《浣纱记》相关论文
明传奇《浣纱记》的戏剧结构十分巧妙。在情节结构方面，其采用双线交叉模式，并很好地处理了历史真实与艺术真实之间的关系，而且关键性......
《浣纱记》是梁辰鱼作于明代中期的具有代表意义的传奇作品,体现出作者在动荡不安的政治格局下对文人命运的深刻思考,以其独特的叙......
1981年11月,昆剧界人士聚会苏州,共同创议重建昆剧传习所,1982年3月,昆剧传习所正式重建。重建后的昆剧传习所保持“昆剧传承”的......
梁辰鱼是明中叶著名的戏曲作家,他对戏曲发展做出的最大贡献是自觉按照昆山腔的格律创作《浣纱记》,自梁氏以后,大量的戏曲作家开......
梁辰鱼的《浣纱记》是戏曲史上极其重要的一部作品,它是在魏良辅对昆腔进行改革后,第一次用昆曲来演出的传奇,在昆剧的发展史上有......
关于范蠡的记载和描写,如果说东汉以前的作品,如等都带有史料性质的话,那么宋元以后有关范蠡的作品,如元杂剧、明传奇、清短剧等则......
期刊
“借离合之情，写兴亡之感”是明清传奇结构模式中一种特殊化的结构模式，始创于梁辰鱼的《浣纱记》，至孔尚任在《桃花扇》中发扬光大，并......
西施是被人们所熟知的女性人物，随着时代的发展，西施的形象也在人们的文学视野和生活视野里不断发生变化，每个时期对西施不同的诠释和......
明清传奇中写生旦爱情的有很多,历史剧中以生旦二人的爱恨离合为载体,或写民族兴亡之感,或写朝代更迭之苦,本文以《浣纱记》和《桃......
在戏剧舞台上，关于吴越争霸及美女西施的故事，总是不断的被搬演、被续承；但大部份的作品都是倚重明代传奇《浣纱记》的路子，增增减减，稍......
养育巷与新春巷之间，干将路自东向西一股，原称镇抚司前。常也疑惑，古城就那么丁点儿地方，怎么动不动就曾是这司那牢的，哪儿也与血腥脱不......
《浣纱记》结构论（下）──传奇结构研究之三许建中二《浣纱记》以西施、范蠡爱情的悲欢离合作为贯串线索，敷演了春秋末期吴越争霸这一......
梁辰鱼是推动昆腔大变革的关键曲家,其传奇《浣纱记》作为早期最有成就和影响的昆剧剧本,发扬昆腔声韵谐和优美的曲风、开创＂借离合......
青木正儿在《中国近世戏曲史》让书中，曾评论粱辰鱼的《浣纱记》的结尾说：“结束之泛湖一出者，然以余观之，觉其余韵袅袅，意味深长。且不......
新编昆剧《西施》是由著名剧作家郭启宏取材于[明]粱辰鱼的《浣纱记》而重新编撰。该剧在2006年7月的第三届中国昆剧艺术节上荣获......
作为昆剧史开篇的《浣纱记》，对后世戏陆舞台影悯深远，近现代的戏曲舞台上依然活跃着它的影子。该文仅选取《浣纱记》的《泛湖》作为......
梁辰鱼是我国明朝中叶著名的戏曲家，祖上为江苏昆山有名的望族，但至他父亲时，家境开始衰落，故他“多慷慨忧生之感”。年轻时梁辰鱼把科......
2005年,武进锡剧团排演了大型古装锡剧《浣纱谣》,该剧取材明代三大传奇之一的《浣纱记》。在春秋争霸的烽烟中,一位女子因美丽而......
京剧《伍子胥》京剧老生戏中，我最爱看的是《伍子胥》。《伍子胥》这出戏主要包括了《战樊城》、《文昭关》、《浣纱记》、《鱼肠剑......
“不要赞美我什么,我只不过是神手中的一件乐器”这是印度西塔尔琴大师香卡几十年前说过的一句话。 “如果说我的表演可以称之谓成......
近日，中国昆曲博物馆将《昆剧手抄曲本一百册》捐赠给江苏省苏州市档案局（馆）。该书共计10函100册，收录包括《西厢记》《牡丹亭》《长......
《浣纱记》是一部"以生旦爱情寄兴亡之叹"的戏剧,其中位于敌对双方阵营的重臣——范蠡和伍子胥,是忠臣的代表,但其结局大不相同。......
梁辰鱼的传奇《浣纱记》是昆剧史上里程碑式的作品，对于粱氏生卒年及《浣纱记》的创作时间，学界存在争论。经考证，梁生于正德十五年庚......
梁辰鱼的《浣纱记》突破了一般才子佳人、英雄美人悲欢离合的爱情俗套,将男女主人公的爱情放置在了广阔的历史环境与政治斗争之中,......
梁辰鱼是明代嘉靖年间重要的戏曲家，其作品《浣纱记》相传是昆剧的奠基之作。明代及近代曲论家对《浣纱记》用韵有不同的看法。运用......
明清戏曲中许多经典作晶多有"季节叙事",即通过不同季节情境的变化来表达作者的思想与艺术态度。明清传奇季节叙事对情节构建、人......
梁辰鱼的《浣纱记》下场诗可分为四类:引用或化用唐诗的下场诗,引用宋诗或宋词的下场诗,引用俚语的下场诗,作者完全自创的下场诗。......
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【正】 《中国戏曲曲艺辞典》“昆腔”条说:“—般认为昆山腔在明代嘉靖年间经魏良辅吸收海盐腔、弋阳腔的音乐,予以加工提高后,影......
王骥德在《曲律》中对《浣纱记》有多处提及,在声律、用事、宾白等多方面都有所批评,这些评论虽是片段式的,却是全面而具体的。通......
【正】 明代梁辰鱼的《浣纱记》是第一部用昆腔新声演出的传奇,同时,它首创了“借离合之情,写兴亡之感”这种创作模式,开拓了传奇......
《浣纱记》在吴越兴衰更替的历史图景下，敷设了范蠡、西施的爱情故事，将范蠡、西施的个人人生命运与国家社稷命运紧紧相连，在家国冲突......
《浣纱记》中的范蠡形象是作者梁辰鱼心中理想文人形象的投影。范蠡身上既有传统文人向往自由与美好的浪漫多情,又有指点江山、胸......
在明嘉靖年间和清初剧坛上,有两部不朽的历史传奇——《浣纱记》和《桃花扇》,这两部剧本虽然产生在不同朝代,面对的历史环境和社......
明代梁辰鱼的《浣纱记》,借春秋时期吴、越两诸侯国争霸的史实,表达了对国家兴衰这一历史规律的深沉思考,吴国的灭亡及越国的兴盛......
西施这一形象自被引入到文艺作品中,便不断地在文人笔下出现并呈现出了不同的形象色彩。从最初的"天下美人"到宋代的"红颜祸水",再......
<正> 江西省上饶县应家乡安坑村,《龚氏宗祠》后厅两侧,安放着两块巨型青石质戏剧石雕,采用高浮雕手法精刻而成,青石长3.2、宽1.7......
明末戏曲散出选本中的《浣纱记》对原本的关目、曲辞和科白均有改编。生旦的爱情故事被突出,西施的性格更加鲜明生动。选家对原本......
梁辰鱼是明代著名的戏曲作家,其主要戏曲作品传奇《浣纱记》和杂剧《红线女》是我国古代戏曲发展长河里的美丽的浪花,尤其是传奇《......
