尤奈斯库相关论文
荒诞派戏剧是存在主义思潮影响下的产物,其以存在主义哲学思想审视世界,又以此建构戏剧,其戏剧结构遵循剧作家体认世界和人生的主......
“寻找自我”是荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯库戏剧作品的重要主题,剧作家力图以反传统的荒诞风格反思当代人的“身份迷失”.在创作......
众所周知，法语戏剧午台在进入本世纪中叶后，曾经产生过诸如贝凯特、尤奈斯库、日奈等为国际所公认的一流剧作家。然而，在名噪一时的荒......
2009年7月由联合国教科文组织、国际剧协、戏剧教育中心组织，为期一个月的尤金·尤奈斯库表演工作室在罗马尼亚的西那亚和德国......
十多年前,尤奈斯库的荒诞派戏剧已逐渐衰落,大型历史剧应运而起,其中《1789》和《1793》以其轰轰烈烈的群众场面风靡巴黎,振奋人......
目前欧洲、日本、美国各地盛行小剧场化,这变化表现为舞台装置简单,演出空间狭小。欧洲目前的小剧场座位最多不超过200个,最小的......
西方现代主义文艺运动中的一个重要流派——荒诞派戏剧,曾给西方传统的戏剧观念和戏剧创作以强有力的冲击,它给西方剧坛带来的强......
荒诞剧在欧美50年代才出现在舞台上,这种戏剧形式到1961年才由英国著名戏剧评论家马丁·艾斯林定名。据施盛荣等编的《荒诞派戏剧......
20世纪法国戏剧在现当代欧洲戏剧中占有重要位置。当历史进入20世纪的时候,欧洲的文化艺术呈现出纷纭复杂的面貌,这种情形是人类......
编者按：百年以来，外国经典剧作数不胜数。这些剧作，或曲或直，或悲或喜，或现实或表现，或象征或荒诞，既是世纪风云的晴雨表，又是人类心灵的显......
得之于戏剧生态环境的变化,我国小剧场艺术应运而生,大有方兴未艾之势。小剧场是相对于大剧院而言的,但它们的主要区别还不在于演......
有学者说：“荒诞派戏剧，主要是反对19世纪以来的现实主义戏剧。”荒诞派戏剧的代表作家尤奈斯库也认为，现实是“无根无据、荒诞的赝品......
在一定时间长度内,观众兴趣的维持,是戏剧性的秘密所在。传统戏剧文学的戏剧性在于以制造悬念为表征的冲突论,现代派戏剧文学的戏......
2014年9月期间,第七届北京青年戏剧节成功举办,共有戏剧演出作品41部(国内演出作品31部,国外演出作品10部),剧本朗读作品9部(国内......
2016年法国戛纳电影节最引人注目的影片之一,乃是享誉国际影坛的27岁加拿大籍年轻导演札维耶·多蓝(Xavier Dolan)的新作《只是世......
荒诞派是现代主义的一个重要戏剧流派,奠基人尤奈斯库第一个将荒诞派戏剧搬上戏剧舞台。他的《秃头歌女》等已成为荒诞派戏剧的代......
荒诞派戏剧是后现代文学中最有影响力的一个流派。它的特征在于把人生描绘成痛苦无望、可笑等的状态。荒诞派戏剧没有统一的流派特......
卡夫卡作为西方现代派的鼻祖,他的作品体现出极强的孤独意识。孤独可以说是卡夫卡的精神内核,渗透在其所创作的作品中。卡夫卡作品......
众所周知,在西方喜剧的发展历程中,喜剧与悲剧相同,始终展现了美的形态。但是,喜剧的内容并不是简单的生活欢笑,喜剧所表现出的本......
文学是纸上的梦。这些梦可以表现得条理清晰,如托尔斯泰的作品;也可以表现得驳杂无序,如尤奈斯库的作品;可以是对美好愿望的沉醉,......
法国著名的先锋派剧作家欧仁·尤奈斯库曾经说过:“先锋就应当是艺术和文化的一种先驱的现象……它应当是一种前风格,是先知,是一......
一切技巧论者总是把技巧视为一种手艺,一种可以从其它文本作坊与语言工场里模仿来的手艺。真正的技巧是不可学的。真正的技巧只是......
作为20世纪西方文学史上的优秀代表,卡夫卡与尤奈斯库分别拥有着同样以变形为表现形式又以异化为主题的作品——《变形记》与《犀......
从西方戏剧史上看 ,人们对于情节的理解一直存在着很大的分歧 :有的侧重于形式方面 ,有的侧重于内容方面。亚里斯多德认为 :“所谓......
对于西方欧洲戏剧流派,许多青年学子乃至成年人缺乏常识性的了解。因我从事演出的管理和接待工作,经常有些青年人和我谈到看了西方......
联邦德国1984年6月18日出版的《明镜周刊》以《弗兰茨·卡夫卡在巴黎》为题,报道了巴黎正在举办一个有关卡夫卡展览的消息。巴黎......
近年来,国内小剧场戏曲领域内涌现了一批数量可观、锐意探索的跨文化剧目.从严庆谷改编契诃夫的独角戏《小吏之死》到上海昆剧团改......
在现代性语境中,对“物”的言说以及对“物之恶”的批判是其中的核心问题,并且贯穿于现代性问题的始终。“物之恶”不仅仅指各式各......
“荒诞派戏剧”这一正式的称谓，最初是英国剧作家马丁·艾斯林在《荒诞派戏剧》一书中提出的。书中，马丁·艾斯林将贝克特、......
“喜剧性与悲剧性仅仅是同一情境的两个方面,而我现在已经到了这个阶段,即在那儿我很难将它们彼此区分开来了”。......
【正】 综观二十世纪法国文坛,最令人困惑不解的现象恐怕要算“荒诞派戏剧”了。这个于五十年代初首先活跃在法国剧坛、随后迅速扩......
尤金·尤奈斯库是西方当代荒诞派戏剧的奠基人,被称为“荒诞派的经典作家”。早年的尤奈斯库对戏剧很反感,认为古典戏剧的手法......
荒诞派戏剧是西方戏剧史上的一个重要流派,本文从分析该派重要代表人物尤奈斯库入手、从荒诞派戏剧理论和戏剧并作两个方面分析了......
<正> 本世纪五十年代初期, 存在主义哲学思潮席卷了战后的欧洲。在表现主义文学的影响下,以法国尤金·尤奈斯库和萨缪尔·......
我们在一些时候提到过崇高、生命、热爱良知、责任……这不应该只是一些词儿,这应该是人类骨子里的血性。虽然,这一切并不是人类特......
塞缨·贝克特是二十世纪文坛上一位伟大的作家.他生于爱尔兰,定居于法国,曾与意识流派著名小说家乔伊斯结为至交,并在创作上和......
在尤奈斯库的戏剧《椅子》中道具椅子在剧中扮演了非常重要的角色，它们将一种物质性的压迫发挥到了极至，有着一般的物所不具备的一种......
《秃头歌女》是法国戏剧家尤奈斯库于1949年创作的，并于1950年正式在法国梦游人剧场首演。该剧与以往的戏剧都大为不同，可以说是在形......
荒诞派戏剧之所以能作为一种艺术形式而存在并获得认可，表明它绝不是单纯的无意义的混乱本身。也就是说，这种混乱是作者精心挑选的有......
