心悦目。武旦大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠......
中国戏曲表演的行当划分十分有趣，是举世独有的。戏曲行当史称“脚色、部色”，它是戏曲表演艺术化、规范化的性格类型。由于戏曲人物......
王国维对宋杂剧的误解主要表现在三个方面：一、在结构方面，王国维虽然认识到来杂剧由艳段、正杂剧与散段三部分组成，但他误解了“正杂......
<正> 恩施灯戏,地方俗称'唱灯儿'。灯戏是土家地区较为古老的戏曲剧种之一,它是在花灯歌舞基础上发展生成的,明清间即已传......
浮土德精神的实质：重视实践和现实，不断追求真理，自强不息，探索不止。昆曲曾经是一个时代的产物，以她独有的美丽、风韵、气质、智慧走过......
中华历史源远流长，在五千年的历史长河中诞生了无数令后人们引为自豪的灿烂文化。在这个群芳争艳的百花园中，戏曲更是一朵绚丽无比的......
1951年，政务院《关于戏曲改革工作的指示》颁布。明确提出改戏、改人、改制的内容，黄梅戏改革随即展开。首先当然是剧本制与导演制的......
行当是中国戏曲特有的表演体制。这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。每个行当,都是一个形象系统,同时也是一......
角色分行当,是戏曲特有的表演体制。有人认为行当是戏曲表演类型化的表现,其实不然,行当仅是戏曲演员的分工。戏曲演员创造角色,以......
明代李开先在传奇<宝剑记>中,于林冲、高俅的斗争主线以外,又设计了高俅之子谋取林妻的辅线,这种结构曾引起众人的批评.但从文本结......
文学语言的变革是影响中国古典戏曲向现代话剧转型的重要因素。现代白话从表演体制、话语模式及对话性的强化等方面促成了戏剧的现......
贾家洼傀儡戏主要流传于山东省莱芜市羊里镇地区,是一种以杖头木偶为表演工具,配以当地莱芜梆子为唱腔的戏曲品种。其特点是真人在......
